第五章：快让我当训练家
此时此刻是狮子座流星雨，才怪。
我站在天台上，看着天空。
慢着，我怎么又来天台了。
哦对了，我是来许愿的。
那就许愿吧：
“快点儿降临什么吧。”
真是够了，这个倒霉的世界。
是啊，是挺倒霉的。
于是风把铁门关上，这就让你倒霉的走不出天台。
于是大雨开始酝酿，这就让你倒霉的在天台淋雨，受冻。
真就是屋漏偏逢...
哦抱歉，现在不是晚上，是大白天的。
真是倒霉。
那就降临点什么吧。
虽然不知道为什么感到倒霉，就要降临点什么。
这都是什么逻辑？
面壁者逻辑吗？
总之，先来点精灵。
不是耳朵很尖的那种，是隔壁那种绰号“口袋妖怪”的精灵。
神奇宝贝，宠物小精灵，精灵宝可梦，等等。
但问题是，其实我更喜欢数码兽来着。
但是，生活是没有选择的。
如果有选择的话，降临一大堆超爱我的，超正点的，武力值爆表的....
这可真是做梦。
哪儿有那么好的事情。
但是，做梦都不能这么放纵的话，那还能叫做梦吗？
原谅我这一生不羁放纵爱自由....
所以说，当务之急就是自由对吧。
看看下面，天台所在，高度不错。
这高度摔下去肯定活不成。
以头抢地可能还会痛快点。
那就降临个内心充满正义的，超爱我的，身材超棒的，武力值爆表的，最好是会飞的，女骑士吧。
话说要求好像有点少。
那就再加一点吧。
她会是个美女，这不是废话？！
都身材超棒了，还能是丑的？
慢着，脸蛋也要好看啊。
对，就这么形容，是个从上到下都超棒的美女。
最好能把我闷死那种。
这么一想我好像有点自卑了。
不对，我是个男的我自卑什么。
然后，她会点法术，比如复活什么的。
其实会给人套buff也行啊，正统法师不都是buff全能的吗？
正所谓，套上buff就是干。
但是慢着，套buff这种事儿，术业有专攻。
无论怎么说，法师套buff肯定都没有奶妈来的专业啊。
只是问题在于，这年头不知道为什么，男妈妈竟然越来越多。
天晓得，为什么会有人说得出：
“就要男妈妈~！”
太糟心了。
不过说实在的，一想到重甲牧师，就觉得男妈妈其实更符合逻辑。
不然那么重的装甲，手上还得拿着一根很重的棍子，拿来物理治疗的。
大老爷们扛得住，但是妹子的话，这身上的肌肉得多发达啊？
突然想到教科书上的大佬，突然快进到本书被警告。
突然想到，牧师最初是从骑士改行的。
又想到，法师为了支付施法代价每天锻炼身体。
可能有人说法师很脆，术士什么的更是如此。
但说实在的，施法代价如此巨大的情况下，法师们都没有倒下。
这就已经说明了他们的身体，是如何如何的强壮。
没有巨龙般强健的心脏，谁能扛得住摧心般的疼痛。
这就好像买东西要花钱，法师们只是提前消费了一下而已。
这里就忽然要说到猎魔人，他们也是要出钱的。
法印看似毫无要求，但其实早已经把价码标在猎魔人身体上。
所以猎魔人一个个喝完青草试炼之后，依然还要继续喝魔药。
吃得苦中苦，方为人上人。
然后掏出双手大剑，拔剑四顾心茫然。
慢着，时代变了，大人们啊~！
还要什么施法，掏出火器就是干啊~！
小木棍一掰就断，快来看这个，灌满了伏特加的加特林。
正所谓一息三千六百转，打头打脚都一样。
反正都是打成破布娃娃的样子，甚至可能是打成一滩不可直视。
小手一挥是吧，对面一个骑兵连就报销了。
这么一想，是不是手上的双手大剑它就不香了？
别啊，我还没把我的骑士大剑卖出去呢，别这么容易心灰意冷啊。
咱无魔不行，那就整点高级的，低魔时代啊~！
先来几套buff尝鲜，再上一堆符文、铭文。
能让你拿着双手大剑，硬扛着枪林弹雨冲锋的护盾，以及能让你八百米开外砍死别人的剑气。
什么？
你说你不会剑气，你还想说剑气涉嫌版权侵占？
来来来，你看着我爱的拳头再说一遍。
再看看我身后这帮好兄弟，脑袋上写着什么。
当然，为了避免乐园王子找过来，你就不要念出来了。
而且，我都说了，剑气是双手大剑带的。
你再看这上面的花纹，这个是施加护盾，这个是释放剑气，这个是充能，这个是吸收能量。
再往下看啊，这个是自动修复，这个是照明。
什么？！
你说照明不重要？
知不知道可见范围太低，你连敌人在哪儿都看不到！
哦你想说，到处都是人，根本不需要这个。
还想说，抛弃双眼，才能看到真实的世界是吧？
真是的，我还想让青龙指引你，让圣光护佑你。
什么，你说那叫忽悠？
那怎么能叫忽悠呢？
你看啊，我们老大姓张，他你信不？
很信对吧？
那不就得了。
信我准没错。
但是慢着，我是在向谁推销？
你是哪位？
我又是哪位？
哦对了，我现在是个卖东西的。
这么一想也对，我都快说了半天的冷兵器的好了，可你这个人都不动心。
那大概是你没心。
突然感到肚子饿，想要吃面包。
法师掏出小手绢擦了擦手，而后很是高傲的伸出了五根手指：
“五百枚金币，一个铜子儿也不能少。”
牧师摸了摸木棍，然后小心翼翼地伸出一根食指：
“我要的不多，一千金币就可以了。”
突然你就血压高了，心脏跳的更快了，呼吸也急促了：
“真的吗？！”
你会想，一千其实真的不多。
而且这个牧师妹子长得还这么好看。
但问题是，你是真的肚子饿了。
于是你还是看向了满脸胡子的法师，花了五百买他的面包和水。
而他的面包和水是怎么来的呢？
搓出来的。
他还会小声嘀咕：
“最近洗澡有点勤快啊。”
当然，这和你没有关系。
你拿着面包，拿着水，突然感觉人生充满乐趣。
然后拿着在我这儿买的双手大剑，冲向了那个地方，那里遍布马克沁。
于是你看了无数的火焰，听到了呐喊，知道了自己的命运。
你倒在了冲锋的道路上，你的膝盖中了一箭。
本店出品，百分百破护盾的破魔箭。
所以，我为什么不能成为训练家？！
“先给我看你的小精灵。”
第六章：现在站在你面前的是我
新人..
我不新了，我老了，老黄瓜那么老。
老人新书，真的很希望有很多人能...
千万别看啊~！
这就等于是公开处刑了都。
这太可悲了，毕竟写得实在太烂了。
但是，现在摆在你面前的这本书的主角，真的是我王师傅啊~！
呐，你也看到了，我是主角也是作者。
作者当主角真的很累，比起给主角套个作者的前置职业都要累。
就好像你买了一把伞，却发现这其实是一把武士刀。
就好像，我现在睁开了眼睛，却发现自己只是在一款名为《人生》的游戏里。
而我继承了的存档，并没有带给我什么东西。
“力：？”
“御：？”
我仍然保持着上个玩家离开游戏时的姿态，但整个人没有麻痹的感觉，而是暖洋洋的。
就好像曾泡在温泉中，又或者进过桑拿房。
阳光般的温暖，远离了一整个寒冬带来的，彻骨的寒意。
但其中还带着些许空旷，或者说，空洞。
抬头看天，不对，我头顶是天花板。
那就看过天花板，慢着，为什么我看到了别人红色的内衣。
哦抱歉，竟然真的会有人在客厅晾内衣。
太过分了。
我拿纸巾擦了擦鼻涕，最近好像有点感冒。
怎么说呢？
偶感风寒。
不过，都是些许无伤大雅的事情。
再往上看去，快进到看到天空，原本滂沱的大雨此刻已经停了。
再往屋外看去，看向那没什么人的大街上，来往的守卫都已经把黑色的油纸伞统一收了起来。
最近似乎出了什么事儿，但愿不是什么大事儿。
这里不是存在于现实中的城市，“特殊序列：42”。
可惜，我不需要答案。
继续坐了一会儿，暖意也离我而去。
我舒展双腿的站了起来，而后伸展了一下双手乃至身体。
首先是伸展运动，而后是扩胸运动，最后是全身运动。
再之后，一个不留神，就在客厅里打起了太极。
打完一整套动作，才恍然：
“我都做了什么？”
洗了把脸后，我拿出手机，准备看会儿小说。
一个鲜明图标，却是吸引了我的注意力，“星火”。
几条命都不够死的垃圾游戏。
但是，这有什么关系呢？
我二话不说点了下去，而后整个人被图标吸了进去。
当我重新站好，我已经来到了新世界，“星火”。
隔壁是“寒夜”、“暴雨”以及“烈日”，乃至“雨林”和“海岛”等。
“火传也，不知其尽也。”
远处有一团火焰，在黑暗中，可以清楚地看到。
我瞧得分明，那一团火焰是忽然出现的。
忽然从寂静的黑暗中，向着夜空，更加静谧的夜空升腾而去。
夜空带给我们的，是难以言语的静谧感，平静且安静，但不至死寂。
那火焰垂直向上，就像是有人往天空甩了一发火球。
火焰越来越高，最终在夜空中爆开，变成了一团绚丽的大火花。
好吧，我收回刚才的话，那还真就是一枚火球。
谁没事儿往天上甩什么火球啊。
难道是，在求救？
或者说，一支穿云箭，千军万马要去想见？
真男人从不回头看爆炸，我不同，我得过去看看是怎么回事儿。
希望那儿有个美女，长得还很好看，顺便还是个单身。
眼睛虽然没瞎，但就是很中意我这款的。
长得一点也不帅，而且毫无品味。
慢着，这么说自己好像有点不妥。
算了，人到中年的，还求什么呢。
不对，是快到中年，我还是个青年的说。
不过一想到青年的朝气，我就突然很是羡慕。
朝气蓬勃，我就只剩下了最后一个字。
没有对象的生活，就连五姑娘都是这么的迷人。
还有什么好说的呢？
老天啊，来个漂亮的...
还是别来了，我穷。
来了也是浪费。
“力：？”
“敏：？”
“卸：？”
力速双绝，不对，不是速度，是敏。
敏捷？
不对，是灵敏。
不过，这咋还带在线更新的？
哦对，我想水点字数就得这么做。
但为什么都是问号？
刚才就想问...
问谁？
我不就是作者吗？
这么一想就明白了，因为啥也没写所以才是问号啊~！
这就填上去。
君不见，老夫身强体壮，一拳打死南山老牛不带喘气儿的。
不对，不喘气不就凉了？
咳咳，先不管这个。
反正，我力气很大，出力很猛。
力大如牛，则能攻无不克。
所以，填个九十九完全不是事儿。
“力：99（怪物之力）”
不就是灵敏吗？
天上下刀子的年月里，好吧，那时候我还没出生。
大雨天，我能...
撑着油纸伞，走过你的小巷口，只留给你挺拔的背影。
别看了，再看我也不会女装的。
灵敏似乎还和运气有关系，身手矫健所以不容易摔跤？
那就也来个九十九，像我这样，就得是步履轻盈。
“敏：99（闪电之速）”
闪电也没有我快~！
自信.JPG
之前是“御”，现在是“卸”。
格挡和招架的区别吗？
传统防御，讲求的是点到为止。
说白了，就是硬扛，毫无技术含量。
而新版防御，则将求，必须做出招架的动作才能视为进行了一次防御？
换言之，要是没有招架的动作，就不算是进行了一次防御？
而招架还能分为成功和失败，前者可以视为一次成功的防御。
在进行了成功的防御后，还可以顺势发起反击，则成为弹反。
而如果是失败的招架，则对应着进行了一次失败的防御。
虽然确实通过防御减少了伤害，但是会不可避免的因为受到伤害，而陷入不同程度的僵直状态。
在此期间，自然是无法反击的。
换言之，此时就等于失去了还手之力，好在是短时间内的。
而如果没有招架动作，等若是站在原地让人打一拳。
不仅会陷入僵直状态，还会吃满额的伤害，同时僵直状态持续时间不会很短。
如果对方运气好，或者对方就是想这么干的，还有可能被破防。
以致受到暴击，伤害量肉眼可见的增加的情况下，挨一拳可能没事儿。
但多挨两拳的话，那肯定是要去报道的。
所以，“卸”还真就挺重要的。
不就是卸力嘛，必须搞个，九九。
“卸：99（不卸之力）”
吼大声点就能把人吹成精神分裂？
吐槽了一下之后，还是需要说清楚的。
字面意思，深入不得。
如此说来，这就像是在叠杀人书。
这么一想，就知道以后还会出现新的属性。
哈，点根烟想起从前...
