第两千一百零五章 眼光加底气
我倒是觉得对他这种人来说，大概率不会。”周至笑道，虽然趁这种人之危周至毫无心理压力，但是他要的是成事儿，因此汤尼黄的提醒不能不考虑。
于是补充道：“要是觉得感情上过不去的话，那就让婉秋姐出马吧。再让婉秋姐转给我也行。”
“那样就应该问题不大了。”汤尼黄向周至和梁平易伸出手：“合作愉快！”
“合作愉快！”“合作愉快！”
虽然后续还有诸多的手续需要办理，两面浮雕像要送回国内还需要时间，但是这个消息很快在小范围里已经传开，就连周至都收到了来自王老爷子等人的鼓励和祝贺。
这是我国第一次通过法律手段无偿追回国宝，总领事馆还特意为此举办了一次小型宴会，除了给梁平易，汤尼黄，周至三人庆功以外，还要顺便感谢在这次群策群力的诉讼中，曾经帮助过中方的所有中外人士。
而安思远作为最重要证据的直接提供者和另一面浮雕武士像的捐赠人，当然也收到了总领事馆的邀请。
作为米国乃至这个西方目前最富有，藏品最丰富的藏家，安思远的同意出席立即引来了无数古董商的觊觎，纷纷出动关系企图混到一张领事馆邀请函。
这次招待会举办得非常成功，周至也在会上认识了不少人，而他还没有意识到的是，他在和大家交谈中普通话，粤语，英语随时自由切换的能力，其实也让他颇受关注，而安思远对他颇为看重的态度，也被许多参会者看在了眼里。
不过大家都比较含蓄，宴会当天，总领事和安思远一直将周至带在身边，旁人也没有太多能够试探他的机会。
宴会结束之后，周至给老家打电话回去，就说国家任务已经完成，不过作为交换，他还得待在纽州一个月，给人干活算是报答。
受人滴水之恩理当涌泉相报，更何况安思远不但为这起案件提供了必胜的证据，还将这证据捐赠给了中国，老妈听了都觉得这外国老头“人品不错”，让周至在别人家好好听话，不要给别人添麻烦。
老妈话里头的语气
就跟周至要去杨和家住一个月一模一样，估计她压根就不知道这米国老头和老头家里到底是什么样子。
算了，不知道也好，免得家里边的压力更大。
给江舒意打电话的时候，江舒意语气明显有点低落，要是周至真的打工打满一个月，这个寒假两人可能又见不了面了。
周至安慰她要是两人在老家见不着面，等他回国就直飞沪上，两人在沪上见面也是一样，江舒意倒也没说什么，只祝贺他新年快乐，方才把电话挂了。
给家中汇报完毕，周至便住到了中央公园旁边，安思远的家中。
安思远是西方艺术界公认的最具眼光和品位的古董商、收藏家之一。这位牙科大夫的儿子几乎烟不离手、永远穿着马靴的天才古董冒险家，他的睿智以及充满传奇的经历，注定会给天下收藏爱好者带来了无尽的思考与启示。
上世纪50年代，安思远的恩师庞耐经常身着丝质睡袍，佩戴着古董玉饰接待客人，直观地展示中国古董之美。这一套花活被安思远玩得青出于蓝而胜于蓝，他这栋曼哈顿的私宅里被他运作得更为得心应手。宅邸的每一处地方，人们不但可与主人穷尽一生所收藏的古董珍玩相遇，还不时可感受到东、西文化相映生辉所带来视觉冲击和精神上的愉悦。
这样既特殊于博物馆，又特殊于普通私宅的氛围，对于无数学者，藏家来说，格外的具有吸引力，因此在这座集收藏、研究、会客、起居兼做生意的公寓里，经常高朋满座。
来宾中既有来自世界各地的博物馆
馆长，也有中国和岛国，半岛的研究者，收藏家。既有大都会博物馆、克利夫兰美术馆等这类国家级别的收藏机构，也有像克利斯蒂安修曼和约翰.D.洛克菲勒三世这样的大银行家和实业家。
这些来宾，不只是冲着安思远的声望和地位，更是因为其藏品所享有权威性。
比如大都会艺术博物馆，其中的CharlotteandJohneberGalleries中国古代艺术馆，有一半藏品系从安思远处购买的；
弗洛伦丝与赫伯特·埃尔
文的南亚及东南亚艺术馆，同样有许多重量级的藏品购自于安思远。
安思远勤奋，精于收藏又善于研究，且出手果断、大方，现在已经成为古董圈子最富有的人。
他热爱收藏，同样热爱用收藏为自己赚取足够的利益，1981年的时候，银行家修曼辞世，安思远以一千两百万美元购入修曼收藏的一千六百件亚洲古代艺术品，经过挑选后他卖掉其中的半数，接着又分别于次年和四年前，分别在佳士得和苏富比拍卖了剩余部分，自己最终只保留了几件他最为钟爱的中国艺术品。
林婉秋就曾经对安思远的这笔交易进行过估价，一千两百万美元购入的古玩，当年就通过处理一半，收回了八百万美元，接下来的两次拍卖，又给他拍出了一千八百万美元，而剩下的几件精品，周至估价又得在一千八百万美元左右。
等于说安思远的一千两百万美元本钱，仅在第二年就赚了回来，剩下的放到了九零年第三次出手，获利一千万美元，就这样还留下了几件起码价值一千八百万美元的精品没有出手。
这就是眼光。
这还只是他众多交易当中的一笔，不只赚了钱，还树立了他的亚洲艺术品鉴赏家和经销商的世界级权威地位。
修复材料还没有运到，周至这几天就像老鼠掉进米缸里一般，在帮助安思远做一些整理工作，他亲耳听到安思远在面对《独立报》记者诺曼的采访时说道：“我或许不是最伟大的亚洲艺术品商，但一定是最富有的。”
这就又是底气了。
和周至只进不出不同，安思远似乎崇尚一种“只要拥有过就不算遗憾”的心情，不管是十年，二十年还是三十年，不管东西多么的珍贵，只要到了合适的时点，他该卖就卖，毫无留恋。
而且他还有一个特点，哪怕是自己不喜欢的，或者不明白的，但是只要具备潜在的价值，同样会毫不犹豫出手拿下，然后捂上几年到几十年不等，再转手卖出。
这些特点让他能够在艺术品市场上赚的盆满钵满，并且打造出一个自己独力拥有，却让全世界各大博物馆都垂涎的艺术品王国。
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第两千一百零六章 成系列
有一个故事能够特别说明他这种商人的敏锐眼光。
毕业于中央美术学院美术史系，陈丹青的老同学，接下来二十年间会成为中国艺术市场重要推手的吴尔鹿，八三年的时候还在米国攻读艺术史。
八六年的时候，他来到安思远家打工，帮其整理收藏的古物。当时的安思远对善本碑帖一类的收藏并不感冒，会收购中国的书籍、画谱、拓片，但唯独碑帖除外。
八七年，吴尔鹿在纽约苏富比上以一万多美元拍下了罕见的碑帖《晋唐小楷》，这个价格可是当时吴尔鹿半年的薪资。书法拓本的价格竟然如此昂贵，吴尔鹿所表现出的对善本碑帖的那股强烈的热情，让安思远为之动容，也激起了他的好奇心。
吴尔鹿便告诉安思远，这是清末大藏家端方的旧藏，并给安思远举了个例子——清末民初中国着名收藏家罗振玉出售其所藏的文物账单重，《宋拓狄梁公碑》售两千大洋，《宋拓圣教序》售三千大洋，而清单中沈周、唐寅的画，不过才值二三百元。
就这一点拨，便让悟性极高的安思远明白了其中玄机，以及碑帖在中国艺术品收藏当中的地位。
第二天，安思远便用双倍价格，从吴尔鹿手中买下了《宋拓晋唐小楷》，并委托吴尔鹿留意碑帖交易，此后，在吴尔鹿指导下，安思远稳步成为西方的汉字书法碑帖的最大收藏鉴定家。
短短数年间，他就已经拥有了越州石氏本《宋拓晋唐小楷》十一种宋拓《怀仁〈圣教序〉》、宋拓《怀素草书〈千字文〉》、水拓本《瘗鹤铭》、明拓《天发神谶碑》、明拓《礼器碑》、未断本《曹全碑》、旧拓《石鼓文》、宋拓《黄庭经》、《唐小字麻仙坛记》等碑帖上的稀世珍宝。
还有在周至帮助下，最终由李启严拿下，并捐赠给国家的《淳化阁帖》。
碑帖是中国特有书法艺术形式，而碑帖学，更是一门集艺术、史料、文献、工艺以及目录学为一身的学问。由于专业性极强，就和周至研究的古文字铨诂学和音韵学一样，无论在国内还是国外，鲜有人能够钻研到精深的地步。
这方面国内的大擘，一般都是精通书法，同时还精通书法史，对于历朝历代书家都研究极深的人，启老爷子一个巴掌数得出来的其中一个，周至给提点了两年，加上书法上打小的童子功，现在都只勉强算得上一个半吊子。
而安思远明明对碑帖学一窍不通，却因为地利人和，时运相济，就能够坐拥宝山，还笑呵呵地对周至说：“我的非卖品不多，你第一次来见到的那尊菩萨像是我十九岁买的，是绝对非卖品。其余的像这些碑帖，总有一天会出手的……”
这样把无价珍宝视为“奇货可居”的态度，实在让周至有些无语，却又不得不服气。
因为无论四表舅，王老爷子还是启老爷子，都告诉过他，这种“以玩养玩”的方式，才是收藏的最高境界。而毫无疑问，安思远已经抵达了这种最高境界中的最高境界。差不多可以称为世界第一。
除了碑帖，安思远的收藏里边，明清家具算是一绝。上世纪五六十年代，当包括黄花梨在内的中国古典家具，在西方人眼中，仅仅被看作生活用具、远还没有达到艺术品收藏的档次时，安思远已从那简约的造型与线条当中，看到了一种含蓄的富有东方哲理的美，恩师庞耐喜欢把中国艺术品巧妙地布置在私宅里，让名流贵客“在不知不觉中感受东方艺术的魅力”，这种既做了卖买，又不留一丝商业痕迹的典雅，让安思远刻骨铭心。
为了布置自己的公寓，他开始将目光投注在蕴含着东方美学的明清家具上，和收集碑帖不一样，他在这方面的造诣达到了真正的专家级别，甚至可称之为明清家具收藏鉴赏历史的缔造者。他出版的《中国家具：中国明清
硬木家具实例》等三部着作，最早的一部，甚至比王老爷子的《明式家具珍赏》还早了十五年，两人一东一西，大大推动了世人对于中国古代家具的认知，甚至引发了明清家具的收藏热潮。
后人赞道：“他与王先生一中一西，共同撑起中国艺术绮丽壮美的天空。如果说王先生是一位博学笃志，深沉厚重的庄严大师，安思远则是一位潇洒俊朗，风度翩翩的书剑侠客。”
两人堪称研究与收藏明式家具的两座巅峰。
此外就是东方近现代画家的作品，徐悲鸿李可染齐白石等人的作品都有，而收藏最成系列的，则是周至蜀中的老乡石鲁。
他在短时期内就形成了石鲁作品完整的收藏体系，当时徐悲鸿齐白石等人的作品已经较贵，但风格雄奇、富于异才的西安画家石鲁，作品的价格却十分低廉。于是安思远多次往返西安，竭力求索，买进大量石鲁画作。
安思远并没有见过石鲁本人，有很多画作系从石鲁家属手中购得。来价低、利润大，这是商人的精明之处，他的座右铭是：“买，三十年后再卖。”
他的经营之道饱含学问与技巧，购买一个人的藏品，就要把所有作品全部买来，挑其中最好的三分之一留下，剩下三分之二卖掉。这时候，剩下的藏品几乎都是没有成本的，当多年后再出售那些藏品时，所获得的就是“净利润”。