哦抱歉，没烟，也不会抽烟。
第七章：人生就像龙卷风
“力：99（怪物之力）”
“敏：99（闪电之速）”
“慧：99（贤者之思）”
“卸：99（不卸之力）”
我，王实甫，叠杀人书，水字数，垃圾。
懂？
不懂不懂。
暗暗脑补一下就好。
算了，先不管这个了。
开启“贤者模式”。
很好，现在我已经心如止水。
我眼前放着一本书，我将要翻开它。
来吧来吧来吧，让我看看...
这是之前，下面才是现在，换个词就是之后。
我为什么要看这本书。
但还是翻开看了看。
陈夫人穿着衣服，走进了老父亲的房间。
“父亲，该喝药了。”
我拿起桌上的水杯，内心毫无波澜，甚至有点口渴。
口干舌燥的我喝了一口水，然后把书合上。
还是玩会儿游戏吧。
打开电脑，我看到桌面上只有一款游戏。
我还红海呢。
蓝海和红海是两个状态，一个是正向的，一个则很消极。
一个是未知的，一个是已知的、有着明晰却确定的边界的。
我们的未来是一片大海，但没人说它其实是片红海。
而我们则抱着它是一片蓝海的愿景，满怀憧憬的一头撞了上去，直到撞了个稀巴烂。
你碎成了七瓣，一瓣一瓣又一瓣。
而我则到处都是，早已潜入夜。
慢着，我没碎。
头铁就是好，再说了这里又不是现实世界。
我又不想升维，没那么多烦心事儿。
那正好，打开游戏玩一会儿？
不了不了，这游戏还是别人玩吧。
咱们玩游戏谈感情，这游戏要的是钱，我没有。
因为之前嫌麻烦的原因，把电脑很多东西都搞掉了。
现在要打开浏览器，还得先调出控制台..
呸，说错了，是...
是哪个？
这么一看，似乎更麻烦了。
有一说一，画个浏览器上去不就得了。
掏出记号笔，在屏幕上画了一个圈。
然后，鼠标点上去。
浏览器打开后是一片空白，输入“搜不得点扛牡”。
一个回车下去，世界彻底变成灰白色。
我低头一看，脚下出现了一个黑色的洞。
再仔细看，甚至还能看到黑色的字：
“别提裤子。”
提裤子：
“一般，一般而已啦。”
但是，这是个洞啊~！
还没等我反应过来，我就掉进了洞里。
说时迟那时快，我是真的没反应过来啊~！
啊~！
“啊~！”
我刚想喊出声来，却发现有人嗓门比我还大，大的过分。
转头一看，还有一位老兄正在自由落体。
我摸了摸下巴，然后很是好心的给了对方一脚，让他直接闭嘴。
而我也在反作用力的情况下，倒飞出去。
双手平摊，像一个大一样的，在空中不断地飞过。
什么？
你说少了个人？
没少人啊，我不就在这呢吗？
飞啊飞啊，飞到明天，飞到未来。
谁在未来等我？
没人。
我上去就是一套疯魔剑法：
“秀走~！”
秀儿快走，我来拦住他~！
但是，秀儿是谁？
算了，先不管这个了。
掏出双手大剑，管它秀儿是谁。
我辈修士，唯死而已。
砍啊~！
大刀向那....
大刀？
我收住双手大剑前冲的架势，人站在原地忽然意识到不对劲。
可我用的明明是双手大剑啊，这咋成大刀了？
必须得改。
大剑向那...
对，就是这么改。
我再次抓着双手大剑，一手一把的那种：
“剑刃风暴~！”
没错，我就是大名鼎鼎的“凡尔赛绞肉机”。
啊抱歉，好像说错了。
但无所谓，都一样。
至于对面有什么？
我希望有什么，就会有什么。
此刻前面是千军万马，对面的主将正在冷笑地看着我。
我跟你讲，你这个人物塑造得十分扁平化。
你懂不懂啥叫扁平化？
就是很扁，很欠扁；很平，很贫穷。
但问题是，人物扁平化其实不是什么贬义词。
正相反，我本身是个失败的人，一个失败的角色。
我压根儿不是什么扁平化、立体化的人，或者说角色。
别人要立起来，我这儿啥也没有。
我双眼带着血丝，但不是熬夜的原因。
嘴上有胡茬，越是细致的外貌描写，就越容易给人共鸣。
是这样吗？
我摸了摸嘴边上的胡茬，而后把双手大剑扔到一边。
累赘。
有时一句话的描述，就能让人看到一个活过来的角色。
比如我排出九枚铜钱，在一个满是人的酒馆，身上带着疲倦与风尘。
而更细致的描写，就能让这个人，立得更稳。
我身上的衣服洗了又洗，早已失去原本的颜色。
我的腰板也不再挺拔，它早已被生活的重担压垮。
我的双眼中除了血丝，还有对生活的麻木，以及一丝微光。
透过那微光，我看到了我向往的美好生活，就像城东的李老爷过的那种日子。
这日子真不是人过的。
李老爷是个读书人，寒窗苦读十年读出了头的那种读书人。
可惜，虽然读出了头，但也就这样了。
你让李老爷再进一步，那肯定是不可能的了。
“还读书？！”
“你以为我当上这个大老爷，完全是靠读书？
多走动走动，那才是真的。”
我当然不知道李老爷说的这话，如果我真的是这么个小人物的话。
挺直腰板做人，还不如躺着舒服。
我就像李老爷，躺在躺椅上，身边放着一壶热茶。
今天的风儿真喧嚣。
青儿的床不结实，必须得换，不然我受罪。
一会儿又想着是不是该走动走动，去找几个好友多聊一聊。
又想到来了个新人，似乎是刚及笄的年纪。
可一摸口袋，我压根而不是什么李老爷，就是个穷人。
躺在石床上，盖着身破被子，一股子的霉味儿。
吃了上顿没下顿，明天也没啥好盼的。
日子过得也就这样马马虎虎的，人也就这样过的稀里糊涂的。
一摸头发，该洗洗睡了。
梦里还能当李老爷，一晚上要来三次，不，五次~！
起夜那么频繁，肾有问题。
往后腰那里一摸，辛福生活又不靠这个。
得靠勤劳的双手，和聪明的大脑。
慢着，我可是力、敏、慧全部九十九的高手~！
战术后仰.JPG
然后一不留神就变成了葛优瘫.GIF
人生啊，真是大起大落，直到落、落、落...
“力：99（怪物之力）”
“敏：99（闪电之速）”
“慧：99（贤者之思）”
“卸：99（不卸之力）”
“气：99（略有成长）”
又叠一层杀人书。
但问题是，怎么才“略有成长”？
不行，往大了拉，不大对不起江...
“气：999999（恐怖如斯）”
我突然有种评价变的更烂了的感觉。
第八章：歪嘴的叫战神
“在下，歪嘴...”
不对，我嘴不歪。
“在下，不歪嘴战...”
不对，歪嘴的才叫战神。
“在下，歪嘴战..”
都说了，我嘴不歪。
“在下，不歪嘴，也不是战神。”
这就对了。
歪嘴的叫战神，不歪嘴的叫..
就叫“我”吧。
我是谁？
我是主角，是作者，也是..
“都说了是我，还问？！”
所以我先是一愣，随即整个人都兴奋了起来。
至于为什么要兴奋，那我就不知道了。
我们兴奋。
兴奋比任何特质，包括说话，都更能表达我们的人性。
我们向亲人欢呼，对敌人雀跃，和水电工一起狂欢，夸奖小狗，不看书。
但必须要说的是，人际关系的本质其实是对话，或者说沟通。
沟通什么呢？
那些渗透、围绕、贯穿且终将被我们所超越的，人生的酸甜苦辣。
我和自己的交谈绵延多年，和周围的人之间的对话，也将永不停歇。
直到，我吐出那最后一口气。
时间会像流水，而滔滔不绝的对话，则会消磨言语中蕴含的深意。
但那些被岁月冲刷，越发稀释的意义，都将被故事所浓缩。
如果我有幸的话，也许某人描绘这个大时代的时候，会提及我这样的人。
他的言语中一定是不带有感情的，非常客观的。
而我也只是那无数人中的一个，并不值得被重点描述。
作家当专注于意义，所以我并不会在此刻抱怨，尽管这其实没用。
而我首先要做的就是，略掉日常生活中平庸琐碎，且不断重复的东西。
比如“你吃了吗”，或者“今天的天气不错”，又或者“来一盘昆特牌吧”。
我想要依照复杂的环境，比如某个巨大的危机，或者冲突，来构建一个相对宏大的故事。
但很可惜的是，我大脑里有着一整个世界，却只有一条并不直的曲线。
我需要含义和细节的填充，但这些都是我所不擅长的。
我也很清楚，那些冲突可以赋予角色更多情感。
在面临冲突的时候，他们所说的话，所做的动作，往往会被看成是真实心声。
读者们，也就是现在看书的你们，会认为自己清晰的捕捉到了角色眼中的思维和情感。
而不会去考虑，这是否只是个恰到好处的，“深水炸弹”。
具表述力的文字，是一种半透明的介质。
好的写作会在介质中传递角色的内在，令读者像听广播一样，收听到作者角色的潜意识。
在那一刻，能感受到这些本质上并不存在的角色，内在的翻滚。
进而引发我们内心更深处的，另一种翻滚。
你会因为某个角色的离去而伤心，也会因为某个角色的成功而欢呼。
故事使我们生活于一种与别人亲密的世界中，而更重要的是什么呢？
与我们自己亲密的世界中。
但这不是一撮而就的，如果真有那么容易，那可真的太好了。
首先是角色，这通常不是一个具体的人物。
尽管他们也和我们一样，有着两个眼睛、一个鼻子和一个嘴巴。
以及两只手，两只脚，乃至一个身体和一颗火热的心。
所有的角色都有着那样一颗火热的心，尽管有的人看起来十分冷酷，或者说异常的平静。
他们可能刚刚做了什么，但脸上毫无变化。
也许是杀死了最爱的人，也许是吃坏了肚子，又或者是看见自己所爱投入他人怀抱。
但他们没有表现出相应的表情，或者说有相对应的动作，他们看起来很平静。
这样的人往往在书中担任反派的角色，因为小说需要的不是，看起来很坏的人去当坏人。
你无法从文字上看出一个人到底是好是坏，因为你看不到他们的眼睛。
有的人脸上有着刀疤，长得五大三粗，却是个给福利院捐钱的好农民。
有的人斯斯文文，戴着一副金边眼镜，看起来很有学识的样子。
但此刻作者会突然来一句：
“看着那只死去的鸟，他的脸上没有任何表情变化。”
这时你才恍然大悟，这不会是一个好人。
有趣的是，在描绘一个角色的时候，侧重点在眼睛上往往会有奇效。
当然，这不是别人说的，这是我自己的想法。
事实上，你在街上走的时候，你先看到了别人光鲜的外表。
而紧随其后的，便是他们或明或暗的眼睛。
为什么要说或明或暗呢？
因为光线问题。
但必须谨记的是，不要畏惧和他人对视，但也不要动不动就凝视别人的眼睛。
说回角色本身，他们是一种特殊的存在。
有的时候，一个成功的角色可能是东拼西凑出来的“缝合怪”。
他们身上有着各种人类本质的隐喻，当然，看书的哪儿会在意那么多。
尤其是现在看着这本书的你们，看着网络小说的你们。
谁会在看一本网文的时候，还想着挖掘角色的心理。
去寻找作者刻意留下的，能够呈现出一个角色有意识的希望、潜意识的渴望，以及驱使他们内在与外在的冲动的描述。
你们只是看了一本很不错的书，书名可能是《重生之》、《网游之》、《诸天之》或者《无限之》等等。
当然，你们也会说你们在看闺蜜，而且看到了主角的内心。
你们看的很投入，比作者写的还投入。
然后你们梦到了克总，心想那就是自己的归路。
然后你们醒来，去看别的书。
但你们确实认为自己掌握了角色的内在，自己的内在。
你们发誓你们看到了，作者将角色最强劲的“特性”放大为冲突的地方。
你们心中在想着，看啊，我和作者想到了一处，这可真棒。
在这一个个场景中，歪嘴的叫战神，不歪嘴的叫主角。
这时，你们看到战神和主角说话，说着那些日常重复单调的话语。
这时你开始出戏，你开始为角色脑补半诗化的对白。
当一个读者越发的爱一本书之后，就会开始这样的想太多。
他们坚信自己在书里发现了，那些作者都没有想到的东西。
他们认为自己看到了更多，比其他人看到的都要多。
这时他们聚在一起，为着自己的发现而欢呼，之后便是分享。
他们一起研究着这些东西，直到发现更多的新东西。
直到他们在书中看到更多，他们坚定地认为：
“明天，明天，再一个明天。
一天接着一天的蹑步前进，
直到最后一秒的时间。”
直到，吐最后一口气。
然后把这所有的一切，都交托给后来者。