周至这几天正在做的事情，就是给安思远的拍卖会进行作品筛选，这次安思远计划一次性拍卖掉收藏的20世纪的中国画两百五十多件，其中就包含了上述几人的不少作品。
这些作品如今在外堪称一画难求，但是在安思远这里，居然属于汰卖之列。留下的几幅精品，周至估计再过十年，件件都得突破千万到两千万人民币。
除此之外，这次安思远还要汰卖出一个收藏体系，宋瓷当中的耀州窑。
耀州窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系。位于今陕省铜川的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的着名产地，与邛窑有姊妹关系，宋代邛窑开始衰落，而耀州窑却更进一步达到鼎盛，在宋时北方的青瓷窑场中最负盛名，堪称翘楚。
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第两千一百零七章 顶级藏家的逼格是什么
尤其是神宗元丰至徽宗崇宁的三十来年间，耀州窑曾为朝廷烧制贡瓷，其不凡的制瓷技巧和洒脱活泼的风格对当时各地窑场产生了很大影响，得到广泛推广，由此形成了一个自北而南的范围广阔的耀州窑系。
耀州窑系以黄堡镇为中心，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在内。是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。
随着工艺传播，到后来更是襄括了河南宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、广东西村窑、广西永福窑、内乡大窑店窑等多个窑场。
各窑制品均与铜川窑相似，仅由于所用原料有差别，胎质与釉色也有些微不同。
安思远的藏品主要以宋代晚期的青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。纹饰多满布器内外，种类繁多，有牡丹、菊花、莲花、鱼、鸭、龙凤等，风格粗放健美，生动自然。器形有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等。
其主要特点就是纹饰刻的非常清晰，带有北方人的性格特点，历史上有个讲究，称为“刀刀见泥”。
而这个特点，在安思远收藏的三件极品耀州窑瓷器上，表现得尤为明显——太狮少狮盖钮，青釉狮子像摆件，青釉药皇庙供像。
这三件瓷雕形象逼真，气势浑厚雄劲，而且在所有耀州窑瓷器当中极为罕见，周至打听了一下，是安思远上世纪七八十年代往返于陕中收集石鲁画作时，搂草打兔子所得。
其中尤其狮子摆件为最，外凸的双眸、煽动的鼻孔、龇露的獠牙、挺直的脖颈，在技艺上似乎更胜一筹。
而且，狮子后脑的鬛毛、颈间的项圈、翘起的尾巴、雄健的爪子和趾骨的分明，则精工细琢至无以复加地步，为耀州窑存世作品中仅见。
这个狮子本来是庙观建筑物上的构件，安思远特意为之配了个紫檀木座，将之成了摆件。
周至上手后，感觉到体量颇为压手；而质地细腻的浅灰胎，以及器身釉薄或缩釉处显露出来的“姜黄釉”色斑。都表明其乃是宋代铜川黄堡镇出身。
这次安思远决定只保留着三件瓷塑，以及青釉提梁倒流壶，窑青釉刻花缠枝牡丹纹瓶几件真品，其余一概汰出拍卖。
周至和安思远两人除了一个属貔貅只进不出，一个属鸭子边吃边拉以外，在收藏的品味上倒是真有不少的共同点。
比如书法和碑帖，虽然周至没啥藏品，可造诣可比安思远高多了，甚至称得上书法家，一手习从柳公权、黄山谷和文征明的书法，也是从碑帖上找来的功夫，最近两年跟着启老爷子长学问，对于碑帖学已经不算门外汉了。
比如近现代书画名家作品，周至也收集了不少，同样的自己也有一个系列，那就是蜀中画家系列。
石鲁也在其中，而最让周至得意的，是他收齐了张大千的体系，从最普通的侍女话，仿古山水画，敦煌临摹佛像画，动物画，再到最难得到的小泼彩山水，大泼彩山水，终于在年前全部完成。
还有就是近代名人楹联中堂书信等书法作品，不过这些现在历史文化价值大于市场价值。
瓷器方面，周至这个集赶得比较晚，但是同样也形成了几个体系，最重要的当然是宋代五大官窑瓷器，不过这个有点虚，每样只有一件到两件，其中钧窑器型小不说，年代最多只能到金代。
第二个就是冷门的邛窑体系，这个占据了地利，倒是收得不少，但目前还是科研价值远高于市场价值。
第三个是宋代湖田窑体系，这个是周至最早形成的一个收藏体系，不过收到的东西多而不精，只有少数一批比较有代表性。不具备代表性的那些
，在周至眼光大涨之后直接汰出给蜀都工美了。
第四个是价值低谷区，元明青花，尤其是空白期和崇祯青花，周至收得了一个非常完整的体系。
第五个就是清代单色瓷系列，包括三代钧窑釉这样的窑变釉在内，这个也是在价值低谷期捡的漏，不过这些漂亮的小玩意儿被老妈占有了好大一部分。
最大的一个漏，就是洪宪瓷，毛瓷，五零六零瓷，珠山八友瓷板画这一些近现代瓷器精品。
这些东西除了前头两样，剩下的直到现在依旧在低谷区，周至至今还收得眉开眼笑。
而家具也是周至的一个大收藏体系，不过这方面他是一点力气没费，绝大部分都是来自王老爷子的收藏。
对于其余乱七八糟的收藏，虽然价值极高，但是作为一个顶级收藏家来说，远没有能够养成“体系”逼格高。
或者反过来说，要是没有成体系的顶级收藏，就不会成为世人认可的顶级藏家。
除了这几个体系以外，安思远的杂项收藏也多如牛毛，各种中国古代各个时期的瓷器，铜器，在这二十几个房间里比比皆是。
刚好两人的收藏品味和体系都有极大的相似之处，因此周至和安思远一老一少倒是不缺话题聊，甚至在周至清点和鉴定藏品的时候，安思远就坐在不远处的小茶几上抽着烟斗喝着咖啡跟他聊天，到后来就连接受采访，接见来客都在一个房间里头进行，让周至见识了不少大人物的风采。
七天之后，周至需要的修复工具和材料终于到了，而安思远这次的拍卖藏品周至也整理好了目录，定好品级，写好了简介，进入了拍摄和制作画册的阶段。
这次拍卖会由嘉德承办，共计要拍出两百五十七件近现代画家的画作，一百二十六件瓷器，以及铜器，玉器，漆器，石器等文房杂项两百三十三件。
这么多的藏品一次性拍出，对于嘉德这种客户众多的世界顶级拍卖行，几乎也是不可能的事情，因此拍卖会在周至的建议下，取中国二十四节气当中的春分，夏至，秋分，冬至，分作四次来进行，周至还给拍卖行题写了主题词——“锦瑟无端忆流年·时序春分（夏至，秋分，冬至）·安思远珍藏拍卖会”。
然后无论书画瓷器杂项，拍品都尽量契合季节主题，这么一搞下来，就赋予了拍卖会更多的东方文化的经典内涵，不管是嘉德和安思远都非常喜欢这样的调调，事情就这样定下来了。
而其后，安思远就发现周至甚至搞摄影都不是外行，由得他观摩拍摄现场，周至也学到了不少的东西。
当然手里的活不能丢掉，除了观摩拍摄，还要和嘉德派来的团队交流文案，老外们虽然已经很专业了，但很多专有名词的翻译甚至鉴定出来的品类上，周至都发现是错误的。
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第两千一百零八章 珍品
比如汉代青釉博山陶镜奁，被鉴定为汉代青釉陶谷仓这类的错误，周至当然不能容忍，忍不住提出纠正。
这年头像他这样的人才的确不太多，懂文玩的英语一般不大利索，英语利索的不大懂文玩，就连“开片”这个词都翻不出来，最终周至还是觉得用craelegze来翻译相对合适，也得到了大家认可。
虽然这个词周至依旧不太满意，毕竟这是个法语词，表示的是瓷器烧制而成的网状系列纹，不过中文的开片儿词性是褒义，而这个craelegze却是中性甚至是贬义，这就和龙和dragon一样，属于没处说理的地方了。
抛开这些，周至这几天的主业却是捣糨糊。
《淳化阁贴》是从安思远这里流出去的，之前什么状态安思远当然非常清楚，而六手卷之前的拥有方藤田美术馆和安宅英一与坂本五郎的关系非常密切，而坂本五郎和安思远既是同行，也是朋友。
在大量华人暴发户涌入之前，全世界顶级的古代中国艺术品收藏圈子其实也就这么大，顶级艺术品的背后，总是离不开这些大佬们的身影，因此周至的水平，安思远也相当清楚。
直到官司打赢，安思远捐出了舞凤天王像以后，才将周至叫到了府上，取出了需要周至完成的真正任务——修复明拓《瘗鹤铭》和宋拓怀素《大草千字文》！
《瘗鹤铭》是中国书法史上一座能与兰亭比肩的高峰，自北宋初年露出水面以来，声名极盛。
要说起来，《瘗鹤铭》和周至还有一些关系，因为他师从黄山谷，而黄山谷的书法，据说就是路过镇江时，见《瘗鹤铭》碑文存字虽少而气势宏逸，神态飞动，读之令人回味无穷。于是在《瘗鹤铭》石刻下徘徊数日，书法由此而大进的。
因此黄庭坚认为“大字无过《瘗鹤铭》”、“其胜乃不可貌”，誉之为“大字之祖”。
《瘗鹤铭》用笔撑挺劲健，圆笔藏锋，体法从篆隶中变化而来。结体宽博舒展，上下相衔，如仙鹤低舞，仪态大方，飘然欲仙，字如其名，表里一致，的确堪称书法杰作。故而其后历朝以来，学《瘗鹤铭》的书家众多，除了黄庭坚，杰出的还有米芾、陆游、八大山人。晚清碑帖学起来后，还有高凤翰、郑板桥、何绍基、赵之谦、沈曾植、曾熙、李瑞清、徐悲鸿等，张大千等人。
《瘗鹤铭》原刻为写于江苏镇江焦山西麓的崖壁上的摩崖大字，是一位隐士为一只死去的鹤所撰的纪念文字。摩崖原刻有华阳真逸撰，上皇山樵书。然对书者，历来众说纷纭，一直争论不休。主要有说是东晋王羲之所书，有说南朝道教首领陶弘景所书，还有一说是唐朝王瓒所书。
不过非常可惜的是，那道摩崖在北宋末年就被雷击崩落，而坠江中碎为五块，平时没入水中，至水枯时方能见到。
据《焦山志》载，《瘗鹤铭》铭文原来有一百六十多字，到清康熙五十一年冬，曾任江宁、苏州知府的陈鹏年募工，历时三月，起《瘗鹤铭》残石于江中，清理剔垢得铭文八十六字，其中还有九字损缺。
因为先落水，后出水，因此《瘗鹤铭》的拓本就有了水前本和水后本之分，各版本字数不尽相同，内容也略有差异。
水前本因椎拓不易，传世已凤毛麟角而珍稀异常，片纸只字，视若拱璧。故出水后拓本即便字数增多、摹拓精于水前本，然其版本艺术价值仍不能与水前本同日而语。
而安思远所收藏的这本，乃是清刘墉旧藏水前拓《瘗鹤铭》九十八字本，因其为明拓，因此本上南朝时代书法气韵，特别是篆书的中锋用笔的渗入特征保存完好；加之风雨剥蚀的效果，还增强了线条的雄健凝重及深沉的韵味。相比后来的水后拓本，保留的特征更加完备，关键是和其它水前
本不同的是，这本碑拓的字数非常多，是所有《瘗鹤铭》拓本中字数最多的，对于研究书法艺术，研究大字楷书发展过程中之篆隶笔势遗踪发展史，都是非常重要的实物资料。
文中“华阳真逸”尚存、“纪”字损半、“也”字完好，后有何焯、毛意香、杨龙石、何绍基、何维朴、罗振玉题记。各位书法家对这个拓本也是不尽赞美，到现在更添了它的身价。
安思远的碑拓收藏很多都是孤品绝品，明拓《瘗鹤铭》就是其中的佼佼者。
而另一本佼佼者，就是宋拓怀素《大草千字文》全卷本了。
这一个拓本，其价值甚至比《瘗鹤铭》还要更加的重要。
怀素一生精擅大草，创作的作品也以大草较多，青年时期就从邬彤那里学到了真正的笔法精髓，从而书法便登堂入室而卓然成家。
此外，他还是一位禅宗的高僧，一生在极度的苦修当中度过，心境的圆融让他的字能够在秉持魏晋笔法道统的基础之上，还能够率意而为，写出了自己的狂逸之风。
能够在极为迅捷的笔速当中，依旧能够保持“草法”的纯粹，这就契合了中国艺术一向秉承的“戴着千斤镣铐，舞蹈轻捷自如”的风范，孔子所谓“从心所欲而不逾矩”的境界，这也是为什么后世之人学习大草，往往以怀素为宗的一个原因。
怀素流传的碑帖里，着名的如《自叙帖》、《苦笋帖》、《四十二章经》等，皆是高妙入神的大草作品，而这件《大草千字文》在创作自由度与灵性上可能不能与《自叙帖》、《苦笋帖》媲美，但是却更加珍贵。
因为这件作品乃是怀素生平的集大成者，也是目前存世唯一的一件“宋拓本”，全卷上千个字，洋洋洒洒蔚为大观，能够最完整地呈现出怀素书风的全部，乃是真正的顶级宝贝。
这个拓本在明代曾为景瞻收藏，被称作“群玉堂本”，其后又传经文徵明，文彭，项子京，到了清代又被张照，吴荣光，吴云，潘仕成，赵烈文沈尹默等人收藏题跋，传承有序，光盖章都有六七十枚，颇为壮观。
而且这个版本乃是宋代的“木拓”，也就是最早是通过双钩笔法，雕刻到木板上，然后进行拓印的。
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第两千一百零九章 准备
木刻的雕工非常细腻，因此这个拓本的细节就比其余石刻拓本精细得多，许多枯笔，飞白，落笔溅墨的痕迹，在石刻拓本中见不到了，在这个刻本当中，却完好地保留了下来。
可以说，除了字数有限的怀素四件传世墨迹《食鱼帖》，《自叙帖》，《苦笋帖》，《论书帖》之外，就以《群玉堂本千字大草》，为可供追索怀素笔迹的书贴之最。
这套雕版当然早就堙灭在了历史的长河当中，就连拓印出来的《千字文》，现在都仅剩了最后一套存世品。
所以两件东西都是唯一孤品，安思远决定交给周至来修复，而且付出了如此高昂的“定金”，这是对周至的极大信任。
周至当然也不能草率，《瘗鹤铭》是大折本，《千字文》是大卷本，比六手卷的阔幅都大了不少，这对他而言也是一个挑战。
大折本的《瘗鹤铭》，可以参照周至在蜀大整理出的古籍修复十二字方针来进行，那就是“修旧如旧，最少干预，留足后手”。
《瘗鹤铭》从仓库取出时，可以发现是一个樟木夹板，锦帛封套的一个大册也，象牙扣装帧，书叶尺寸六十二厘米乘三十四点六厘米。灰褐色封皮已经脱裂，断线，脱落，露出了樟木底版。
打开后进一步观察，拓本上下的天头地脚颜色已经似茶水色，颜色较深不说甚至还有部分虫蛀孔洞。
这说明这套珍贵的拓本在来到安思远这里之前，曾经经历过一段保存状态堪忧的时期，好在这些孔洞在安思远接手以后停止了继续的恶化，算是万幸。
除了虫洞，还有破损，破损主要集中在天头、地脚、还有折页对折的地方，都伴有脆化断裂的现象。
再仔细地观察，可以发现这个大折本在清代被前人做过一次修复，将天头、地脚、册心全部修复了一次。但是修复时间太久，加之经常被人爱不释手的翻阅，糨糊失去黏力的开脱，汗渍油脂的污染，反复开合册页导致的物理损伤等，让此前修复过的补纸又有了脱落、损伤、褶皱等病痕。
其实将《瘗鹤铭》这样的摩崖石刻拓本制作成大册页的做法，光是其开合方式，就与保存画芯形成了一种悖论，这么做的唯一原因，就是曾经拥有它的那些人，无一不是大书法家，要从其中取法，因此经常进行临摹。
大册页，毫无疑问是在书房当中，摆在案头，提笔精心临摹的最佳方式。
所以细观前次修复，在当时亦是相当精细的修复了，然而人家就是不改，保持了大册页的装帧方式。
要是这本册页不是这么出名，周至悄悄搞到自己手上的话，一定会把它给拆了换成大中堂，恢复出《瘗鹤铭》还在摩崖之上的壮观场面。
不过古代可没有在堂屋书房里边张挂拓本的习惯，那是现代人才想得出来的东西，而现在这个大折本早就举世闻名，因此周至就只能遵循修旧如旧的原则，继续按照大册页的方式进行修复。
修复方案确定下来以后，接下来就是进行修复准备了，首先要做的是对纸张厚度，颜色，纤维成分，纤维密度，乃至酸碱度的测量，同时还要进行洇色实验。
对于这样的真品，肯定要使用手工抄造的纸张，修复补纸选择是否合适，纸张的厚度、酸碱度、纤维成分等都要纳入考虑范围，选配的补纸关系到修复后册页的平整，美观与修复质量的高低。
米国的科学技术相当发达，甚至还有一种编号为XWY-II的纤维分析仪可以对拓本进行无损检测。
经过检测以后，能够发现《瘗鹤铭》和《千字文》使用的拓纸主要成分都是竹纤维，也就是竹纸类；
利用纸张测厚仪，测得《千字文》拓纸厚度约0.042毫米，《瘗鹤铭》拓纸为0.045毫米。
两者的酸碱度，因为有大量墨色的关系，呈现酸性，酸碱度为5.05。
这个纸张的选择就比较宽泛了，因为古代拓本用纸远没有高档书画用纸讲究，因此修复拓本的用纸选择如今尚存于世的古代高档书画用纸，或者现代高档手工仿古纸来修复，都不太合适。
最终根据原始拓本纸张的产地，周至同样选取了如今相同地区的浙江宁波一家小厂的手工竹纸，此种竹纸厚度约为0.043毫米，酸碱度约5.17，厚度在两个拓本之间，而酸碱度也非常接近，可以“一纸修两本”。
此外还有用于粘口与脆化加固的纸张，这种纸用的是楮皮纸，厚度约在0.004毫米，酸碱度约在6.43，颜色近奶白色。
这个纸同样是产自江南，最终周至在启老爷子的推荐下，还是选择了浙省的一种三桠皮纸，与原来的修复用纸非常接近，用这两种纸，基本满足了对修复补纸的要求。
其余的东西都用现成的，不过封皮所用的锦帛，就需要用新的来进行修复了，修复的方式是将提花图案和用到色彩的色卡参数一并发回蜀中，用已经还原出的仿古锦织造技术，将花样输入电脑，用算法分析生成提花程序，然后通过电脑提花机把一模一样的仿古锦给编织出来。
这个工作杨大师的工作室现在可以完成，虽然说得轻松，但是真干起来绝不轻省，而且周至还要的加急，感情再好都只能拿钱砸。
好在安思远最不差的就是钱，五万“研发费用”打过去，杨大师带着徒弟们运用了一个五天时间进行配色配线调试经纬等工作，而真正出品，因为要得不多，其实也就只花了一个下午而已。
在等待织锦到来的时候，周至还有很多事情要干，其中之一就是两种洇色实验。
两个亟待修复的拓本上都有墨色和朱色，修复过程中会对纸张进行喷水湿润处理，其上的墨色和朱色可能会遇湿洇化，因此修复前需要进行洇色实验，再根据洇化的结果来决定是否需要调整修复方案。
方法就是用毛笔蘸清水点在墨色与朱色处，稍后用干净的素纸吸去水分，按压数次。观察素纸上是否留有颜色，再根据颜色深浅来判断墨色与朱色洇化的可能性。
经过数次实验，周至松了一口气，两个拓本的工艺非常精良，均未发现素纸上留有颜色的情况。
不过这还没完，同样的方法，还得在两种修复用纸上也试验一遍，因为最终修复好之后，还要在修复用纸上补色的，要是补墨补朱造成洇化污染了原卷，那可就砸招牌了。
第两千一百一十章 改进
这个测试就算测出来修复用纸会发生洇化，解决起来也不复杂，只需要对修复用纸进行胶矾处理，反复多次，直到修复用纸的纸性达到和待补的纸张性能接近，就可以了。
准备工作做完，接下来就该拟定修复方案了。
最简单的修复方案当然就是如周至以前所做的那样，那就是只留画芯，其余全部换成新的，这当然是最直接，最完整，最有效的修复方法。
不过这样的修复方法一般是在书画已经出现大问题，换成人来形容，也就是“并入膏肓”的时候，对于被前人珍而重之的这两个拓本来说，虽然已经有些问题，但还远没到那样的程度。
所以两卷拓本都是“小病”，不过书画装裱不是真正的治病，这样的小病“调理”起来，其实远比“大换血”来得复杂得多。
最后定下来的修复方案，是根据《瘗鹤铭》和《千字文》的整体现状，破损位置及修复要求等方面，进行综合分析，以“修旧如旧”，“最小干预”为修复原则，以传统修复技术为基础，只对两卷发生损伤的地方，进行局部修复。
虫蛀孔洞采取手工补洞方式完成；对天头，地脚，折缝等部位的断口及脆化的部位，用相应的皮纸进行粘口及平贴加固，修复尽量沿着第一次精修的时候那些修复部位进行二次揭开，能利用的旧有补纸尽量利用，实在不行才换成新补纸，用浆水进行修复，对各种搭缝处进行精细处理，在现有条件下只做适度修复，只对当前损伤部位进行修复，而不是做全面的，超前的修复。
这个难度更大，任何看过红楼梦晴雯补雀裘桥段的人都知道，修补，是比裁剪更难的手工艺。
还有最重要的一点，那就是在修复的时候，要如上一次的高人那样，为后人的下一次修复留够充分的余地。
在方案得到安思远的认可后，修复工程就可以正式开始了。
首先就是建立档案，对于每一处需要修复的破损的地方，都要摄影留下修复前的破损情况方面清晰全面的细节，同时还要记录下关于此处修复的相关事项，包括此次破损在拓本中的位置，厚度，色卡读数，酸碱度，周围情况，修复方案，所需备用材料等等。
全部记录下来，并确定每一处损伤的修复细节后，就开始对作品进行除尘和消毒。
在这里周至发现了一些新式的修复设备，比如用于除尘的除尘机。
除尘机是通过特定频率的超声波设备对于待修作品进行除尘，让纸面上积累的灰尘脱离，再将作品放入通风柜中，调节到合适的吸风力度，配合软毛刷进行清扫。
通过柜顶上方的吸风设备，清扫下来的灰尘会被吸入粉尘袋中，这个设备是以前周至没见过的。
接下来就是选择相应的竹纸与皮纸，对书叶破损处的虫蛀孔洞、断口及脆化的部位进行修复与加固。