但很多人都不会这么做，他们看得太表面了。
我们始终无法看到深海，不是因为我们无法抵达深海。
而是因为，我们就在深海，却双目已眇。
第九章：你走进了我这里
世界上有那么多文学网站，每个里面似乎都有着那么多的小说，而你却走进了我这里。
然后你看到了我照亮的地方，那里只有一个傻子，以及一条不知通向何方的道路。
于是你便看到，那个傻子混合着角色、冲突与变化，浇铸出它们的混合物。
然后镀上对白的金光，将生活的破铜烂铁炼成故事的闪耀黄金。
但你这时便会想，我一点儿也看不到那黄金的闪耀。
因为那黄金只在书里，而你则在距离那个世界十分遥远到你这辈子都走不出去的地方。
于是你便想开口说些什么，于是你的话在已说、未说和不能说之间，来来回回的回荡着。
而此刻呢，主角突然来了一句话，多么没有表达性的对白。
你突然觉得手上的书少了深度，角色丧失了层次，故事也变得平板。
那些你以为的角色的想法，伴着你自己真实的心声一起，都碎了。
并不是那有什么不对。
而是现在的小说，都是这样，一些不合时宜的烂梗常常出现在我们面前。
但我们即使知道它们早已被人写烂，第一时间还是会觉得有趣。
然后，我们内心的某个地方碎了。
你再去看这本书，便失去了之前的感觉，便不再觉得有趣。
当然，玩梗这种事儿，从来不稀奇。
好的坏的都有的情况下，我们能否看到沉浸于文字中，那更深层次的东西？
又或者，作者压根儿就没有赋予的文字一丁点儿的深意。
写的人马马虎虎，看的人自然也不会有什么收获。
就像这本书，你休想从这里看到什么有价值的东西。
但倘若你真的看到了什么，那是你们自己的造化。
我爱小说的千变万化，因此撰写小说，但还不如不写。
那就让我朝着你们撒网：
“奋战至最后一刻，拼死刺我一刀。”
“哪怕叫我吐出最后一口气，我也不会在那之前多看这本书一眼。”
好吧，如果你们看到这里的话。
可你们可能看不到这里，便已放弃。
你们执着于寻找闪光点，它们在对白、在细节乃至在更多的地方。
但它们不在这里，这里能有什么吸引人的东西呢？
那我就先从对白开始说吧。
毕竟这本书到现在为止，就没几句对白。
传统上，或者说绝大多数时候，作者都只是将对白定性为角色之间所说的话。
但这其实是很肤浅的，是很不应该的。
我们需要全面有深度的研究对白，而在这之前，就需要先退后几步。
当然，也许退后一步就好。
但不管是一步还是几步，其实区别都不大。
我们需要更广义的去看一件事，“说故事”。
站在这个角度，你们会发现一件你们早就发现了的事情。
这事儿并不难发现，我一说你们就会明白，我是在水字数。
但作者的事儿怎么能叫水字数呢？
这个，叫做截然不同的道路。
角色的言谈顺着三条路向前展开：对别人说，对自己说，对读者说。
你瞧？
是不是非常显而易见的事情。
而这三种说话的方式，一个词就能归类。
你我都知道这个词，我就不想说出口了。
而原因呢，有两个，或者三个，又或者更多。
但这里只说两个，当然，不是因为突然不想水字数了。
简单点，水字数的方式简单点，我又不是一个名作家。
首先，不论何时何地或角色向谁说话，我们都应当这么做。
在文本上表现出人物所特有的声音，使其个性化。
这事儿委实不容易，也很少有人会去这么做。
哦天啊，你在开什么玩笑？
你突然拿出一本传世名著，来和我讨论，而我则在想着某个兵王。
但你是对的，这样没有深意的小说，只图一乐耳。
其次，或者说最后，但这不重要。
不论内心想的还是嘴上说的，这些内在思想或者对世界说的话，它们都是内在行动的外在实现。
所有的说话，或者说几乎所有的说话，都是回应需求。
它们带着目的，作者需要赋予它们目的，去实施行动。
所以，你会看到，每句台词的背后都是作者所创造的一种渴望、意向和行动。
什么是对白的言语策略？
战术后仰.JPG
所以，你看啊，对白真的很重要。
所以，我们都需要，明确三种说话的方式到底是怎么一回事儿。
但你们肯定想说，说话谁不会啊。
对别人说，不就是人和人说，是一种双向的两人对话、三人对话或者多人对话。
而对自己说呢，日常生活中这似乎是真的很少见。
毕竟，自己跟自己说话，能谈点什么呢？
还不如在网上找佚名，和他们说自己平日里说不出的话。
直到某一天，突然发现某人有些熟悉。
当然，这里不细说这个，个中滋味各位自行体会。
但需要明确的是，在文字的世界，处理内心对话是很重要的。
就像我们知道的那样，当然你也可能不知道，文学具有侵入角色心理的力量。
文学能在思想领域里，投射内在冲突。
尤其是在当作者使用第一人称或第二人称说故事的时候，那个声音必定属于某个角色。
然后你突然指着第二人称表达了自己的疑惑，你觉得没有人会这么写。
然后我掏出了一本书，《你一生的故事》：
“一瞥之下，过去与未来轰轰然同时并至。”
但你也很可能说：
“你可真逗，我只是说说而已。”
你这不是欺负老实人吗？！
所以文学往往充满了自反性，即自己对自己的对白。
仿佛你们这些读者，不过是无意中听到一样。
于是，你们看向了第三种说话方式“对读者说”。
在这里需要介绍一下第四面墙，这是一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。
这位先生可不得了，尽管老是被人打破。
一时间，“打破第四面墙”竟成了判断一个角色是否强大的标准。
但这里的主角不是他，是作者和读者，或者说作者借着角色和读者们进行的对话。
在影视作品中，此时应该会有画外音。
当然，也可能是主角突然看向镜头，开始自言自语。
看似是在和自己对话，实在是在和第四墙后的观众对话。
而在文学作品中，和读者说话便是第一人称写作的本质。
“我”是我，但也不是我。
在这里，我借着“我”的嘴，向你们讲述着这个故事。
这所有的经过言辞而非行为的行动，都是在用话语呈现任务。
当然，第三人称的情况下，也会有角色试图和读者对话。
于是便推进着场景，从一个节拍进入了下一个节拍。
第十章：戏剧性叙事和叙事性戏剧
突然有人大喊大叫：
“真是气死偶了~！
气死偶咧~！”
他是在生谁的气？
我不知道。
我看着镜子，看到了自己。
我突然明白，在我的脑海里存在着另一个我，我当和那另一个我争辩。
就好像，是在同另一个人说话一样。
这可着实有趣到了极点。
但我不知道，谁会赢。
于是我便明白，所有内心独白其实都是对白。
然后我更为明确的意识到，当角色说话时，他一定是在跟谁说话。
这是必须的，哪怕是在跟自己的分身说话，或者说和自己对话。
这事儿看起来似乎非常戏剧化，角色的话语之间充满冲突。
每句话都在作者的安排下指向了一个特殊的意旨，这样的行动在场景中造成了反应。
然后局面忽然打开了，天空突然晴朗了。
而这时，我们便需要在场景外说话。
于是，第四墙这位先生，又一次的倒下了。
你们便能看到，角色踏出了故事的戏剧之外说话。
对着读者们，说出自己的对白，一种角色的口语行动。
从而唤起读者对过去事件的回忆，或者说想要这么做。
又或者只是引起对于未来事件的好奇。
但是，更多的时候，作者会在这里遣词用句的去误导读者们。
让他们原谅这一角色，这一特定角色过去的不当行为。
进而引领读者们顺应他偏差的视点，去看这一特定角色的敌人。
于是在不同的故事中，促使角色行动的需求，和他们说话时将采用的策略，那可真就是层出不穷了。
同样地，我们也都知道，角色如同我们一般会在脑中自语。
同自己对话。
他可能是在追求各种目的，就如同我一心只为了水字数。
可能是为了乐趣，而不断地重温旧梦。
那一段美好的时光，在脑海中反复的回放着，直到成为噩梦。
也有可能是在困惑于能不能信任，那一份特殊的爱。
他所爱远在天边，又或者近在眼前。
更有可能是在幻想着，生命中尚未到来的，只属于未来的希望。
希望是无谓的幻象吗？
并不总是如此。
“所有人都将弃你而去。”
“你早已迷失了自我。”
于是这些想法在脑海里升腾，流转于过去、现在和未来，乃至真实与幻想之间。
我太知道了，梦如意识，这是古老谚语的智慧。
没有人比我更懂意识和梦。
在现实中，大部分梦境的碎片都不值一提。
这些超傻的，没啥意义。
但那些被意识视为不值得保留的，扫进了垃圾堆的碎片，一直都在阴暗地存活着。
当然，那里也有可能是阁楼，或者储藏室之类的地方。
总而言之一句话，非常阴暗的地方。
我小时候曾用一整个下午去苦思一道难题，数学方面的，关于函数的。
一直到我不得不入睡前，我都没有解题思路，整个大脑一片混乱。
但是在梦中，或者说在我入睡后，我的大脑依然是在运转的。
我此刻依稀能想起来，我大概是在梦里得出了答案，以及解题过程。
而且，可能是对的解答。
但梦终究只是意识深处的泡沫，我知道现在才逐渐想起这些。
而在那时，我只记得一个“解”。
很多时候，梦会让人更了解自己，会显现出我们不想要有的希望。
又或者是，那些难以启齿的，在白天不愿承认的内心的渴望。
或者说，欲望。
我一直都在避免使用这个词，但终究还是用上了。
这些希望，这些梦，值得我们事后在白天掂量思索。
但如果我们真的还记得的话，我们也不会去这么做。
生活如此忙碌，哪儿来的时间想那么多。
于是它们终究敌不过白日，被我们再一次的丢回它们应在的阴暗处。
或者说，深邃处。
阴暗，且深邃，且没有道路通往那里的样子。
而到了晚上，哈，它们又出现了。
以全新的姿态，尽管你还能认出它们。
即使在梦中，也能嘲笑它们，直到它们最终知难而退。
但，敌不过白日的现实的，其实是我们啊。
所以，梦如意识这谚语你们现在也应该知道了。
但是，别太相信。
我们的梦不值一记，这事儿倒是真的，毕竟它们超傻也没意义。
但我更希望和我自己，还有我的影子，三个人一起坐在公园中。
从黄昏到晚上，啜饮着昨日的忧伤。
“听过梦如意识这个谚语吗？”
“听过，书上这么写过。
但现实中呢，呵，就我看来，梦只不过是白天的片段。
天啊，说实在的，一点儿都不值得记。”
“不值得吗？
但是，它们都在脑中，你我的脑中。
且，自有生命在其中。”
“在你脑中，我必须把这事儿说明确了，我不想让你把这事儿搞混淆。
你要清楚，它们也许在你脑中，但绝不可能在我脑中。”
“可是，你不觉得梦会给我们看法吗？
或者说，它就是在这么做的。”
“有时候吧。
哈，真有意思。
你知道吗？
我小时候花了一个下午也解不出那一道函数题，可却在梦里得到了答案。
如今你这么一说，我刚好回想起来。
还别说，竟然真的解对了。”
“不不不，我想你误会我的意思了。
我不想这么说的，但我说的话的内容确实不是这个意思。
我想说的是，那些藏在一个人的心里，从内心深处涌上来的黑暗，是早上吃早饭时不敢承认的欲望。”
“如果我有这种梦，它们就会体现在我的身体上。
我肯定瞒不了别人，索性不如承认的好。
当然，如果有可能的话，我还是希望把它们丢到内心深处那个深邃的地方。”
“是啊，瞧啊，你显然明白了我想说的是什么。
可我更为好奇的是，如果这些欲望再回来呢？
夜复一夜地。”
“我不知道。
也许我该把自己的大脑装满嘲弄，然后把它们赶出我的脑中。
可我们都知道，我做不到。”
“是啊，我们都做不到。”
每个人的想象不尽相同，对话的内容也千奇百怪。
但是此刻，看到这里，我只想说：
“我没什么好说的。”
所以看啊，我让你们知道了一个谚语，一个古老的谚语，“梦如意识”。
而这样的智慧，是你们无法从...