由于竹纸呈黄色略带白色，皮纸近白色。这两种纸在纸张颜色上与原帖有较大差别，因此还需要对所选的补纸进行适当染色，达到修复后的效果能与原书叶相互协调、自然。
调色所用的材料周至一般会用各种中药材，不过对于这两个拓本来说，选用西方人常喝的红茶包就够了。
取红茶适量加水煮开。同时用干净的小纸条试色，颜色深适当加水，反之可以适当加一点红茶，反复几次试色直至接近原纸颜色，茶水就配好了。
将纸以浸染的方式投入水槽中，浸染时间控制在三十分钟，后逐页揭开、提起晾至七分干，然后重新喷水湿润，压平，再与待修复处像对照，直到经过染色的竹纸与皮纸与待修处的纸张颜色用肉眼无法分辨后，方才合用。
《瘗鹤铭》破损的虫
蛀孔洞主要集中在天头、地脚。将拓本打开，正面向下，放于事先铺好纤维纸冷光源透光工作台上，修复破损的孔洞按照“先中间后两边”及“先补大，后补小”的顺序。用毛笔沾浆水，抹在孔洞四周，用配好的补纸，对好纸纹，平贴在孔洞上，稍加按压，盖上吸水纸吸去多余水分及余浆。
再用镊子依糨糊湿印撕去多余的补纸，同时对搭缝进行精细处理。考虑到孔洞四周纸张物理性能有所下降，为更好地保护拓本，需要在对搭缝进行处理时，视实际情况适当扩展搭接处的宽度，一般控制在2.0—2.5毫米，以适当增加孔洞四周的拉力。
而对于断裂、脆化部位加固，因长期外力作用，折缝有卷曲、折断、毛口等现象。地脚的不少部位有颜色较深的脆化痕迹。
通过肉眼观察，可以发现拓本之前就应在这些部位出现过断裂，而且经过精心的修补，对于这些部位，处理断裂的方式，是事先撕好的皮纸条进行黏接，黏接方式是先拼对好缝隙，在两片单叶之间留有一丝空隙，自上而下抹浆水，将皮纸条贴于书口处盖上吸水纸，吸去水分，稍按压、黏紧，对地脚有脆化的部位同样抹浆水，也用皮纸条进行平贴，按压紧实，视实际需要撕去多余补纸边。
需要注意的是，手工纸张其实是分正反面的，就是从纸浆水里将竹席抄起来后，贴着竹席的那一面和面对空气这一面，其纤维密度和组织方式上，是存在细微的差别的。
此外因为竹帘上细竹丝的存在，也会导致纸张的疏密状态呈现稀疏交替的现状分布，所以在修补的时候，还要注意这些细节，将疏密、正反和方向都要与原本的纸张对齐。
在修复的过程中，周至还发现前代修复者虽然手艺高超，但是首先于补纸的选择有限，故而在当时修复时，所用补纸厚度大于了原纸，而修复接缝处，可能又受限于视力，有些过宽。
这两种情况就会导致修复后的的拓本书页不平整，尤其是后天被虫蛀以后，孔洞周围会生长出类似核桃纹的皱褶。
不少经过修复的部位，看着没什么，触手就会感觉到发硬，致使整册书的天头、地脚的厚度，略高于其他部位。
发现了这个新情况后，周至决心对原修的这些隐患部位进行改进。
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第两千一百一十一章 古董店
遵循“整旧如旧”“最少干预”的修复原则，将原先的补纸揭开后二次利用。将册页展开，喷水湿润，毛笔蘸清水抹在先前修复的部位，让清水湿润补纸，待慢慢浸润，使糨糊的黏力有所下降，可以尝试用镊子轻轻地揭起一点，看试揭效果，如揭不开就适当延长浸润时间直到可以完全揭开为止。
在湿润状态下，在露出残缺的孔洞四周补上糨糊，将揭下的补纸重新贴合原处、盖上吸水纸吸去多余水分，并用镊子将孔洞四周多余的补纸撕去。
最后就是上手了，用手指将孔洞四周接缝边轻轻搓去一层，将其接触的地方调整成一个斜面，如此便能够减少交叠处的厚度。之后再经过压紧、阴干，重折之后，册页的内部就修补好了。
经过这么一番修复后，不但尽量保留了第一次修复的原补纸，对新的虫蛀孔洞及脆化部位采用经过染色的竹纸与皮纸进行修复与加固，让先前的不当修复致使部分册页变厚、变形、不平整等问题得到了解决。
修复后的册页平整柔软，补纸颜色与原书相互协调，同时糨糊浓度合适，保证了修复过程的可逆性，为以后的再次修复提供条件。
最后就是封面的修复。
封面是樟木板夹纸板后用绫锦装饰而成，这个修补的办法就相对简单，将木板板和纸板残缺的边角用大漆加瓦灰补齐，再用从杨大师那里定做的新锦裁剪出旧锦缺失的那些部位，用修复绢本的方法用胶水粘贴修复即可。
不过这里用的胶水就不能再是浆糊了，而是利用骨角筋配方熬出来的动物胶。
经过这么一番修复之后，《瘗鹤铭》和《千字文》都发生了一种神奇的变化，就是它们身上的“古味”依旧，但是“卷面”一下子变得干净了许多，而之前所有洞裂等伤处，都给修复得天衣无缝，开合自如间，竟然完全看不出之前在哪里曾经损坏过，让安思远和参与这项工程的一批批合作者都赞叹不已。
因为实在是太过高兴，安思远还特意将两件修复后的藏品布置在了一个房间内，周围墙上都挂上了修复前后伤处的高清对比大照片，开了一个小范围的酒会来庆祝此事。
在这个小范围的酒会上，周至也结识了几位著名的东方艺术品古董商和苏比，嘉德，大维德，菲利普斯拍卖行的大佬。
这还是周至第一次和世界级的古董商和拍卖行大佬交流，当然安宅，坂本和林婉秋除外。
周至对于权威是无所畏惧的，除了能够在学识上碾压他的那种，别的在他眼中都是“众生平等”，因此和这些人交流起来却也是轻松自然。
除了这次主要展示的书画修复技术外，周至在瓷器，书画，明清家具上的造诣已经达到了相当高的级别，加之英语流利，因此交流起来常常还让大佬们产生耳目一新的感觉。
周至的书画修复技术的确高超，尤其是周至敢于干预前人的修复，用搓手指的办法推薄旧用补纸的边缘让大册页达到平整的效果，简直堪称超越前人，后浪盖前浪了。
但是大家都还能够理解，毕竟如果一个人从小就开始接触练习一项专业技能，小二十年下来成为专家，不是什么不可能的事情。
可当安思远给众人介绍周至还是港岛和内地最大的拍卖行，瀚海拍卖行的首席鉴定顾问的时候，几乎所有人都觉得有些荒唐。
可是真正的交流下来以后，所有人都又觉得名副其实，尤其是嘉德的幕后老板贝林爵士，旁敲侧击地告诉周至现在嘉德的事务正在疯狂扩张，既在纽市成立“东嘉德”以后，马上还要在港岛的办事处扩大为“太古嘉德”，想要挖周至加盟。
周至当然只能婉拒，他和林婉秋的关系可是天时地利人和缺一
不可才经营出来的，而林婉秋背后不算国内的老林，还有港岛的势力——亲妈是港岛最大超商主人，后父是最大银楼主人，还有实力更雄厚的夫家。
要是自己答应了老贝林，可能都等不到林婉秋来找自己，安心表姐就能先把自己捶死。
她最恨二鬼子。
不过贝林还是给周至留下了两张名片，一张是他自己的，一张是港岛现在的负责人袁曙华的，并且告诉周至袁曙华对他安思远珍藏拍卖会的四季创意，表示非常欣赏。
这位也是一位女士，而且藏品众多，深通东方艺术，周至接下了名片，心想婉秋姐你的对手来了。
不过这场对于周至来说有些小小无聊的酒会也不是全无收获，在大佬们的指点下，周至也得到了一张“宝藏地图”，第二天就开始了自己在纽市的“流浪之旅”。
纽约最重要的艺术馆，画廊及拍卖行，基本都集中在曼岛四个区，由南向北分别是：下东（LoerEast），切尔西（Chelsea），中城（Midton）和上东（UpperEast）。
而每个区都有自己的特色，有的是当代艺术品，有的是古早店，而古代东方艺术品商店，则集中在了上东区。
一路逛下来，周至可算是开了大眼界了。难怪林婉秋一直闹着要他跟自己每年“跑世界”，原来如今的海外和国内已经假货满天飞的古玩城比起来，当真堪称捡漏的天堂。
今天是周至第三次从名为SeidenbergAntiques的古玩店路过，同样也是他第三次驻足。
这是一家很大的瓷器店，说它很大倒不是说店面的面积和店员的人数，而是里边的东西。
周至在这里见到的盘子都不能用“个”来论，而是论“摞”。
一摞一摞的盘、碗放在地上，堆起有小腿那么高，店中的几面墙上都钉着搁板，板上放着三层壶、瓶、罐等瓷器，从墙角一直堆到接近天花板，只有隔板边缘不高的小铁围栏保护着，让周至真的担心万一来一场地震，会让这个古董瓷器行损失惨重。
这里的东西品类也堪称琳琅满目，东南西北混杂，有来自英伦的骨瓷，来自中东的宝蓝花白底磁盘，有来自朝韩的粉影青，有来自岛国的各种烧。
当然最多的，还是来自中国的各色瓷器。
看得出来这个店就是转收各处老宅瓷器的，东西都非常便宜，大多数还是最近几十年内的东西，就周至感兴趣的东方瓷器来说，绝大多数都是民国瓷和建国后的景德创汇瓷。
毕竟这两个时期，是中国瓷器流出的高峰期。
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第两千一百一十二章 老外不识货
“嗨，小周先生，我们又见面了。”古玩店的老板是一个西装革履，留着白色络腮胡的老者，见到前两天过来的“小孩”又来了，赶紧愉快的迎了上来。
“嗨老约翰，今天没有在后面忙？”周至也笑着和他打招呼。
周至也是土包子，前两天首次混迹于这样的场合还束手束脚，没想到拿出在老家淘宅子的那套做派，居然还是一样好使，现在和老约翰都已经混熟了。
周至第一次在这家店找东西是被门口摆放着的一对“台灯”所吸引，那对台灯的上部是一个筒形的普通灯罩，下部是一个瓷瓶改成，瓷瓶高度有四十厘米，腹径二十多厘米，周至第一眼见到的时候吓得几乎都不敢相信自己的眼睛。
清代粉彩绿地花草龙凤耳瓶，一眼大开门，乾隆朝的玩意儿。
四十公分高的对瓶，在乾隆朝的粉彩瓷器当中，可谓十分难得了。
于是周至就在门口蹲了下来，细细研究起这对台灯“底座”来。
这是一对儿清代粉彩绿地花草龙凤耳瓶，器型规整饱满，稳重而不失灵动，大体是大天球瓶的造型，不过在瓶口处多了一对儿金彩的把手。
两只瓶子的瓶身都略微高挑，线条流畅，呈现出一种优美的曲线美。
瓶底是粉色的，与瓶身的松石绿地相映成趣，形成了一种独特的色彩对比。
整个瓶身布满了精美的图案，以绿色为主色调，搭配着粉色的花卉和金色的草龙纹，充满了生机与活力。
瓶口沿处，描金工艺精细而华丽。金色的线条勾勒出优雅的轮廓，与瓶身的绿色和粉色相互呼应，使得整个瓶口更显得精美绝伦。
一只瓶子的把手是一对螭龙，另一只瓶子的把手则是一对儿凤鸟，两对儿把手装饰为珊瑚釉加描金，栩栩如生，精致华贵，构成了对瓶的一大特色。与瓶身的花卉草龙纹相映成趣，展现了一种和谐的统一美。
器身满绘的缠枝花卉草龙纹，更是画工精细的典范。每一片花瓣、每一片叶子都仿佛注入了生命力，生动而富有韵律。