“我姥姥常这么说。”
快进到作者继续敲着键盘，直到掩面痛哭。
恨生不逢时。
第十一章：我的死期未至
一切的一切，还是从万物之始说起为好。
混沌未分天地乱，茫茫渺渺无人见。
创世乃万物肇因，直至今日，创世之韵始终回响不绝。
“Iwannagotothebeach”
啊抱歉，这里不应该用英文歌词的。
但多亏了“装订工人”，这本书的内容才联成了一个整体。
很多人都在传颂创世故事，古今中外的版本真的是各不相同。
我参考的是《盘古开天》那一版，但同你们所知的，又略有不同。
之所以选这个底本，因为这事儿你们和我一样都很熟。
自从盘古破鸿蒙，开辟从兹清浊辨。
但我终究不是一个天赋异禀的学者，无法在有生之年从各个渠道搜集海量文献资料。
进而从这些来源庞杂的浩繁卷宗中，萃取出那一丝精华要意。
我只是个普通人，如你们所见。
所以我要说的这个创始的故事，你们听来必然觉得耳熟。
“原来是你。”
但别太在意，我的朋友们啊，这不过是“炉边小聚”。
最初的时候，天地是鸿蒙一片的。
换个说法就是，那儿只有虚空，和一颗完美的珍珠。
我说不出那珍珠到底有多么的完美，并不仅仅是因为我的语言表达能力很糟糕。
而虚空中，空无一物，什么都没有。
没有血肉，没有岩石、气、热、光以及暗，乃至其它的东西。
无尽的虚空拥抱着的那一颗完美的珍珠，我们称之为“奇点”。
而这所谓的虚空，或者说虚无，我们称之为“量子真空”。
也正如我们所想的，这个奇点体积无限小，密度无限大，温度无限高，时空曲率无限大。
但是，在这颗珍珠中，确实的沉睡着一个深奥莫测的强大个体。
盘古，或者说，独一之神。
但不管叫什么，此刻的他都是唯一的存在。
我在这里称之为“林”。
我所设想中的林，乃是万物之极：善与恶，光明与黑暗，具象与无形，欢愉与悲伤，等等。
所有这一切，都汇聚在他的内部。
而思考，是他此刻唯一能做的。
于是他便开始思衬，如何才能至纯至美。
但说实在的，那其实没有必要。
可是，没有人能够告诉林这一点，因着此刻只有他存在。
此刻的他是唯一的存在，还记得我说的吗？
羽是这么想的林，便开始剔除体内所有的邪恶，一切不谐就此离他而去。
其实应该用“祂”，而不是“他”。
但我们都很清楚，盘古一直都是以男性的形象出现的。
所以，我决定用他，而不是“祂”。
但是事情从来都不会就这么结束，邪恶也不会就此消失。
所有那些林不要了的黑暗、锋锐、灼热的憎恨与傲慢，自然也不会就此彻底消失。
万物相吸，于是他们凝聚到一处，化作一头怪兽。
我称之为“因”，奥杜因。
这头邪龙，由被林驱逐出的负面诸相聚合而成。
是的，在我看来，在我的设想中，他就是世间诸般邪恶终极独一的具象实体。
又可称之为是“万恶之源”。
这么一想，林就是“OAA”，因就是“OBA”。
不错，蛮不错的。
虽说正邪不两立，但是迫于无奈，林和因无法离开这颗珍珠。
他们被紧紧维系在珍珠那幽暗的世界中，在这里，他们展开了一场光与影的鏖战。
冲突无休无止，战火也将熊熊万世。
在这场好似永无止境般的激烈对战中，林与因这头七首邪龙势均力敌，双方旗鼓相当。
直到那一天到来，他们的能量终于还是在绵延不知多少年的战斗中，彻底的消耗殆尽。
并在对视一眼后，向着彼此用处了最后一击。
二者碰撞释放出的惊天的能量，终究是量变引发了质变。
谁也说不上来，那一刻到底是有多么的短暂。
也许只是一个恍惚，一场光与影、物质与能量的大爆炸便出现了。
这便是我们至今都在讨论的“宇宙大爆炸”。
这场爆炸是如此巨大而恐怖，我们身处的宇宙也就此诞生。
漫天的星辰，与填塞在它们中间的黑暗。
我们能触碰到的一切，能感受到的一切，已经知晓的一切。
无法知晓的一切。
昼夜的更替，潮汐的涨落，烈火在不断的摧残。
万物啊，你在其中循环往复。
我们所知的一切，未知的一切，都源自林与因之死。
让我们赞美他们。
当然，看书的你们没必要这么做。
哈，我说的是书里的人，难道你们还代入了吗？
那可真是抱歉，虽然我毫无歉意。
而在寰宇的心脏地带，那里此刻是一片混乱，或者说混沌。
那里充斥着狂暴，和无序。
但是，那里也存在着所有时空的基石，作为枢纽，维系着诸天万界和不可名状的诸多可能。
我称其为“世界之石”，但你可以称之为“时空枢纽”。
林与因都已逝去，但他们水火不容的力量弥漫在鸿蒙初辟的宇宙中。
最终，催生出了我们所熟知的“天堂”和“地狱”。
林闪耀的身躯依然完整，它缓缓滑入无名的黑暗之中。
渐行渐远，渐行渐缓，慢慢冷却。
直到，化作广袤的大地，在这座大地之上，天堂雏形初具。
尽管林已经失去，他的余韵仍留存于身躯之内。
从那里源源不绝诞生出新的灵魂，他们便是我们所熟知的天使。
但是，这些新的灵魂尽管源自独一之神至纯诸相，但却不像林那般完美。
林已经摆脱这个破碎宇宙，升入未知之境。
那是一片净土，人人渴望，却无从想象。
天堂在宇宙至高处逐渐稳定，因焦黑残破的尸骸则盘旋下坠。
最终落入现世最深处的阿鼻之地，并滋生出了地狱。
七首邪龙的七颗头颅中酝酿出了七种权柄，掌握着权柄的便被称为魔神。
七位魔神统治着地狱中成群结队的恶魔。
就这样，我们熟知的历史拉开了序幕。
终于，地狱七魔神和统御天堂的天使们兵戎相见，烽火连年不息。
就像曾经的林与因。
我称之为“永恒之战”，但我不希望战火永不止息。
尽管战火终将蔓延到这个宇宙的所有维度。
但我希望，有朝一日，这场战争也会终结。
但是，那时会发生什么事，哪怕是我也无法知晓。
那将是一个谜。
但说实在的，就让恶魔和天使去寻找答案吧。
而他们，认为答案可能和“创世之心”有关。
于是他们主要的战事集中在了混沌界，这一处寰宇的心脏地带。
第十二章：俱往矣
我亲爱的朋友，我们正踏在时代的转折点上，我们的历史即将翻开全新篇章。
数千年来，人类一直在庇护之地苟且偷生。
往好里说，好吧，我想不到一丁点儿的好的地方。
但是，凡人即将挣脱枷锁，成为自己命运的主宰。
每当想起这即将到来的至福时刻，我都提醒自己：
“不要忘记，为了这一天的到来，人类曾付出过怎样的代价。”
以及，仍然还要付出怎样的代价。
“正是那些伟大的男女英杰在历史的道路上打出了一片新天地，造福了世间万民。
他们身上有一个共同之处，也是凡人伟大的品质之一。
不，应该说是最伟大的品质，没有之一。
无私的奉献与牺牲精神。”
很久以前，正是这团振奋人心的火焰，带领人类走出了黑暗。
不再是黑暗中的流浪者，而是庇护之地中沐浴阳光的，“自由之人”。
尽管在真正获得自由前，他们仍然在苟且偷生。
但那一天，即将到来。
可是我该如何面对，那个全新全异的世界。
我行走在大地之上，我已经活了太久太久。
我的朋友，我亲爱的朋友啊，俱往矣。
我想你知道我在说什么，毕竟我们曾无数次碰撞。
我们曾是敌人，而今也还是敌人。
我们不曾是朋友，如今却成为了挚友。
所以我想从你这里获得答案，我想知道你的答案。
你与你的地狱，将如何对待人类即将获得的真正的自由。
我知道，你如今只想在地狱的深处沉睡。
但是，因，我非常需要你的帮助。
我也能清晰的感受到，我的孩子们正在发生着奇妙的变化。
他们中的一部分，正在拥有人性。
这是你与我都不曾拥有过的东西，它源自人类灵魂中闪烁的火光。
我很清楚，路西法正在谋划着叛出天堂。
我也非常清楚，泰瑞尔正试图和人类为友，以平等的姿态。
我更是能够看见，那不远的将来，一些天使将会燃烧自己。
他们将化作天空中不朽的存在，那名为“纳鲁”的奇异之物。
人类将获得名为“圣光”的力量，这将是他们更快地获得“真正的自由”。
但我忽然开始感到恐惧，说实在的，这不该是我拥有的情感。
但是，在将恐惧交托给你后，此刻我再次感受到了恐惧。
我开始恐惧，不仅是对于人类，更是对于自身即将开始的腐化和堕落。
我知道，你对此非常欢迎。
你早已想着将我消灭，而我的堕落从某种程度上说，形同陨落。
甚至，比我彻底的陨落，还要来的糟糕。
但，我希望你能明白，人类将成为我们最大的敌人。
正如我之前所说，我们的历史即将翻开全新篇章。
我们即将与人类走向战场，而且是彻底的不死不休。
你我都很清楚，永恒之战是我们为了世界之石而展开的。
如果世界之石不复存在，我们便不会再继续这场战争。
当然，世界之石是不能被摧毁的。
因为那意味着，令所有时空陷入混乱之中。
但如果真有那一天的到来，你我之间的战争也将彻底结束。
但是我们和人类的战争，不会因此而结束。
是的，我有种预感，即使世界之石不复存在，我们和人类之间可能的战争也不会停止。
我们需要做出应对，我们需要联手了。
只是，我也很清楚，如果我这么做的话，泰瑞尔会第一个带人反对我。
我将获得来自路西法等天使的支持，这是必然的。
可如果你那个时候带领地狱突袭天堂，那我将成为整个天堂的罪人。
父亲死后，我便成为了所有天使的领袖，我不能辜负他们。
哪怕泰瑞尔可能会带人忤逆我，我也不能放弃他。
你一直说我太过软弱，但我毕竟曾是父亲的一部分。
在你和父亲绵延不知多少年的碰撞中，我感受到的全是他的光辉。
也许，正是那时候，我体内出现了属于你的恐惧。
但是，因，正如我所说，我非常需要你的帮助。
父亲已经离开，而我的死期未至。
我必须应对这一场巨大的危机，如果人类获得了真正的自由，我们该怎么办。
人类注定将推翻天堂，破灭地狱。
而在那之前，我还是想要挣扎一下。
我们联手，彻底抹去人类的存在。
也许会很困难，因为涅法雷姆的存在。
但你我都知道，涅法雷姆的存在是一个错误，一个巨大的错误。
我想，也许正是借助着涅法雷姆的力量，人类才能走上这条能够真正令他们获得自由的道路。
但，涅法雷姆的数量正在不断增长，这是无法逆转的。
而且就算把现在这些尼非订全部解决，凡人血脉中也早已留下了涅法雷姆的“烙印”。
终有一天，消逝的涅法雷姆将在人类中“重生”。
我们或可阻止一次，两次，但无法阻止第三次。
当然，你也会说，那是不可能的。
哈，如果你真的这么说的话，我只能说，你将与我父亲一般永远的离开这个世界。
低估人类可不是什么好事情，尽管此刻的他们确实非常弱小。
我必须提醒你的是，智慧的力量正在帮助人类。
天啊，美德们正在背离我。
人类将拥有美德，也许你可以让你的七魔神去那里布道，让他们一块儿拥有“原罪”。
这样也许就均衡了。
慢着，均衡？！
我突然意识到，不管是你和我父亲，还是我率领着天堂和你率领着地狱，我们之间一直都维持着均衡。
但是，人类的出现打破了这一均衡。
我们需要重新恢复均衡，我们三者之间的。
人类的智者说，三角是最稳定的。
如果我们能做到这一点，那天堂、地狱和庇护之地将共存。
我突然发现恐惧离我而去，它在尖啸着逃离我。
替我和它说声抱歉，我真的没有想过要吓它。
但说实话，它可真像个小孩子。
好了，胡言乱语也都说完了，说正事吧。
因，我将代替我的父亲林，率领天堂和地狱以及庇护之地签订契约。
从今往后，我们均衡存在。
如果你愿意，我们还可以构建一个组织，我称其为“均衡教会”。
均衡，注定存乎万物之间。
希望能收到你的回信。
对了，一直都想问你个问题，这问题我憋了很久。
你是怎么活下来的？
第十三章：好一出独角戏
场景是一个基本单位，是四种故事媒介的基本单位。
而在场景中，大部分是戏剧性的对白，由角色于场景中说出来。
这其中，独角戏自然也不列外。
当然，这里简单描述一下什么是独角戏：
“一人多角，形式灵活。”
更具体的就是，一个人在舞台上走来走去。
在场景中创造出内在戏剧性的对白，将自己一分为二甚至更多，互相争辩。
说实在的，独角戏真的极为有趣。
但我说不上来那到底多有趣，只希望你们能够自行领会其中奥妙。
但千万不要头顶奥秘，满头的问号。
说到这里，我都快忘了，我没说四种故事媒介分别是什么。
这是我的疏漏，我刚才忘记写了。
我光顾着写场景，写戏剧性对白。
我脑海中有着一个舞台，一个看不清脸的角色在上面沿着独角戏。
我想，如果这个角色松弛下来放空思绪的话，则所有这些记忆、幻想和哲思最好能以由欲望驱动、有特定目标的内心活动来呈现。
这样一来，不管表面上这个角色的行为多么被动，且漫无目的。
它们，仍然可以算是戏剧性对白。
看到这里你们肯定在迷惑，我在说什么。
是的，我在和你们讨论对白。
对白是很重要的，尤其是对我这样的新人来说。
好吧，我不是新人，我老掉牙了都快。
但你想想吧，在场景中有一个自我挣扎的角色在演出。
你看着这个角色，表演着努力想要了解自己的过去或者努力地遗忘自己的过去。
看着这个角色，卖力地表演着自欺欺人，或者其它任何剧作家创造的内心活动。
最后的录音带，是个不错的范例。
但说实话，这不是我们唯一的道路。
我其实还可以依循着古代传统，古代剧院传统。
让我的角色走出场景，面向你们这些读者，以独白式的对白去推动叙事。
瞧啊，是不是很眼熟呢？
你肯定觉得眼熟，也说得出来为什么。
而此时，一个简洁的旁白出现：
“鼓掌。”
好吧，你肯定不想鼓掌，就像此刻的你不想告白。
你肯定还在纠结着，或者是可能还在纠结着，我说的那四种故事媒介到底是什么。
但故事媒介，就我个人看来，肯定不止四种。
在戏剧、电影、电视以及文学之外，还有漫画乃至游戏等。
这些，都是故事媒介。
你我都应当清楚，人类最令人好奇的天性之一就是对故事的需求。
有人说，狄更斯在杂志上连载他的小说的时候，美国的读者在港口守候，等着从英国来的邮船，希望能在第一时间读到故事的后续情节。
我们都知道，现在的读者再也不需那样辛苦了。
但对故事的热情，却一点也没降低。
因为故事带给人类的精神享受，也还像过去那样美妙。
当然，你也许会对我将游戏称为是故事媒介这一件事，感到质疑。
听过游戏行业最主要支持者，尤其是批判媒体的言论，你就会知道我们最想要的其实是一种故事叙述媒介。
事实上，这也是电子游戏最需要的发展方向。
至少，当我们面对无信仰者之类的人群时，这是听起来最好的回答。
“那些东西难道不是充斥着暴力内容吗？”
你年老的邻居会发出这种疑问，此时你可以说：
“有些确实如此，但是我感兴趣的是那些讲述绝妙故事的产品。”
当你在酒吧中告诉他人，你的工作与电子游戏相关时，他们可能会问你：
“那你一整天的工作就是在玩游戏吗？
（真酷。）”
他们带着怀疑的眼神，觉得你仍像个孩子一样花数个小时玩弹球之类的游戏，且乐此不疲。
此时你就可以向他们解释，你感兴趣的是游戏将成为下个绝妙的叙事媒体。
你将游戏比作电影行业，不只是因为两者都是鲜活的现代娱乐形式，还在于这两种媒体都有大量和精心构建的主流（和）精华作品。
当然，这些作品都讲述了绝妙的故事。
我们提到的总是故事，好像这个元素能够让每个人相信游戏的良好本质。
当然，游戏玩法的改良令我们感到异常兴奋，但是这种技术创新受到潜在的文化蔑视。
我在这里说句个人看法，3A游戏的逼真效果本身就是在暗示着，它本身就缺乏灵魂这一事实。
我们很难弄清楚是否以及何时需要呈现绝妙的故事，我们希望将来会出现某些想象中的传奇电子游戏，希望有一天当我们谈论其自己的工作时，看到的是赞赏和羡慕的表情，而不是充满疑问的目光。
或者当我们回首往事，回想那些伴着我们成长的游戏时，如果没有我们的怀旧情愫，那种体验就不能再重现了吗？
无论我们追求的是何种感觉，似乎都没什么意义，因为我们可以看到游戏行业和市场逐渐偏爱的产品类型并无法帮我们获得上述感觉。
单人战役通常被视为是多人游戏的演练。
如果说体验故事剧情这种想法在上个时代仅仅是不受人欢迎，那么在这个时代它已经濒临灭绝。
游戏的故事情节逐渐成为承载动作内容的载体，个人体验被设计成是紧张多人体验的缓冲物。
RPG的目标是通过叙事来驱动，但是它们越来越倾向于古老的做法，其深度与传统的科幻小说无异。
那么，当人们为获得文学体验而进入书店时，是否有人会径直走向有关龙和宇宙飞船的平装书呢？
或许RPG开发者会这么做，但这不是足以解决问题的方法。
3A游戏市场的竞争性甚于以往任何时候。
设计必须防备盗版，游戏必须感觉起来足够好玩，这样人们才会继续玩游戏，随后才有可能付费购买更多内容。
目前的游戏题材和规则单一，至少那些市场巨作呈现出的是这种状况。
主流玩家似乎都不愿意放弃那些已经在市场确立地位的游戏，体验未被证实确有趣味性的“叙事”成分。
当然，他们的做法也不应遭到埋怨。
游戏故事讲述中真正优秀的内容并不多，往往都只有片刻。
比如，在《荒野大镖客》中，当我们骑马进入墨西哥之时。
我们根据自己与故事在特定环境中互动时的感觉来评估其质量，对比那种可以主宰故事发展的感觉和设计师控制故事的感觉。
当有关战争伦理的游戏根据我们对待敌人的态度来做出相应评价时，我们会感到欣喜，即便我们已经不记得战争故事本身的细节内容。
更普遍的情况是，这些绝妙的时刻是偶然显现的，是由玩家自己发现的。
有时，我们认为某款游戏很棒，于是我们想要成为讲述故事的人，兴奋地同好友分享游戏中的细节，比如我们在游戏的独特之处有何体验、我们如何用不同的方法解开谜题以及我们在游戏中遇到了什么事情。
在我看来，相对于背下《半条命》的整个故事情节而言，人们更有兴趣分享《马里奥赛车》中的刺激体验。
机制所产生的兴奋感和失败产生的挫败感比我们观看电影或阅读书籍时产生的感觉更加有形和具体。
向从未经历过互动娱乐的独特体验的人描述那种感觉并不是件容易的事。
当我们在描述游戏的吸引力时，往往会用到“有趣”这个词，但事实上它并无法真正描述那种感觉。并且，它同“成熟的叙事”也毫无关联。
或许，是时候接受游戏并非“故事讲述媒介”，至少不是我们所希望的那种能够凭借游戏故事而获得编剧协会授予奖项的“故事讲述媒介”。
真相究竟是什么，我也无从得知。
而你可能会觉得这长篇大论的看起来很眼熟，是的，它们都是我复制黏贴来的。
但我要说的正是，我将游戏当做故事媒介，且希望看到更多的“有趣”的游戏出现。
赚钱的游戏并不少见，但有趣的游戏正在越来越少。
只希望，最后不会变成独角戏。
第十四章：为什么要告白
前情回顾：“好吧，你肯定不想鼓掌，就像此刻的你不想告白。”
你们也许当时就已经好奇了，为什么我要提到“告白”。
而不是，其它的什么。
但之后呢，我给你们看了一堆复制黏贴来的东西。
直到现在，我才有空闲，给你们解答这个问题。
答案呢，其实很简单。
“我乐意。”
它其实可以不是告白，说出秘密。
也可以是这一个特定角色真正想的，感受到的，以及想做的。
但是呢，却又不能对或者说不想对另一个角色说出的话。
不论是大声的还是小声的。
温菲尔德悲痛的忏悔就是一个很好的例子。
当然，我不清楚你知不知道这个人。
但我确实不知道。
我只是突然想到，我好像在哪儿听到过。
拿出来用一下，万一就用对地方了呢？
我仍然记得，有人和我说，在一人秀里独白就是全剧。
这些作品经常是从传记或自传改编，演员可能扮演当代知名人物，比如三马一王。
什么？
你不知道三驾马车分别是谁？
那就当我没说过。
当然，演员也可能扮演以往的名人，比如某个叼着烟的学生噩梦。
为什么又是你？！
总而言之，在一个晚上的时间里，演员需要用多种通常是三种角色说话的模式。
也许大部分时间都是在用叙事性的对白，对观众告白他的故事。
看啊，这里我又用到了告白。
我在暗示着什么，我肯定是在这么做，你们是这么想的吗？
抱歉，但是我真的只是，一不留神的下意识的行为而已。
这就好像某人说了句“早”，刻了个“枣”，却被读出无数种含义。
书接上文，而在这期间，也可能假装别的角色用戏剧化的对白，去演出过去的某些场景。
这并不是什么难以理解的事情，不是吗？
尽管我不知道你们最近有没有去看过舞台剧什么的。
但我想，你们过去某个时间点，一定看过。
什么？
真的没看过？
那就现在去买票，去看。
但是你又说你不知道看什么，又说最近没有这样的剧，又说你没时间、没闲钱或者其它的。
就好像你真的很忙，又或者真的是看不成。
但你能否确定，是因为你不想看，还是你真的看不成。
当你开始寻找理由和借口的时候，你就已经输了。
其实我还记得，以前看过的一人秀，周站在上面说着些早就已经过时了的笑话。
但从他口中说出后，我依然能笑出来，就好像我的笑点真的很低。
好吧，我的笑点确实很低。
而现在呢，一人秀或者说单口相声正在突破。
从以前只说笑话，正逐渐演变成叙事性的对白。
这是一种发展，我是这么看的，最起码。
演员要么是发明一个角色来演，比如我现在是王实甫，一个码字的。
要么是选择自己的某个面相，来做角色扮演。
角色扮演意味着，这是一个用来伪装的身份。
就好像，没人愿意以早上刚起床后的那个自己，去面对别人。
我们总要洗漱一番，女的还要化一下妆。
然后穿上得体的衣服，戴上一张张的面具。
如果你看到一个人笑了，也许他内心其实一点儿也不开心。
如果你看到一个人哭了，也许此刻的他确实想哭，甚至已经几乎崩溃。
成年人的崩溃，往往只需要一句话，一个眼神，又或者只是一个动作。
我们总以为自己很坚强，但有时候我们很脆弱。
就像我，哦抱歉，我并不认为自己很坚强。
这样看来，我如同我所想的一般，是个脆弱的人。
但我并不是一张纸，我只是无根的浮萍。
好吧，放弃怀疑，说点别的。
哈姆雷特说过“Tobeornottobe”，你们觉得他是在同他自己说，还是在对着观众说。
Thatisthequestion。
但其实呢，完全以演员的选择而定。
看起来好像很随意的样子，但并不是这样。
不过，这一点和你我都无关，可以放到一边。
你们个人感兴趣的话，可以自行深入研究。
然后快进到你们撞南墙，头破血流，或者毫发无伤。
说回叙事，你们也都发现了，我压根儿不是在说小说的事儿。