金色的草龙纹穿梭在花卉之间，既起到了装饰作用，又寓意着吉祥和富贵。这种画工精细的图案，不仅展现了古人对艺术的精湛技艺，更体现了他们对美好生活的向往和追求，堪称贵气十足。
底款是“大清乾隆年制”的红彩款，表明了这件花瓶的制作年代和出处为乾隆中期，中国瓷器工艺的一个高峰。
作为一对古玩艺术收藏品来讲，这对瓶子绝对算得上瓷器工艺中的瑰宝。具有卓越的工艺和独特的设计，每一个细节都充满了韵味和故事，让人在欣赏的同时，也能感受到古人的智慧和匠心。
这一对儿瓶子要是放在港岛或者国内，在收藏界中指定备受瞩目和追捧，成为许多古玩爱好者梦寐以求的珍品。但是在这里，却沦为了堆放在店门口的普通货色。
最让周至惋惜的是，这对儿瓶子的前主人为了彰显自己的品味独特，将这对儿珍贵的大瓶改造成了两只床头灯，为了走线方便，把瓷器底部给开了个小孔，配合上带孔的木座，直接将一对儿放在古代都珍贵非常的观赏器，干成了现代实用器！
周至心痛得眼泪都要下来了，因为这两个小眼儿，直接将瓷器的价值干掉了三分之二，按照正常的国际市场价，这对儿价值百万美元起步的大对瓶，现在三十万美元都不值了。
等到将老约翰叫过来一问价，对方开出了两百美元，气得周至当即就还了个三十美元。
叫价两百美元就说明老板是个棒槌，周至又正在气头上，于是还了个狠的。
之后双方就开始进入了拉扯，双方一点点将价格谈到了双方都能够接受的程度，一百三十美金
等到周至掏出两百美金，老约翰又耍起了赖，说是自己还没开张，找不开，让周至再选一件瓷器抵账。
周至经过一番搜寻后，还真从一大堆的仿古瓷里挑出来不少好东西，尤其是两件康熙釉五彩的花菰，让周至爱不释手。
都是一眼可以分辨的东西，康熙五彩是一个非常具有时代特色的品类，最大的特点就是“民胜官”。
《饮流斋说瓷》有云：“硬彩、青花均以康熙为极轨”。而《陶雅》则记载：“康熙彩画手精妙，官窑人物以耕织图为最佳，其余龙凤、番莲之属，规矩准绳，必恭敬止，或反不如客货之奇诡者。盖客货所画多系怪兽老树，用笔敢于恣肆。”
意思是说康熙五彩的瓷器，“客货”，也就是民窑，因为在创作题材和手法上自由度远比官窑为高，因此在“奇诡”，也就是满足顾客心理一道上，远比官窑还要出色。
康熙朝的花卉题材纹饰也有着显着的时代特征，这对花菰上的题材也是康熙朝的特点，牡丹的画法尤为奇特，喜好在花朵上画出酷似动物的两个犄角，所以也会有“带角牡丹”和“双犄牡丹”之称。
而作为民窑产品，对于纹饰也都不是对自然现象的刻意描摹，而是代代相传下来，针对某一个事物的特征进行提炼和概括，最终简明地表达出主题，起到很好的装饰效果。
这路纹饰的技法特征也是鉴定真伪的重要手段之一，仿品为了刻意追求与真品的“丝毫不差”，往往笔法缓慢犹豫，不如真品的匠人熟极而流，全凭肌肉记忆龙飞凤舞地信手天成，两者在外行眼里可能看不出区别，但是在周至这种玩惯了书法的人来看来，这就是“写”与“描”的巨大差异。
当然了，又淘弄出来一堆东西，再用来冲抵六十美元，老约翰又要亏了，新一轮的讲价再次开始，最终两人将大小七件瓷器，谈到了四百美元成交。
问清楚老约翰还可以送货，周至又将安思远的见到周至能够掏出支票簿，老约翰不由得眼神一亮，对周至说道：“像这样风格的瓶子，我的货仓里还有很多，明天是我盘库的时间，乔治你要是感兴趣的话，我可以带你去。”
周至听得心里突突乱跳，不过面上却表露得十分淡然：“我就随便看看，明天也不一定有时间，你大概几点出发？要是太早就算了。”
“不早不早，你要是感兴趣的话我可以等你，你觉得九点如何？要不……十点？”
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第两千一百一十三章 不受待见的五彩瓷
一番交谈，周至对于老约翰的急切心理已经有了充分的拿捏。
这也是理所当然的事情。
中国彩瓷的生产，发展到明清两代，进入了一个崭新的历史阶段，已完全可以与青花瓷器平分秋色。特别是清代康熙、雍正、乾隆三朝的制作水平，更是如日中天，是中国瓷器发展史上的另一个高峰。
所谓的五彩瓷器，就是使用主要着色剂如铜、铁、钴、锰等矿料，采用低温烧制成型。是低温二次成型瓷器里的代表品种。
五彩瓷器色料分釉下与釉上两种，常用颜色有红、黄、绿、紫、赭、黑等。所谓五彩并非是说五种色彩同时出现，而是多种彩色之意，但其中必须有红色方为五彩。
“五彩”一词，出现于明代晚期。从洪武釉上红彩开始，一只发展到成化黄上红，再到出现红、绿、黄、姹紫等并用，色彩开始从淡雅向浓烈转化。
弘治又出现刻花填彩，正德出现了白地五彩，到嘉靖已超基本完全成熟，官窑瓷器在色彩上较前朝更加丰富，多用红、绿、黄、赭、紫、孔雀蓝等色彩绘。红彩为“枣皮红”；绿色为孔雀绿，分为大绿、淡绿；紫色为艳丽赭紫；黄彩似蜜蜡。
不但官窑，民窑也开始大量生产五彩，无论其质量和烧造数量都蔚然可观，且以色彩斑斓而著称，开创了五彩瓷制作的新局面。
器型也开始朝大器发展，大罐、大缸、大盘、花盆等，在此时屡见不鲜。
经过战乱后，到了清代顺治时，釉上五彩瓷在明代基础上重新继续烧造，并且有所创新，发展到康熙时期，五彩又发生了一次重大突破。
因为之前的五彩，其勾线和蓝色部分，是在烧造白胎的时候一道烧出来的，相当于先烧青花瓷，之后再加其它彩色进行第二次低温烧造，故而又被称作“釉下青花五彩”，或者“青花五彩”。
到了康熙朝，因为釉上蓝彩的发明，沿用自明代的釉下青花技法开始被代替。
釉上蓝彩的创烧成功，基本上改变了明代青花五彩占主流的局面。虽然这一时期的五彩仍分釉上五彩和青花五彩。但釉上五彩最能反映和代表康熙五彩的艺术成就和特色。
此时所用的青料是云南的珠明料，色泽翠艳。不仅仅蓝彩色浓而鲜艳胜过青花，其余彩料制作工艺也变得高超，彩色鲜明透澈，彩饰华丽，绘画线条刚劲有力，有极高的艺术水平。
从某种意义上说，清康熙时的五彩瓷是真正意义上的五彩瓷。
此时五彩用多种色料进行绘制，官窑以规矩的绘制和细腻笔法著称，而民窑则以釉彩浓重艳丽、画意清新活泼见长。画面显得沉稳、热烈而不浮躁，这是其鲜明特色。
除此之外，黑彩也开始加入到五彩瓷中，多用于画树木的枝干、花卉叶脉、山岭山峰、人物的眼睛、发髻、装饰的飘带、鞋子等，后又用于画图案的轮廓线、局部点染或片断画面，最后发展到大范围使用，并在黑彩上涂一层玻璃白，使黑彩显得更加漆黑明亮。
黑彩的对比作用，可以使其画面更加华丽。
丰富的色彩也让画面更加写实、逼真。再加上金彩在五彩上广泛运用，使康熙五彩更加富丽堂皇。
于是釉上五彩真正繁荣期就到来了，前后发展出白地五彩，蓝青地五彩、蓝地描金五彩、米地五彩、红地五彩、蓝地五彩、墨地五彩、哥釉五彩、锦地开光五彩等巅峰之作，充分显示了康熙釉上五彩卓越的彩绘艺术及制造工艺。
随着这项技艺传入民间，民窑也开始大量烧制这种新型的五彩瓷器，五彩瓷所用的范围越来越广，不仅仅是陈设所用的瓷器之上，日常用瓷也常有出现。
小到日常所用的碗、碟和盘子，大到花瓶、香炉
、笔筒等等器具。而在后期出现了远超嘉靖水准的观音尊和凤尾尊，更将五彩瓷的美发挥得淋漓尽致。
而创作题材也随着五彩瓷器在民间的普及而变得丰富多彩起来。
色彩的增加扩充了匠师们绘制主题的可操作性，而纹饰的丰富也将五彩更好地表达出来。
康熙五彩瓷的纹饰题材有植物花卉、花鸟鱼虫和山水人物。乾隆朝喜好饱满而富丽堂皇的装饰，所有的装饰纹样必须有吉祥寓意且不留白。
随着市民阶层的增加，画有历史故事和故事题材的五彩瓷器更受民间收藏家的欢迎。比如《三国演义》和《西厢记》之中的经典桥段，都会被用来作为五彩瓷纹饰的主题。
康熙朝最为出名的纹饰是“刀马人”，画风上还很受明末画家陈老莲的影响。康熙朝距离清朝开疆辟土的时代并不遥远，满人在入关之前就是马背上的民族，所以对于“刀马人”的推崇有着显著的时代特征，这是游牧民族精神世界的真实写照。
乾隆朝的瓷器纹样则流行借鉴于文人画题材或者民间的风俗故事，比如渔家乐、竹林七贤、八仙过海等等。这些图案有的反应文人宁静祥和的心情，有的反应老百姓美好的期待和心愿，寄托着人们美好的情思。
但是由于五彩必须是以勾线作为骨架的，大多匠师作画之时讲究刚进有力，手法纯熟飞快，哪怕是文人画题材，五彩瓷无论是器形还是纹饰之上，都可以看到东方民族的阳刚之美。
这就让甚至哪怕官窑器，康熙五彩都展现出一股子“民窑味儿”，而民窑那就更是彻底的放飞自我，从艺术品味上来说，就变得有些粗朴与简洁。
相比这一时期开始渐渐出现粉彩，以及昂贵精细的珐琅彩，五彩这个体系明显不大符合老外们的审美。
因此老约翰手里压了不少的五彩瓷器，好不容易发现一个还好这一口的客人，立刻带着这只羊就可劲儿地薅。
于是昨天两人在仓库里又翻腾了好久，周至又捡了一个超级大漏，除了康熙五彩以外，周至甚至还找到了一件成化青地闪黄鸾凤穿宝相花的“黄上红”大盘，一件嘉靖素三彩人物故事画缸，一件万历青花釉上五彩闹昆阳故事将军盖罐。
此外还有顺治五彩龙纹笔筒，五个康熙早期硬彩的十二月花卉杯，一个早期硬彩的侍女花卉图，四张早期三国戏剧瓷砖，一个中期花鸟图花菰，还有一个晚期的五彩昆虫竹菊图盘，一个夔龙纹牡丹宝相莲花僧帽壶。
上面的还都是官窑器，民窑器如一套四件的百蝙百芝盘；满床笏，西厢记，渔家乐、耕织图、草虫、花鸟、云龙、山水、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉等多个年代，多种题材，多种加彩制式，多种器型的数十件瓷器。
这次大采购花了周至五千多美元，直接让周至的收藏里多出来了一个系列。
当然清空了老约翰的五彩瓷家底，也解决了老约翰压货多年的大难题，立刻就被列为了SeidenbergAnties古董行的VIP。
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第两千一百一十四章 另类的拍卖会
“昨天才去了，怎么样，今天我这里的布置？”老约翰也知道周至不大可能还买东西了，笑着问他对于今天陈设布置的意见。
国外的旧货店也是一样的，讲究一个三年不开张开张管三年，不过对于收储足够丰富的商店来说，他们会定期将陈列的东西轮番撤柜换上其它库存，以保持老客们的新鲜感。
同时这也是对自身实力的展示。
“挺好的。”周至随手拿起一个外销瓷盘看了起来。
这种外销瓷虽然是八几年才开始出口创汇，但是真实的烧造时间往往更早，而且中间有个十年的断代。