我想在这里谈戏剧，因为我最近突然开始对这个感兴趣。
我还想着买本书看，看看自己能否在戏剧创作上，有那么一丁点的了解。
然后因为囊中羞涩，不得不放到发工资以后再去做。
我从未因为写书而赚钱，这是曾经的我写的。
但现在我想说，我虽然因为写书而赚过钱，但买本书都不够。
当然，这是在刨除了全勤之后。
如果算上的话，那肯定能买很多书。
比如说我一直想买的老滚设定书，六百多。
我寻思着，是不是发工资之后一块儿买了。
又忽然想到我还想买个手机，五千多。
再一看工资，可能也就不到六千的样子。
加上我现在有的，似乎还是无法全部买到手。
人总是要有取舍的，这件事我很小的时候就知道。
然后我买东西往往喜欢，凑个“整数”。
但是没办法，我在做选择的时候经常茫然。
最终不是全都要，就是全都不要。
于是久而久之便放弃了做选择。
不过现在看来，我其实可以晚点要新手机。
毕竟我的手机还可以用，虽然内存确实快不够了。
天知道我到底是怎么用的，这内存是越用越少。
可我知道，这手机里确实有很重要的东西，始终阻碍着我将其恢复出厂设置。
只是有的时候，我找不到它们中的一部分。
它们就好像藏在我人生中的某个角落里，会在某个不经意间，被我在手机里找到。
忽然感伤，然后想到自己是在说叙事来着。
也发现，不知不觉间，快两千字了。
当一个戏剧的故事涵盖很长的时间，以及很多的角色时，剧作家通常可能会选择设置一个非角色的叙述者站在舞台边。
执行任务：呈现历时，介绍角色，针对无法在场景中直接戏剧化处理的行动作出解释和说明。
舞台上的叙事者如果对观众展现出了对历史和人物如神般的知识，那是非常正常的，那是他的任务。
而他要做的，就是不带半点儿个人欲望的执行任务。
这些人高于戏剧，促成了故事的讲述。
当然，也会有人不这么做。
他们既想着叙述故事，指挥观众的观点；又想着踏入戏剧性的场景，扮演其中的一个小角色。
比如我，这样的人。
第十五章：百年不曾黑暗
世界之石其实也曾在漫长的岁月中，多次的易手。
有人依据林正义、希望、智慧、命运与勇气的理念，运用世界之石创造了一个秩序严谨的世界。
在那里，五位大天使分别掌握着正义、希望、智慧、命运以及勇气的权柄。
其中，正义大天使便是泰瑞尔，人类的老朋友之一。
其余四位则分别是勇气大天使英普瑞斯、智慧大天使马萨伊尔、命运大天使伊瑟瑞尔以及希望大天使奥莉尔。
在那个世界，他们共同组成了安格力斯议会。
但是，马萨伊尔终于还是背叛了其余人。
当然，这里不对此过多描述什么。
你们也只需要知道，马萨伊尔不再是智慧大天使，而是殁天使。
有人利用世界之石创造出高深莫测的装置，主要用于毁灭和破坏，为他人带去恐惧和憎恨。
而所有用世界之石创造出的世界，它们都是有瑕疵的。
它们不会像主宇宙一般永恒，注定了会枯萎，乃至灭亡。
当然，主宇宙的永恒也是建立在世界之石没有被毁灭的接触上。
当然，我并没有去过这些世界，对于它们的了解也非常的少。
可我还能记得那个黄昏时，我们走过河边，看到了遥远的地方，一个世界的陨落。
那个世界便是用世界之石创造出来的，创造它的人，我记得很清楚，是那一位愤怒天使塞缪尔。
而毁灭它的人，也是那一位愤怒天使。
至于那个世界的名字，我想不起来了。
算了，随便找个名字套上去吧，反正不会有人在意的。
我这边搜到了“第九宇宙”，那就叫它“第九宇宙”吧。
那么，和“第九宇宙”一样的世界多吗？
很多，非常的多。
大多数世界被创造出来后，都是看起来非常棒的。
最起码，非常符合创造者的想法。
直到内部的缺陷不断放大，直到整个世界走向了不可逆转的未来。
最终，他们的创造者不得不毁了自己创造的世界。
而后，将世界之石丢弃，直到它被另一个人拥有。
所以，世界之石其实早已不是永恒之战的“重点”。
天使和恶魔意识到，人类才是他们要找到的“答案”。
这里需要说到一位天使，然德基尔，同样冠以正义之称的大天使。
当然，他也被称之为是“自由大天使”。
他的“模因形态”使他更容易接触人类，并获得人类的信任。
但是，这位大天使并未给人类带去自由，他为人类带去了“火焰”。
不同于其他人，或者说其他天使，然德基尔认为唯有将人类彻底清除，才能令永恒之战永远结束。
可说实在的，这简直是无妄之灾。
然而，人类终究要承受来自然德基尔的“礼物”。
好了，说完这位大天使，我们把目光放到泰瑞尔身上。
在接触了人类之后，泰瑞尔向人类建议，建造一座堡垒。
泰瑞尔的建议被采纳，这座堡垒后来也被用于收容世界之石，直到它被马萨伊尔抢走。
在收容世界之石期间，这座堡垒被称之为“混沌要塞”。
而其余更多的时间里，它则被称为“休亚瑞”。
让我考验一下你们，这个名字和谁有关。
是的，它和创造大天使“伊纳瑞斯”有关。
不是的，它和涅法雷姆有关。
而事实上呢，它既和伊纳瑞斯有关，也与涅法雷姆有关。
想到这一点的人，肯定也想到了伊纳瑞斯那位爱人，莉莉丝。
凡是提到莉莉丝，都会说起一件事，她是人类的母亲。
隔壁夏娃突然跳出来：
“你说啥？”
所以需要在这里说明一下，莉莉丝孕育了原罪，人类的原罪。
而夏娃，真的很抱歉，你的孩子们早让大洪水全都淹死了。
也许你们会说，建造了方舟的诺亚和他的家人都活了下来。
但是，我压根儿不想让诺亚活着。
所以大洪水之后，只有涅法雷姆还活着。
所以那之后的人类，血脉中早已留下了涅法雷姆的“烙印”。
这些“烙印”来自大洪水的幸存者，更来自于最初的涅法雷姆。
他们从休亚瑞中走出，进入了庇护之地，融入了当时的人类中。
最初的人类，确实是从树上下来的。
没有受到天使和恶魔的干涉，一直生活在非常原始的环境中。
这里需要说的是，庇护之地是由天使和恶魔共同开辟出来的。
曾被当作战场使用，直到后来这里无法再承受他们之间的“永恒之战”。
最初的人类便是在天使和恶魔离开后，才选择了从树上下来。
并在沐浴了天使和恶魔留下的气息后，最终拥有了智慧，拥有了文明。
再之后，涅法雷姆们带着强大的力量到来，被当时的人类称为是“代行者”。
后来，又被称之为是“奈非天”。
人类从涅法雷姆们身上获得了力量，他们便是最初的职业者。
当然，这里用上了游戏里才用到的词，“职业者”，是为了便于你们理解。
你们也大可使用其它词，比如说“英雄”或者“冒险者”什么的。
最初的职业者没有什么职业的区分，如果硬要说有的话，那就是“战、法、牧”。
什么？
你突然提到道士？
啊抱歉，道士不就是个施法职业？
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什么？
你们又提到铁三角里应该有贼？
对啊，贼不就是近战职业？
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好吧，这其实不重要。
总之，大洪水毁掉了很多东西，其中也包括最初的职业传承。
大洪水之后，职业体系差一点就彻底断代。
还好的是，并没有。
而在那之后，在最初的职业体系的基础上，越来越多的职业诞生了。
比如敲闷棍的法师，扔火球的猎人，双手燃烧大剑的战士，以及动不动就嚎两嗓子的野蛮人等。
什么？
你说野蛮人嚎两嗓子只是为了润喉？
那你去和他们对面不是被口气熏晕，也不是被嗓门震聋，而是被法术眩晕的老哥们聊一聊，听听他们的感受如何。
你也可能会提到一直被误解为是纯粹的施法职业的术士。
什么？
你们没有想到术士，而是想到了纯粹的肉搏职业，战士？
抱歉，战士也已经不再纯粹。
事实上，战士们也早就学会了施法。
不过说实在的，战士的蓝条确实短了点。
所以一般情况下，战士们都不会选择使用法术。
除非是，遇到紧急情况，才会突然来一手“护盾”之类的法术救场。
其实，最初的时候，“热诚”是战士们拿手绝活。
直到某一天，一个好兄弟五十块把这个技能卖给了同样喝醉酒的牧师。
然后那个牧师操起老本行，当骑士去了。
所以，最初的圣骑士，被称为是“骑马的牧师”。
第十六章：七为地狱之数
庇护之地曾经盛产活死人，但他们并不是人类。
尽管他们看起来像是人类，但他们确实不是。
天使和恶魔们离开后，也带走了活死人这群廉价炮灰。
直到大洪水之后，活死人们才重归故里。
而此刻的庇护之地，是涅法雷姆的天下。
如今的人类，其实都是涅法雷姆们和活死人们的后代。
但是，涅法雷姆并未断绝传承，活死人自然也没有。
活死人依然存在，虽然数量堪忧。
而在仅存的活死人之中，一直十分忌讳一个数字，那就是“七”。
在他们看来，七为地狱之数。
而象征着天使们的数字，则是“十四”。
“七枝七根，七日七夜。”
这里需要说的是，天堂并没有上帝的座位。
那儿有大天使和天使，但并没有上帝。
大天使们各自为政，并没有真正意义上的领导者。
这大概也就是为什么，天使和恶魔老是势均力敌的原因吧。
当然，这都是一家之言。
真正是什么原因，就得问当事人了。
但是，当事人都是书里的人物，作者还真就问不着。
除非我脑补过头，真就在脑子里幻想出了这样两帮人。
这样的话，我倒要去找医生看看，是不是我哪里出了什么问题。
万一真的得了什么病，那就很麻烦了。
到时候忽然掏出水果刀，群友就得人人自危。
好吧，不说这个了。
毕竟，有时候这种事儿说不准的。
我说人家全线飘绿，好家伙，真就全都涨了。
哦对了，他那个绿的涨，红的跌。
然后我就和他说，上午、下午都是绿的，收盘变红。
噗哈哈哈，谁让这货忽悠我。
算了，算了，说这个也没什么意思。
我是个穷人，兜里实在没钱。
但最后还是咬了咬牙，买了个快充数据头。
东西到了，一看，买错了。
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“北风萧萧，雪花飘飘
天地一片苍茫”
这就好似在地下某个石灰岩洞穴的墙上，画着一幅画，内容是一台电脑。
除了离谱，我无话可说。
但又懒得退货，那就这样吧。
好在，这东西也不大，万一以后我能用上呢？
虽然想一想就知道，这概率着实小的可以。
可能也就比我出趟远门遇到熟人的概率，大那么一点。
当然，这里的熟人不是指家门周围的那些邻居。
而是某个忽然的瞬间，抬头看见一个老同学一般的熟人。
这样的事情，我至今也只遇到过一次，而且对方还假装不认识我。
这就很尴尬，我当时都准备伸出手打招呼了。
当然，对方也许是真的不认识我了。
还能怎么说呢？
只能让自己不那么尴尬，把伸出的手装作是要去提眼镜。
然后，一脸淡然的，或者说故作淡然的转身离去。
好吧，其实我和那个同学上学时关系不怎么好。
这大概也有点关系在里面。
或者说，我上学时就没有和谁的关系好过。
生活总是让我们做选择，可又总是让我们无路可走。
而这其中，真正使得我们失去其它选项的，是我们自己。
如果我读书成绩没那么差，我就有更多的学校可以选择。
如果我上学时更加用功，也许我就不至于...
呃，完了，我连初暗恋都没有，这就很尴尬了。
我那会儿一心看小说这样的课外书，整个人哪儿有什么心思，去搞什么校园恋爱。
更不要说，我们班妹子质量一直都没有高过。
至于说其他班的，完了，我都想不起来我和其他班的交集了。
大概是，根本就没什么交集。
一掰手指才发现，我竟然真的就还只记得我当时的同班同学。
上了大学后就更惨了，我连同班同学都没能认全。
几个同寝的，如今想来，也更多的是寝室之谊。
当不得朋友，毕业后也自然就不再往来。
说到这里我就觉得感慨，我把我的联盟号借我室友玩。
不久前登陆后才发现，已经被永久封号了。
跑去问对方什么原因，到现在没什么回音。
我想，除非是对方真的不用这个号了。
否则的话....
好吧，我说不下去了。
云屯雾集，无穷无尽，环环相扣。
罪生罪，一如人生人。
恐惧、憎恨、毁灭，如影随形。
于是七位魔神逐渐以恐惧、憎恨以及毁灭三者为尊，便有三大魔神与四小魔神。
而四小魔神又逐渐不敢自称魔神，便以魔王自居。
是故，地狱有三大魔神和四大魔王。
再之后，又有九原罪从普通恶魔中脱颖而出。
暴食，色欲，贪婪，暴怒，懒惰，忧郁，虚荣，傲慢，以及嫉妒。
三大魔神一直醉心于牢牢把握手中的绝对权力，并不断地彼此倾轧。
因此，三者领地的边界总是不断变化。
至于四大魔王，在意识到自身相对于大魔神而言极为弱小的事实后，便选择了各自依附于一位大魔神。
两位魔王选择了恐惧，一位选择了毁灭，一位选择了憎恨。
再说九原罪，彼此离心离德。
某人只是略施小计，便令他们陷入内斗。
如今都尚未结束内讧呢，就不要说什么其它的了。
但这就是恶魔，一群天生混乱的生物。
当然，专注于这些恐怖之物，确实会让人落入疯狂的深渊。
好在我们现在只是初步了解，还没有接触更深。
这就好像你在凝视深渊的时候放了个屁，然后场面一度陷入了尴尬之中。、
可是有时候，事情不是你不想去做，就可以不去做。
我们终究要了解恶魔，所以必然要有人为此陷入疯狂。
这就是为什么，我寻思着是不是给你们看这本书的原因。
万一你们看了书之后，就不药而愈了呢？
书接上文，我们从三大魔神开始了解。
你们肯定了解这三大魔神，因为这事儿完全就是网上能找到的。
这样的信息太多了，然后似乎都指向了同一个地方。
我手头上的资料，也是来自这里。
所以你们不用好奇，为什么我说的东西你们这么熟悉。
前面说了，三大魔神分别是恐惧、憎恨和毁灭。
恐惧大魔神人送绰号“大菠萝”，小名“阿尔”。
大名，大名这里就不说了。
毕竟大名鼎鼎的恐惧大魔神，我想你们肯定能搜到他的资料。
这里主要说点别的，说点我想说的。
在所有的恶魔当中，阿尔也许算是最有创造力的，也是最有先见之明的。
在另外两位大魔神和四位大魔王都换过无数次人的时候，阿尔都能稳居自己的宝座。
就这一点，便能看出阿尔的不同凡响之处。
什么？
你问我为什么能换人？
那你再多看一下前文，然后再来找我问问题。
就这样。
第十七章：蛰龙
你们当中不会有人从来不看电影吧？
看电影的话，应该对银幕不会陌生吧？
大部分银幕对白，如剧场版，都是些戏剧性对白。
还不知道啥是戏剧性对白的，请打开你的浏览器，自己搜。
而银幕对白的来源呢，我们也都知道。
它们来自于摄影机前扮演角色的真人演员，或如动画般来自镜框外的配音演员。
于是你们想到了“1、2、3、4”，想到了那一张张面无表情的脸。
以及那一个个擦破了皮就认为自己很敬业的人。
而我则想到了，连夜扛着火车跑路的榜一。
当然，我们至今仍未知道榜一是何人。
是的，我一个人代表了所有人。
而除了戏剧性对白之外，银幕对白自然也存在着叙事性对白。
银幕角色的叙事性对白吧，它主要分为两种。
镜框外的对白，或是直接对着镜头的独白。
突然就想到了郝老师，以及更具代表性的韦德·威尔逊。
什么？
你说你不认识？
那就换个词，Deadpool。
还不认识？
那就再直白一点，死侍总归认识吧？
就是那个一直说小蜘蛛是盗版的老兄。
就是那个打破了第四面墙的老兄。
啊，第四墙先生怎么又倒下了？
说起来，某人是个话痨来着，因此常有人用他来水字数。
也对，既然可以正大光明的水字数，又何必偷偷摸摸的呢？
毕竟人设我们都知道，话痨的话多一点，很正常啊。
甚至，完全可以一整章都是某自恋狂的内心独白。
当然，这么搞的话，就真的很明显了。
这样一来，就真的很伤。
我们也都应该知道，从有声电影诞生伊始，银幕外的旁白角色就存在了。
这源于戏剧，那个站在台上的“叙述者”。
有时他们腔调平静，理性又可靠。
举个栗子，浪漫史里的那位，就是这样的。
什么？
你不知道浪漫史指的是哪个？
我的天啊~！
算了，说明白一点也好。
有时，他们焦灼无理性，又冲动不定。
举个栗子，呃，我找不到栗子。
我应该去买个栗...
对了，有了，是《圆周率》，一部科幻电影。
九八年的电影，你们应该能搜到。
有时他们在困扰的事件中，找出条理。
这就很好举例，而且我想你们也应该看过才对。
划重点的时候到了，短期记忆丧失症。
有时他们站在事件的对立面。
不知道你们看没看过绿脚趾，全称《谋杀绿脚趾》。
“城里人”
有的角色以戏剧化的对白，呈现内在苦恼的真正想法。
掏出《改编剧本》，来，看这个。
忽然发现，我写的都是有些年头的东西。
然后想到自己竟然如此的怀旧，一时间也不知道该怎么说了。
又想到自己现在还这么年轻，却已经早早步入老龄化社会中。
啊抱歉，我说的是提前过上退休生活。
还好我有时能争取一下，感受一下仍然年轻的自己。
但更多的时候，我活的真就像是一个老人。
有时候我会觉得手机碍事，因为我压根儿也用不到它。
我既不给人打电话，也鲜少有人给我打电话。
接起一通电话，更多的是听到对面的人喊我家长。
我算什么家长？
我连女朋友都没有，更不要说能和我厮守一生的妻子。
乃至膝下的儿孙满堂，甚至是以后的....
说不下去了，太让人难受了。
我一个单身汉，动不动就打电话叫我家长，我太难了。
有的则将自我隐藏在借口和合理化之后，比如《发条橙》。
这同样是一部老电影，我不搜都知道这是库布里克的电影，改编自一本小说。
小说作者是个大文豪，我这辈子都成不了的大文豪。
有的则会机智地评论自己的处境。
这些都是旁白，也就是镜框外的对白。
而直接对着镜头的独白，自然是来自角色本身。
这就好像，你看个电影或者电视剧，忽然里面的一个角色对着镜头来了一句：
“你老婆真棒。”
角色有时会对着摄像机说些自认为是秘密的耳语，这往往是因为他们想赢得观众的认同。
这是一种典型的利己手段。
这里就要说到《纸牌屋》，非常之经典。
而谐星呢，他们则喜欢朝镜头丢一堆笑话。
“哈哈哈~！”
这里的佼佼者，我认为必须是“伍迪”。
你们没听说过也无所谓。
可以浏览器搜啊。
我这里主要想说的就是，艾伦经常使用旁白或者对镜头说的叙事性对白，来让观众感同身受或哈哈大笑。
我忽然又想到了《冬日之光》，这电影我还真没看过。
我只是听人提起过剧情，而对方提到的剧情，我现在还能想起来。
一个女人寄信给以前的情人，指责对方不能爱自己的懦夫行为。
情人拿起信的时候，他提到了一个镜头的变换，这一点我记得非常清楚。
他说电影给了女人特写，由她来念出信的内容。
我对此很感兴趣，并希望能在自己的书里复现一下。
但很快，我就放弃了。
他还提到，女人眼睛直视镜头，直视着观众们，整整六分钟没有切换。
我知道，导演是想将观众们放在旧情人的想象中，以他的角度想象女人在念信。
好让观众们认同他，认同他的伤痛。
而女演员的主观性镜头，能使这种亲密接触产生巨大的力量。
可如果是文字的描述，则有可能会显得干巴巴的。
当然，这也和我是个不善表达的人有关。
也许大脑里装满了一整个宇宙，可我只能写出“卧槽”。
“卧槽，厉害啊。”
不说了，我想找棵树把自己...