也就是说许多八几年从景德流出来的瓷器，本身是在六几年，甚至五几年就已经烧好存放在库存里边的，只是之前对于国人来说价格过于“昂贵”，一般一个百货公司只摆上一两套作为陈设，除了首都友谊商店，有限的几个涉外酒店，基本没有市场而已。
这批瓷器里也有不少的精品，尤其是自民国就已经小有名气的几位大师在建国后创造的瓷器，其价值在后世也是非常高的。
比如着名的珠山八友中的几位，还有建国后因为技术突出，被选送到央美进行美术培养，之后重新回到厂里创作的那几位。
“这种盘子的对象其实比较特殊。”老约翰看着周至手上的一个黄山风景赏盘说道：“在我们这里，更喜欢你们创作的动物和花卉题材。”
“如果你喜欢这个盘子，我可以给你打七折。”
周至笑着摇头，将盘子放了回去：“这个我就不需要了，虽然画面精美，但是缺乏了岁月感，我更喜欢带有古早味道的东西。”
“乔治你的品味的确比较独特。”老约翰心想要不是这样，那批画工和釉色都不如何突出的瓷器还不知道要在自己手里存放多久：“那波斯风格的瓷器，乔治有兴趣吗？”
其实波斯瓷器也有自己独到的地方，蓝彩白地的运用比中国还要早，毕竟人家才是苏麻离青的正宗产地。
不过波斯瓷器的纹饰，除了从中国定制并运过去的那一批中有部分特例外，大多数画面都繁密，对称，表现的是几何之美而非东方传统的自然之美，并不符合周至的喜好。
所以周至依旧摇了摇头：“谢谢你老约翰，我对波斯瓷器没啥兴趣，好了我再去别的店逛逛去。”
待到周至走出了店门，还没往前走几步，老约翰又突然追了上来：“乔治，海关有一场拍卖会，不知道你有没有兴趣。”
“什么拍卖会？”周至问道。
“就是海关定期处理货品的拍卖会。”老约翰说道：“你知道的，我们这里有全世界最大最繁忙的机场和海港，每年都会有各种原因滞留在空港和海港的大量货品。”
“这些东西不可能完全堆放在仓库了，每过一段时间，海关便会将其中抵达保全期限的物品拿出来进行拍卖。”
“海关的货品那还不是五花八门？”周至不觉有些好奇：“进行分类拍卖的话，他们有那么多的人手吗？”
“你算是说到关键上了。”老约翰嘴角微微上扬：“所以海关不可能将每件东西都开箱验货确定价值，然后开始拍卖，他们采用了一种极度不负责任的方式。”
“什么方式？”
“整箱拍卖。”老约翰说道：“从大集装箱到大包装箱，他们对于自认为价值不高的那些东西，简单扫描之后就会送上拍卖会，由得大家出价，价高者得，最后开出来的东西是赚是赔，那就全看天意了。”
“这赌性也太重了吧？”周至觉得不可思议：“纯粹靠盲猜吗？”
“也不是完全盲猜。”老约翰说道：“比如集装箱，他们也会打开箱门让大家看一面，不
过里面的东西常常都经过仔细封装，我们只能凭借露出来的一些蛛丝马迹进行推断。”
“不过瓷器和玻璃器的包装，一般都是有防震措施的，”老约翰说道：“对于我们来说还算是比较友好，不过新旧就只能根据包装上的小线索来断定了。”
“我每年都会购下拍卖会的入场券，你要是有兴趣的话，我可以带你去看看，不过按照行内的规矩，我会收取你所付出的成交价的百分之三作为佣金。怎么样？”
“但是你怎么知道今天的拍卖会上会有瓷器？”周至问道。
“年轻人，米国是一个让冒险者兴奋的国度。”老约翰摊开手道：“如果都像你这样想，五月花号到今天还没启航呢。”
“哈哈哈哈……”周至乐了：“老约翰，你成功地激起了我的好奇心，走吧，我们去看看去。”
老约翰将周至带上自己的车，两人朝着空港快速驶去。
一路上老约翰对周至介绍，海关处置到期滞留物品的地方有两处，一处在海港，一处在空港。
海港的东西很大宗，常常是按照集装箱来计量，总价高，数量多，单价低，一般去拍的都是一些渠道比较开广的大店。
机场的东西相对于海港就小件多了，里边的东西数量虽少，但是单价却往往较高，因此一件拍品的总价，要是看上的人多了，其实也不便宜。
老美机场的服务是相当拉胯的，许多行李都是存放了好几十年才想起来翻出来拍卖，因此天然适合老约翰开设的这种古早店去淘宝，本来不是老物件儿的行李，放个几十年，对于建国历史都不算太久的老美来说，自然就放成古董了。
而不同的古董商之间，淘到了东西还会相互调剂，老约翰讲起自己的高光时刻，曾经拍到过一个印度人留下来的行李，在里边找到了柄蛇形短剑，短剑本身是已经技术失传的大马士革钢打造的蛇形造型，刀柄和刀鞘用黄金镶嵌了红绿宝石，鞘尖顶部用了一枚水滴形的克什米尔车矢菊蓝宝石为装饰。
光那枚蓝宝石价值就高达三万美金，那柄匕首最后在嘉德拍卖行拍出了五十六万美金。
周至一边恭维着老约翰的运气，一边在心里感慨，特么就连印度的工艺品在国际市场上都比中国艺术品要出名。
不说别的，光周至在老约翰店门口找到的那对儿打了孔的乾隆龙凤耳粉彩对瓶，其价值都不会低于这什么蓝宝石匕首，而在他库房里淘到的几件官窑康熙五彩瓷器，随意一件同样不该低于这个数。
不过也亏得是如此，才有周至捡大漏的机会。这么一想，又该叫阿弥陀佛了。
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第两千一百一十五章 豪横的税务局
在周至的印象里，拍卖会都是瀚海，嘉德举办的那种，再不济哪怕是蜀都人民公园那种，起码也算是有模有样。
结果来到机场的海关拍卖场所，那情形差点让周至来了一个倒仰。
这里有一个大家都非常熟悉的机场那种运行李的传送带，然后一个又一个的蓝色大塑料筐子，一些行李箱或者木箱子放在里边，从传送带的尽头送出来，沿着传送带转着圈，最后又回到传送带尽头。
传送带周围站着一些参与拍卖的买家，每个人手里拿着一个牌子，大家不停地在牌子上写数字，举牌，擦数字。
传送带上方也有一个显示屏，类似通知航班出入信息的那种，不过现在上面本来该是航班的位置，变成了待拍行李所在蓝色塑料筐的编号，号码的后面，不断跳动变幻着的，却是买家的号码和他的最新出价。
一个拿着麦克风，穿的好像麦当劳领班经理，戴着个红色棒球帽的白人大胖子，正在那里激情四溢地报送着及时的举牌信息。
“这……这也太夸张了吧？”周至看着这里的人虽然不多，但是气氛被大胖子炒得格外热闹的场景，不由得目瞪口呆。
可以想想，一般的拍卖会，每次拍卖一件物品，遇到争夺激烈的时候就已经热闹得不行了，这里却几乎是十件物品同时开拍，主打一个“流水席”，看完上面还得看下面，让习惯了“串行处理机制”的周至，一时间有些脑子宕机的感觉。
“好玩吧？”老约翰对周至现在这个反应非常满意，一边从走来的工作人员手里领过一个号牌，给周至夹到衣领上，一边问道。
“OH，约翰你这老东西，又带一个CurlyCoat来这里。”工作人员似乎和老约翰也非常熟悉，对他说道。
“这是我的VIP。”老约翰一边和周围参拍者打着招呼，显然大家都是熟人了，一边跟工作人员介绍道。
工作人员耸了耸肩，对周至说道：“红帽子邦尼会魔法，年轻人一会儿不要太上头。”
“谢谢提醒。”老约翰没好气地对工作人员举了举拳头：“汤姆，我代表我损失的佣金，谢谢你的提醒。”
那个叫做汤姆的工作人员哈哈笑着走了。
周至也乐了，看来这个汤姆很不错，还知道提醒新手玩玩儿就好，不要过于上头。
不过就是有点毒舌，CurlyCoat指的是一种带着细卷毛衣领的皮衣，以往西部牛仔们标配的冬装，这种细卷毛衣领一般是用绵羊的羔羊皮制作的，所以老汤姆这话的意思，是把周至比喻成了小羔羊身上被人剥下来的那张嫩皮。
这话和东方文玩圈里边的行话“羊牯”，感觉还真是可以在翻译上做到神同步。
不过周至倒是不生气，因为汤姆也是好心，而且给人起外号本来就是他的专长，没想到现在挨了一发“米国报应”。
“有看上的就告诉我。”老汤姆左手拿着一个圆圆的白牌子，右手拿着一支记号笔，掌心里还抓着一个泡沫海绵：“我看上十五号了，我先举牌了。”
“你随意。”周至点头：“我再观察观察。”
没多一会儿，周至就看出了一点门道，虽然红帽子邦尼真的和一只兔子一样喊得热闹，那是因为同时竞拍十来件行李，的确让他变得非常繁忙。
但是对于台下的每一买家来说，其实却并不是太忙，因为行李虽然同时有十来件在转盘上，在同一批次当中，竞拍者主要还是盯着自己感兴趣的那一两件，最多不超过三件进行竞价，所以和瀚海，嘉德那种拍卖相比，竞拍者其实也忙不到哪里去。
还有个好玩的地方，就是这里可能存货实在太多，因此成交的决定常常非常的“任性”，有时候甚
至会出现看漏后面一个举牌人，然后大喊成交，导致物品被上一个举牌人拍到的情况。
要是让林婉秋来评价的话，红帽子邦尼的表现相当业余，但是考虑到这里“批发式拍卖”，这样的失误对比起成交量和成交速度来说，倒也不是不能接受。
果然，似乎大家对红帽子邦尼的这种做法都默认理解，只有没被看到的举牌人会高举双手挥拳表示一下愤怒，被边上的同行取笑几句之外，大家转眼就会继续竞拍，刚刚的愤怒，仅限于牢骚而已。
看清楚套路之后，周至也开始将注意力转移到拍品上面来。
老约翰经过几轮竞价，已经拿下了他感兴趣的十五号行李箱，成交后的处理也非常简单，那就是直接将行李从带着编号的大篮子里拎出来，放在自己的身边就行。
而现在的十五号蓝色大塑料筐里，又放下了新的行李。
“十五号，二十三号，二十八号。”老约翰说得一本正经：“这几个都是属于我的幸运号码。”
“是不是每个举牌者都有自己的幸运号码？”周至问道。
“是的。”老约翰问道：“乔治，你的幸运号码是多少？”
“这个倒是没有。”周至有些无奈说道：“好像我们东方人更加注意的是忌讳数字，而不是幸运数字。”
“那你有什么看上的吗？”老约翰一面兴致勃勃地追杀着二十八号行李，一边问周至。
“目前没发现。”周至说得很客气：“你知道的，我这方面的专业有限。”
“海关的人也不是傻子，要是箱子是名牌的话，压根就不会放在这里来拍卖，他们会认真开箱检查。”
“那他们会不会在认真检查以后，将里边有价值的东西取走，然后把箱子丢在这里来让我们拍卖？”
“这个倒是不会。”老约翰肯定道：“你太小看我们国家的税务局了，他们会像饿狼一样死盯着海关，而且他们的鉴定高手，可比海关的厉害多了。”
周至顿时反应了过来，据说你可以得罪米国的政府，军方，警察，但是千万不能得罪税务局，因为他们的武力打击系统，据说连米***警都无法对付的哥国非官方势力都害怕。
然后周至还反应了过来，自己这几天就住在米国税务局首席鉴藏顾问家里。是的，没错，这是安思远现在还保留着的少数几个职务之一，由此也可见米国税务局的实力，果然豪横。