慢着，我身上没有绳子。
那就算了，我就在树下躺一会儿吧。
趁着我还没有入睡，我们继续聊这个。
非剧中人的旁白叙述者，这一类人往往有着清晰且荡气回肠的声音。
很多时候，都会选择由名演员来扮演。
起到的，自然还是衔接剧情、填补资讯以及对位叙事的作用。
什么？
你不知道啥是对位叙事？
我还想说，我其实只是在水字数而已。
这里就要说一下对位，这是个音乐术语，表达各声部互相结合演绎一个音。
如果你们想要了解更多，那就请自行搜索。
这里是小说，不是百科全书，谢谢。
对位叙事能从故事世界外，增添讲述的维度和深度。
就比如喜剧里添加戏剧，或者戏剧里添加喜剧。
又或者在现实中增添幻想，在幻想中增添现实。
这样一个非剧中人的存在，往往能阻止角色过度的情感自溺。
从而拯救该片，不致太过的多愁善感。
比如像现在这样：
“雨后有车驶来
驶过暮色苍白
旧铁皮往南开
恋人已不在”
第十八章：史前长生药
故事，是生活的比喻。
作家最基本的任务，是以自由和有序的方式做梦。
所有对白都带着目的。
这三句话我一直在想，但收获非常的少。
实在是庶竭驽钝，也难得皮毛。
而在之前，已经说了些和对白有关的东西。
所以接下来，就说点别的，比如故事。
需要明确的是，我们在寻找的并非明确的某种规则。
不是在找人告诉我们，必须以何种方式做事。
而是在寻找一种原理，一种可以通行的原理。
它会告诉我们，什么样的方式有效，而且经过了时间的验证。
我们的作品其实完全没有必要临摹一部“写得好”的作品，而是依循我们这门艺术赖以成形的原理去写好。
当然，这一点不是必须的。
若你真的喜欢临摹，那就遵从本心。
毕竟更多时候，写作这件事情应当是为了自己。
就像我现在，在摆脱了生活的窘迫后，所进行的创作。
尽管内容相当的烂，但其实已经可以算是为自己而作。
当然，这是个人想法。
我也不想将自己的想法，强行塞进你们脑子里。
你们也大可以只是看看，然后带着轻蔑的笑容，就此离开。
无所谓。
老话也说得好，道不同，不相为谋。
但我必须说的是，急于求成、缺少经验的作家才会去选择遵从规则。
虽然破除规则的人，往往被认为是离经叛道。
更会被认为是，非科班作家。
可我们要知道，艺术家精通形式。
而我们需要的，正是可以被当作是永恒且普遍的形式，而不是什么公式。
所以需要明确，任何兜售商业成功范本和故事速成模式的说法，都可以算是无稽之谈。
突然想到成功学.JPG
如果我们将好作品，那些真正的好作品，作为一个整体来审视。
这里需要刨除那些跟风的，那些用着一个大纲写出来的“续集”，以及没写完的。
需要强调的是，这里所言“没写完的”，除了指那些还在连载的，还包括已经不会再继续写了的。
突然想到某个作者先是从日更变成周更，再到月更，直到后来的年更。
如此这般后，我们审视着剩下的书。
便会发现，故事设计的丰富多样，真的是让人叹为观止。
而这其中，并没有一个固定样板。
毕竟，这样的作品我们已经刨除了。
陈规俗套故事注定固步自封，但原始模型故事从来都不失为是一种好的选择。
啥？
你问我啥是陈规俗套故事，啥是原始模型故事。
那就先说后者，原始模型故事需要作者挖掘出一种普遍性的人生体验，然后以一种独一无二的且具有文化特异性的表现手法来装饰它。
明月装饰了你的窗，你装饰了别人的梦。
你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
抱歉，写反了。
当然，这不重要。
说完原始模型故事，再说陈规俗套故事，就更容易理解了。
陈规俗套故事，便是将原始模型故事这一形式颠倒过来。
它将自己局限于一种狭隘的、具有具体文化特性的体验之中，然后用陈腐且毫无特色的庸常形式进行装饰。
其内容和形式的匮乏，自然势所难免。
例如，某地习俗非常之特殊，女儿出嫁必须以年龄长幼为序。
于是，有人在此基础上写一本小说，拍一部电影，制作一款大作。
也许能打动那些依稀记得这一习俗的人，但其它地方的人则未必能够移情于此。
人和人之间的悲喜有时候是不相通的，有些人觉得自己很悲伤，另一些人则可能只会觉得对方十分吵闹。
甚至于，创作者还可能会因为害怕故事感召力有限，便诉诸过去曾娱乐过他自身的那些熟悉的动作、人物和场景。
然而结果是什么呢？
在别人看来，这些只能算是陈词滥调，只会觉得更加兴味索然。
但如果反其道而行之，如果这个人能够挽起袖子去寻找一个原始模型。
那么，也许结果会大有不同。
这种在我看来确实有些压抑的习俗，也许就能成为轰动世界的素材。
应用同样的情节外壳，我一直坚信原始模型故事可以创造出世所罕见的场景和人物。
能够让我们，我们的目光，在每一个细节上流连忘返。
同时，又能引导出对我们而言如此真实存在的普遍冲突，使作品本身得以具备飞越文化的力量。
当然，这一点是我完全无法做到的。
我个人很有自知之明，且对自身信心非常不足。
你们也应当看得出，我并不是一个合格的故事创作者。
我当有大纲的，但我终究还是，“顺流而下”。
就像开着车，别人小心翼翼在道路上前行，而我则是一脚油门，开到哪里是哪里。
你看？
我这不就“撞车”了？
在原始模型故事中，在这个奇异的世界中，我们能够重新认识自身。
这一点，也是陈规俗套故事所无法给予我们的。
在这些人物及其冲突的深处，我们能更好地看清自己，看清自己的人性。
于是掏出镜子照了照，发现洗了脸之后，看起来还是一脸憔悴。
我们去看别人的小说，去看新的或者老的电影，去玩感兴趣的游戏。
乃至，去听那些好听的歌曲，看那些突然感兴趣的画作。
在那里，我们能进入一个又一个令人痴迷的新世界。
有时还能设身处地一般的去体验一份，初看起来似乎并不同于我们，而其内心却又和我们息息相通的，另一个人的生活。
能够越发便捷的体验一个又一个虚构的世界，这是如今的我们的幸事。
我们能从其中，获得足以照亮日常现实的“光”。
很多时候，有人认为玩游戏或者看小说是在逃避生活。
但就我个人而言，我并不是在逃避生活，而是在希望发现生活。
从而能够以焕然一新的实验性方式，去运用我的思想，宣泄我的情感。
去欣赏，去学习，去增加自己生活的深度。
但是，不论在什么时候，都是没有捷径可以走的。
尽管如我一般的粗制滥造者能够以其打字速度迅速码完一章又一章，但是优秀的小说作者从来都是惜字如金，不断删改，力图以最少的文字表达最多的信息。
当然，我本人的码字速度是真的慢。
从我的更新速度，便可一窥其中究竟。
简约是关键，这一点我知道但做不到。
我还知道，简明扼要需要花费时间，而卓越超群来自孜孜以求。
但是，我想我是真的没时间，去“写一封短信”。
所以长而无当中，我只能对你们说一声抱歉。
第十九章：写作的现实的秘诀
艺术的真谛并不是需要策划什么阴谋来保守秘密。
故事的“秘密”如今也早已像网上的免费小说一样，一直都是公开的。
讲故事这个行当里，也根本就没有什么难解的奥秘。
事实上，乍看起来，在小说里讲故事似乎轻而易举。
但是，当你一步步走近其中心，一个场景接着一个场景地试图把故事讲好时。
你就会发现，这个任务正在变得越发的艰难。
然后你便意识到，小说的创作绝对没有藏拙之地。
作家的创作就像是放大镜，它将故事放大数倍。
将每一个脆弱无力或虚张声势的故事转折，剖析得一丝不挂。
直到创作者郁闷而惶惑地试图逃离，并最终选择了放弃。
所以我们需要知道，很多哑炮在其被创作出来的过程中，也曾被注入过心血。
以及，同样多的商业心机。
创作这个行当其实一切都是没有保证的，多少人绞尽脑汁、搜肠刮肚却始终不得其门而入。
就比如，正在码字的我。
突然掩面.GIF
算了，不说这个了。
也许此刻你正在带着担忧，战战兢兢地涉足创作。
你发现自己需要遵守规矩，老老实实地在已经被明确指出的范围内创作。
如果你的小说质量确实出类拔萃，你便能看到它在别人的手机里。
否则的话...
如果你山寨一部热卖的小说，比如闺蜜或者那些这个帝那个尊的小说。
那么我要恭喜你，你成功加入了以成千上万陈词滥调故事充斥网文的那些三流作家的行列。
是的，我是不入流。
所以我光脚的不怕穿鞋的，但凡有人不服的，请不要找我。
与其痛思时运不济，不如起而磨砺秃笔，以臻卓越。
对啊，我们都是用键盘的，谁还用笔啊？
我忽然想到了我之前用的键盘，大概更多是因为质量不好，上面的字都被我用的磨掉了。
我盲打了很长一段时间，直到我终于有钱买了新键盘。
如果你在编辑面前掏出自己饱蘸才思、能挣大钱的小说，他们将会争先恐后的签下你这个人，的作品。
当然，我这里只是假设一下。
毕竟，我目前也只签约过两本小说。
然后，其中一本还让我太监了。
不过转念一想，其实两本都可以算是太监了。
这么一想，我貌似没有一本写完的小说。
突然觉得人生失败.GIF
“你活的很失败啊。”
更惊喜的是，如果你有一本好的小说，你就能想办法写出第二本，甚至更多。
虽然故事讲的是独创，而不是复制。
但是，读者们绝大多数时候，并不会在乎看到的小说是不是一个大纲写出来的。
事实上，人们在看小说的时候，智商是呈现飞跃状态的。
举个栗子，你在看小说的时候，难道不是常常觉得自己比你所看到的内容更加聪明？
小说里的人物还没开始行动，你就突然觉得，你知道他们要做什么。
小说距离结尾还老远的时候，你就突然认为，你已经看到了结局。
事实证明，读者们不仅聪明，而且还要比大多数小说更聪明。
即使当你置身于小说的另一面时，我敢断言，这一事实也不会改变。
而作家们所能做的一切就是，使出他们的浑身解数，力图超越聚精会神的读者们所表现出的敏锐感知力。
但请恕我说声抱歉，我写的太烂以至于你们看不下去。
你们即使拥有敏锐的感知力，也没有地方使用，真的是非常抱歉。
于是，这样一本小说通常是不行的。
写作就是以一种既能表达自己，又能满足读者的方式，来构建自己小说的故事形态。
很遗憾的是，我做不到这一点。
但我终究要指出，读者和其它诸多要素一样，是故事设计的决定力量。
毕竟，我们都知道，或者说都应当知道，没有读者，这种创作行为便失去了意义。
而我，更多的是将自身作为唯一的读者来看待。
所以，忽略了你们。
希望如果你们看到这里的话，能够谅解。
然后再离开。
当然，你们要是想继续看的话，那就太欢迎了。
我非常欢迎他人看我的小说，也非常希望能为你们解惑。
一个故事的核心不仅是该讲什么，而且还包括怎么去讲。
如果陈词滥调的内容充斥其中德化，那么讲述手法也未必见得会高明到哪里去，想必也还是那么的陈规老套。
故事设计需要独出心裁，以此来让人觉得眼前一亮，从而使读者发出惊叹。
可如果依然还是那么的老调重弹、司空见惯，也就意味着需要陈规俗套的角色来演绎陈陈相因的行为。
当然，我并不推荐猎奇。
猎奇并不等同于独创，为了不同而不同，难免流于空洞。
当然，也许读者们都是念旧的。
翻开小说只想看些并不那么让人耳目一新的东西，还是想看那些“范本”。
“瞧瞧我的本事~！”
成熟的作家不会纯粹为了打破常规而行事，这是我个人的看法。
这是明智的。
忽然想到一些小说，其故事设计本身便已意味深长。
剥开人物塑造和场景设置的表层，我们能透过故事结构看到作者个人的宇宙观。
他对世间万物之所以成形、发展的最深层模式和动因的深刻见解，他为生活的隐藏秩序所描绘的地图。
我渴望看到伟大的小说，因此我对同行们的希望已经超越了能力和技巧。
过去多年来，我也确实看到了很多非常好的小说。
也看到过能让人震撼的小说。
但也许原因在我，也许是我突然看小说看腻了，看累了。
我依然坚信着，艺术能改变生活。
但我知道，如果我不能学会小说创作真正的方法，我注定也只能写着这样一成不变的空洞文字。
但生活紧紧束缚着我，我一点儿也喘不过气来。
我的未来虽然还有些许光亮，但却越发的黑暗。
也许我在这条路上已经走到尽头，又或者从未真正出发生过。
但故事啊，始终是人生必须的设备。
一个好的故事，能让你在多少年后回想的时候，也还能充满感慨。
一本好的小说，能让你多年后再看，依然有所收获。
我也非常清楚，人类对于股市的胃口从来都是不可餍足的。
所以如果你们有人想创作的话，我是非常鼓励的。
最后，送自己一句话：
“这出混杂的戏，一定不会使人忘却。”