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第两千一百一十六章 中国箱子
“诶？”老约翰看着从传送带送过来的一个大框，框里有一口浅色的箱子，箱子边上还有几个破旧的布囊：“这个好奇特，乔治，是你们东方的东西吧？”
“对，那是一口藤箱，用柳条或者藤条编织成的，再用一种特殊植物油刷过，相当坚韧。”
“要吗？现在才二十美元。”
“不着急，等它过来看仔细再说。”
“乔治，你这个心态可不像一个年轻人。”
“约翰，可能东方的年轻人，和西方的年轻人不一样吧……”
说话间箱子已经传到了面前，的确如周至所说，这是一口柳条箱，因为存放的时间太久的关系，柳条之间已经夹上了较多的灰尘，虽然机场大致擦了一下，但是肉眼可见的敷衍，反而显得更脏了。
不过箱子虽然相当的陈旧，但是在周至眼里却是相当好的做工，民国江浙一带的老字号，浙义兴的工艺。
这样的箱子后来在国内没落了，不过却因为岛国一切资源都拿去支援了战争，于是在岛国上流行了起来。
这种箱子一般会有杉木或者樟木做底，油布衬里，只要不被水淋，保存东西还是挺不错的。
箱子的锁扣用的非常精细，虽然已经上了铜绿，但还是看得出来属于高档货色，而且还是定制款。
因为铜叶子上面还有几个楷体字，可能是为了方便查找，倒是一眼就能看清——余杭厉佛磬。
在脑子里边过了一下，似乎没有这个人，不过余杭厉家一般都是厉鹗的后人，这是清代的大文人，大诗人，大史学家，有个儿子是创办西泠印社的厉良玉，家族在晚晴时期成了望族，闻人辈出，来一两个留美的也不是什么稀奇事儿。
等到将目光投向柳条箱边上斜插在大蓝筐边上的“布筒”，周至的心脏突然剧烈跳动起来。
那是几件筒状的物品，被布套包裹着，布套虽然是普通的麻布，但是周至却敏锐地发现其裹束的方式，乃是行内人作为。
里面的东西肯定是类似书画立轴之类的东西，收起来以后解散用于悬挂的绦带，然后再将立轴装入锦袋，再将锦袋放入麻袋，层层封装。
很多读书人家收藏的书画作品很多，如何分辨袋子里边是哪幅书画呢？这个绦带就不仅仅是封口结束的工具了，还是代表袋内内容的“标签”。
这种绦带一般用料都非常的高级，所用的材料都是来自古代工艺反复的绫，锦，纹样繁复而特殊，容易供主人识别。
有一些还会使用巧工进行多种花色的拼接，并且在绦头上添加上独特的刺绣，更加名贵的甚至还要用金、珠、玉进行装点，一物多用。
不过周至现在所见的绦带上倒是没有金、珠、玉，要是有的话，就算纽市海关的人再傻，也会意识到这几件东西的价值。
现在的绦带估计在外暴露了几十年，也是灰尘很厚，几乎快要看不见本色了，但是一些折叠处新翻出来的部位，其颜色还是暴露了它们的品质。
“那些是什么？”老约翰问道。
“不知道，可能是油纸伞。”周至当然不会傻到直接告诉答案：“中国人居家旅行必备的东西。”
“要加吗？”
“好像没人看好呢？”周至还是不急：“一个出价的都没有？”
“嗯，要是转三圈都无人出价的话，东西就会被收回了。”老约翰说道。
“那就等到第三圈，出一手试试吧。”周至不急不躁说道：“估计就是普通旅客的行李，几十年前漂洋过海过来的中国人，不是有个名字叫"猪尾巴"？”
“OH，那也太早了。”老约翰摇头：“你的历史似
乎不太好，这是机场，至早也只能追溯到二战前，那时的旅行者所携带的东西。”
“如果是那个时候在这里坐飞机的旅行者的话……”周至笑道：“老约翰你成功地勾起了我的兴趣，举牌吧。”
老约翰飞快地将自己板子上的28擦掉，换成了这个中国箱子所在的7号，举了一下牌。
然而就在周至以为这东西肯定没有竞争者的时候，又有两人举起了牌子，将中国箱子抬到了四十美元。
“咦？”周至有些讶异：“这是怎么回事儿？不是没人要的吗？”
“是没人看好，却也不是没人要。”老约翰不以为意道：“你出手了，一般就会有人试着跟，我们管这种行为叫"撵兔子"。还加吗？”
“加。”周至道：“他们要是爱跟，就让他们跟吧。”
“定价一百美元以下的东西，一手十美元，一百以上，每一手是初拍定价的一成。”老约翰继续讲解道：“如果三圈以后没人继续叫价，那东西就归最后一名投拍者所得，当然红帽子邦尼有时候会提前叫成交易，以加快速度并显示他的权威，规则是不是非常简单粗暴？”
“是，但是我还挺喜欢。”周至点头表示有趣。
“那我们叫价的时机你来掌握，我继续追我的28号了。”老约翰说道。
“不用，只要转到我们面前的时候有人出了价，我们就举牌将他顶走。”周至说道：“我们也简单粗暴一点。”
“不讲点战术？”
“我是新人，没有战术就是最好的战术。”周至说得云淡风轻：“老约翰，拜托负责这个7号，我再看看别的东西。”
“好。”
果然，这招一祭出来，之前盲跟的人就有些闹不明白了，大家还都相熟，有人就跟老约翰耸肩，想要试探一下他的意思。
老约翰也耸肩摊手，对着老神在在看别的行李的周至歪歪头，意思是都是这位的主意，就连我也不知道是啥意思。
又有几个买家试探性地跟了几手，见这边一律照跟，但是真正的买家的注意力似乎压根就没在这上头，最终还是讪讪停手了。
“七号箱子，八十美金，老约翰取走！”红帽子邦尼喊道，然后将一个白色绒球的钥匙环给扣在了藤箱提手上：“恭喜！”
“那是啥东西？”周至细心地发现了红帽子邦尼的动作：“怎么别的箱子提走的时候没见到这个？”
“那是Curlyball。”老约翰捧腹狂笑：“新人成交专属纪念品。”
“靠！”周至忍不住骂了一声。
这是一个双关词，既然起先的CurlyCoat有羊牯的意思，那这个Curlyball其实就是羊蛋蛋的双关语。
公羊给去掉了蛋蛋，就进入了正式培养成大羊的阶段，免去了被当做羊羔宰杀的命运。
这个拍卖场将这个钥匙扣送给第一次拍卖成交的人，还真是有点幽默。
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第两千一百一十七章 路易威登
7号大蓝筐再次传送了过来，周至将里边的东西拎出来，学着老约翰的样子，将东西摆在了自己身边。
“不打开看看？”老约翰还挺好奇里面是什么。
“好像这里也没有人这样做啊？”周至环视了一下周围。
“乔治，你这表现完全不像个b，”老约翰取笑道：“更像个oldgoat。”
“滚！”周至笑骂道：“你才是个真正的lecher！”
老山羊在英语里边不是好词儿，有老色鬼，讨厌的老家伙的意思，真正的说老手，那就该是另外两个词组——olddog或者oldbird。
接下来又有许多的行李从传送带出来，不过再没有见着这种中式的行李箱了，而一些一看工艺就非常精湛的皮箱，引起的争夺非常激烈。
于是周至开始报复之前那几个举牌抬他价的人，扮演起了"撵兔犬"的角色，当真是做到了报仇不过夜。
而且他抬都是一千美元一手的硬货，搞得对面相当狼狈。
不过他也没落好，其中有一个老款的路易威登没有人继续跟，四千多美元的东西，生生的就砸自己手里了。
这个品牌始于1837年，第一次登录米国是1898年，如果是几十年以上的古董，未来还有很大的升值空间。
不过那也是未来，现在只看这个箱子的成交价的话，周至亏了起码上千美元。
不过老约翰倒是很高兴，至少佣金能拿一百多美金，这一趟倒是没白来。
而这一次，周至终于发扬了curlyat的精神，现场开箱。
这时候拍卖会已经接近了尾声，所有人见到这边在开箱，都围了过来。
箱子外面还罩着一件打着路易威登标志的帆布罩子，因此其实之前大家都是根据箱子的体积在那里盲拍。
等到将罩子打开，别说周至了，就连其余经验丰富的买手也你看我我看你，表示这玩意儿完全没见过。
但是立即就有人说到：“小伙子，你刚刚开价多少来着？四千两百美金？我现在出五千美金，你卖给我如何？”
“谢谢，我并不想卖，或者说现在还不想，想让老约翰将箱子打开看看，揭晓了谜底再说。”
“我出六千！”
“七千！”
“一万！”刚刚在周至前最后出价的一个老者开口了：“小伙子，你应该不认识这口箱子吧？”
“我的确不认识。”周至说道。
“那我来告诉你。”老者说道：“这是英国指挥家leopoldstokoski以自己妻子命名的stokoskimonogra定制款旅行箱。”
“他曾是世界最著名的乐团指挥，因为工作要去很多地方。于是低调地定制了一款箱子，不，应该是说是一件家具，这个旅行箱打开，其实里边是一张折叠式书桌。”
“是吗？”周至感觉更加的好奇了。
“不过这种复杂的定制收藏箱有一个最大的弊端，就是修复工艺复杂。”老者说道：“虽然工艺很特殊，存世量也比较少，但是市场价并不算太高，除非它是leopoldstokoski定制的第一个箱子，其余的现在也就五千到六千左右。”
“一万美金，溢价已经很高了。你可以问问你身边的老约翰，我利亚的话是不是真的。”
“利亚是我们圈内出名的诚实人。”老约翰对周至介绍：“这个箱子我也不会打开。”
“利亚先生你看这样行不行。”周至微笑道：“如果你只需要这个箱子的话，我可以按照七千美元的价格处置给你，前提是你将这个箱子打开，
让我们看看这个箱子的神奇之处，同时里边如果有别的东西，那依旧归我。”
利亚满是皱纹的脸上露出了满意的笑容，伸出手和周至相握：“成交。”
要是周至知道这个箱子再过三十年，价格会飙升到小四十万英镑的话，可能就不会如此草率，可现在他对西方奢侈品古董的行情可以说是一无所知，对这个东西也实在没有什么兴趣，刚刚纯属抬价瞎玩砸手里了，现在人家能够按照市场价再给多一些，差不多转手就翻个近倍，已经非常满足了。
利亚可能是这一类奢侈品行李箱的专家，很快就用随身带着的一种特殊工具，将锁扣解开。
接着神奇的一幕就发生了，将箱盖上三个黄铜锁扣解开，将箱子立起来，按照开柜子的方法打开箱门，能够发现箱盖上附加着一面木板。
利亚让老约翰配合着将木板抬起来，大家才发现，原来木板
将木腿打开，又有一片小木板可以斜撑在桌面下头，就形成了稳定的三角连接，这个箱子就变成了一个桌面加一个抽屉柜。
抽屉柜现在的顶部，也就是之前的箱子一个侧面，现在又能够向上支起来打开，里边是一个扁扁的空间，放着折叠得非常整齐的一件白色丝绸衬衫，一件燕尾西服。
“哦我的上帝！”利亚吹了一口口哨，抚摸着丝织衬衫上一个亮晶晶的领扣：“恭喜你乔治，也恭喜我自己。”
“怎么说？”周至问道。
“这是一件指挥家的昂贵礼服。”利亚赞道：“这个领口是用粉蓝色巴西碧玺和小碎钻镶嵌而成的，价值不菲。”
“如果拍卖的话，大约值多少钱？”周至继续问道。
老乔治将领扣小心取下来仔细看了一下：“上帝保佑每一只curlyat，乔治，这是一枚价值四万美金的袖口，而且我猜测的不错的话，应该还有一对袖扣与之匹配。”
利亚摸索向衬衣的袖口，翻出来两个小四方形，也是白金底托粉蓝碧玺镶嵌钻石的饰品：“这里，一套的话，至少七万美金了。”
周围所有人都鼓噪起来，西方人可不管东方人财不露白那一套，欢呼声，口哨声，鼓掌声顿时响彻了整个拍卖场。
“所以，这个箱子……”周至突然想到利亚为啥要说恭喜他和自己了。
“是的，如果这只箱子的主人拥有这件指挥服的话，那这是全球第一个stokoskimonogra行李箱，定制原款！”
这次轮到周至伸出手：“恭喜你，利亚先生。”
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第两千一百一十八章 藏酒的罪名更大
周至的这个态度让利亚非常的高兴，很明显，这个箱子现在的价值已经远超七千美元了，不过周至并没有因为它从自己手上流出去而表现出一点懊恼之色，反而认真地向利亚表示祝贺，这就是东方的君子之风，或者西方的绅士风范，重守交易承诺。
除了顶上这个小空间，剩下的箱体现在分作了五个抽屉，最上的是两个小抽屉并排，下面是三个较大的抽屉空间。
每一个抽屉都是用浅绿色的帆布包裹起来的，正面留有金属的拉环，将两个小抽屉拉开，利亚又从里边取出来两个紫色天鹅绒的盒子。
这两个盒子很明显也是定制款，刚好与小抽屉可以契合，将之打开，其中一个抽屉里放置着两支钢笔，两支蘸水笔，一红一蓝一黑三瓶墨水。
墨水瓶是用天然水晶雕琢而成，形状有点类似鼻烟壶，里边的墨水都还有，不过已经变成了膏状。
几支笔做工非常的精美，笔杆使用米国一种沙漠中特殊的铁木制作而成，笔头上同样镶嵌着宝石作为装饰，红笔用的红宝石，蓝笔用的蓝宝石，黑笔用的是多米尼加的蓝珀。
蓝珀在自然光线下会呈现出蓝色的光泽，不过那是侧视的时候才会发生的光学现象，本身是淡褐色的透明物体，安放在黑色的底面上，正面看上去就是黑色。
由此也可以看出几支笔制作的精细程度。
笔杆上面还雕刻着细腻的卷叶花纹，看着像是中世纪法兰西的风格，不过周至不懂。
笔尖都是纯金的，上面同样有着细腻的镂刻花纹，还有两个花体字母的LS。
“这是定制的特殊钢笔，用来记录乐谱的。”利亚点头道：“LS，就是LeopoldStokowski的首字母缩写。”
看来这款箱子属于LeopoldStokowski的证据越来越多了。
打开另一个小箱子，里边又出现了一堆价值不菲的小玩意儿，包括黄金表壳的怀表，金丝眼镜，领带夹，丝巾。
另外还有一直一弯两个烟斗，烟斗都分作三段，咬嘴部分是银的，中间是海象牙，盛放烟丝的部分则是西方标准的烟斗材料，很耐烧的石楠木，显得非常的高档。
下面的三个柜子里，一个里边是一摞手工记录的曲谱，据利亚的介绍，这是奥地利作曲家布鲁克纳的《第七交响曲》，而且推断出，这恐怕就是LeopoldStokowski最终没有从机场领回这个行李箱的原因。
《第七交响曲》也叫《英雄交响曲》，其中的第二章在创作之时恰逢瓦格纳逝世，因此坐着就将第二乐章改成了瓦格纳的悼歌。
而LeopoldStokowski在米国旅行期间刚好是“恐怖”时期，搞不好遇到了某局调查，因而匆匆离开，连寄存的行李箱都不敢取走。
“搞不好第二层柜子里边有酒。”利亚猜测道。
“为什么？”周至现在感觉老外的古董鉴藏门道也是深不可测，内行的素养在外行面前表现出来的简直就和半仙儿差不多。
他现在也算是体会到别人看自己时候的感觉了。
“因为在那段可怕的时间里，藏酒的罪名，可能比藏《第七交响曲》大得多。”利亚说道：“然而很不幸，LeopoldStokowski，你听这个姓，就应该知道他是个酒鬼。”
“哈哈哈哈……”等到周至拉开抽屉：“果然是酒！”
果然是酒，还不止一瓶，下面两层柜子里，除了简单的衣物和薄毯子，每一层里都藏着三瓶酒。
甚至可以这样描述，衣物和薄毯子，本身就是为了保护着六瓶酒而塞进去的。
“啊哈？有两瓶伊贡！”周至意外地在这里边发现了自己曾经的老熟人。
他的洋酒经验非常的浅薄，不过因为清理苏华轩窖藏的时候翻出来过一批洋酒，因此对于老洋酒有点点了解。
那批酒里最好的就是伊贡，李老三强拿了两瓶回去孝敬李启严，事后周至才知道这就一瓶就值十来万人民币。
“乔治你还懂酒？”这回轮到利亚和老约翰惊讶了。
“我刚好知道这个。”周至笑得很谦虚：“我在杂志上看过。”
“你是机场五十年里最幸运的CurlyCoat！”就连红帽子邦尼都拿着相机挤进了人群：“听说找到了原始款的StokowskiMonogram写字台行李箱？！”
“是的，不过现在已经归利亚了。”老约翰大声说道：“小乔治也不亏，里面开出来不少好东西。那些还是他的。”
“这两瓶伊贡不说了，这两瓶是白鲸伏特加，另外两瓶是波特拉红酒。”利亚指着酒瓶上的皇冠说道：“这个酒是很大众的俄国酒，不过有了它们，就不一样了，这样的酒有两个别名——白沙皇和红沙皇。都是以前专供皇室好东西。”
“伊贡很贵我知道，那白沙皇和红沙皇呢？”周至问道。
“从价格上来说，白沙皇比不上伊贡，毕竟烈酒的受众要小得多，而红沙皇几乎能够与伊贡匹敌，而且数量更加的珍稀。”利亚爱不释手地不断翻转着白沙皇的酒瓶子，似乎隔着玻璃瓶子都能够品味到里边的酒味一般：“但是对于懂酒的行家来说，白沙皇在经过岁月的挥发之后，烈度已经大大降低，从风味来讲才是最好的。”
“只知道追捧伊贡和波特拉的，其实并不能够真正称为内行。”
“这个又是什么？”这时老约翰从剩下的衣物堆里翻出来一根手杖一样的东西，底部像是一个葫芦或者说水滴，细腻光滑，上面有螺纹一样的线条，每根线条都是镶嵌的螺旋状的银丝，将水滴分做了六个旋转对称的部分，每一部分都向外鼓起，增加了握手的舒服感和牢固感，
这一部分类似一个手杖头，不过前面的杖体就比普通的手杖细多了，而且不知道是什么材质拼合而成的，就像是塑料一样，具备相当的弹性。
“这是塑料吗？”这玩意儿无论颜色，触感，弹性，都和塑料非常相似，周至不由得脱口问道。
“不不不，这是一支昂贵的指挥棒。”哪怕六瓶价值数万美金的好酒都没能让老利亚动容，可是现在的他表情变得郑重起来：“这是用独角鲸的角和鲸鱼骨制作的，非常昂贵。”
“这个葫芦手柄应该就是独角鲸的长牙了，可这个有弹性的竟然鲸鱼骨？”
“鲸鱼骨是英语的习惯说法，其实就是长须鲸或者蓝鲸等滤食性鲸鱼的鲸须。”老约翰解释道。
这就是非母语带来的问题，不是融入当地生活过相当一段时间，很多这类词组是理解不准确的。
第两千一百一十九章 指挥棒
这就让周至想起了后世网上教老外学中文的段子：老外你要记住，一五一十是对的，二五一十还是对的，二五八万，依然是对的；还有坐电梯其实是站电梯，生鱼片其实是死鱼片，等红灯其实是等绿灯……
不过还没等周至想太多，一边的利亚已经惊呼了出来：“JohannBaptistStrau！”
“啥？！”周至知道这是个人名，但是却不知道是谁。
“JohannStraussJr.”利亚这个名字本身是犹太名儿，所以老利亚会说德语不奇怪。
翻译成英文后，周至总算是知道是谁了：“嗨，原来是小约翰斯特劳斯啊……等下！小约翰斯特劳斯？！”
约翰·施特劳斯是奥地利著名的作曲家、指挥家、小提琴家、钢琴家。他的父亲老约翰施特劳斯是一位自学成才的音乐家，他在维也纳建立了一个音乐王朝，创作了华尔兹、伽洛普斯、波尔卡和四重奏，出版了250多部作品。
小约翰就更夸张，他的作品编号高达了达到479号，其中150首是华尔兹，诸如《蓝色多瑙河》等作品帮助施特劳斯确立了“华尔兹王”的地位，并使他在音乐史上占有一席之地，超越了父亲的生产力和声望。
约翰·施特劳斯与父亲同名，两人都以创作圆舞曲而闻名于世。为区别起见，人们在它们的名字前面分别加上“老”、“小”二字。
除了作曲，他的指挥造诣也非常高超，出道伊始，在维也纳发生革命的时日里，他是国民军乐队的队长，指挥了《马赛曲》和他自己创作的革命进行曲和革命圆舞曲。之后又担任宫廷舞会音乐指挥和奥匈帝国皇室和王室的宫廷舞会乐队队长之职。基本上站到了指挥一职的最巅峰。
小约翰斯特劳斯是1899年在维也纳去世的，不知道为何，几十年后，他的指挥棒成了LeopoldStokowski的收藏品。
这个指挥棒给发现以后，刚刚还热闹非凡的场合，一下子变得安静了下来。
小约翰斯特劳斯有一个绰号，叫做“音乐拿破仑”，他的葬礼举行之时，维也纳城几百口大钟悲伤轰鸣，十万多维也纳群众自发走上街头，为他送葬，其地位可见一般。
换一个说法可能更容易帮助理解，小约翰斯特劳斯就好比西方音乐届的李白，李白在中国被称为诗仙，那小约翰斯特劳斯就是“曲圣”，他的指挥棒，就相当于李白当年写诗的笔重现于世，也无怪大家一时都震惊得说不出话来。
“如果乔治想要拍卖的话，我可以做你的代委托人。”利亚终于清了一下嗓子：“我是纽州收藏家协会的理事，可以给你优先安排上大拍。”
“代委托人和担保人，大拍需要两个推荐人，我可以算一个。”红帽子邦尼也突然开口。
“会不会太草率了？”周至笑道：“仅凭指挥棒上的烫金小字就确定是小约翰斯特劳斯的，会不会不太严谨？那要是找一件那个时候的旧衬衫写上《蓝色多瑙河》的谱子，是不是也可以冒充？”
除了利亚等少数几人脸上露出了会意的笑容，在场的大多数人不明白这个典故。
关于《蓝色多瑙河》的创作有一个有趣的故事。有一天小约翰施特劳斯回家时换下一件脏衬衣。他的妻子发现这件衬衣的衣袖上写满了五线谱。她知道这是丈夫灵感突现时记录下来的，便将这件衬衣放在一边。
等到几分钟以后回来，妻子想把它交给丈夫，却发现这件衬衣不翼而飞。
原来，就在她离开的瞬间，洗衣妇已经把它连同其他脏衣服一起拿走了。她不知道洗衣妇的居所，就坐着车子到处寻找，奔波了半天，也没有下落。
在她陷于绝望的时刻，幸好一位酒店里的老妇人把她领到那洗衣妇的小屋。而这个时候洗衣妇正要把那件衬衣丢入盛满肥皂水的桶里。
她急忙猛冲过去，抓住洗衣妇的手臂，抢过了那件脏衣，挽救了衣袖上的珍贵乐谱。
而这个乐谱，正是约翰·施特劳斯的不朽名作——《蓝色多瑙河》圆舞曲。
“严谨一些是对的，如果乔治有这个意愿的话，我们上拍之前，肯定会有一个专家组进行鉴定。”利亚说道：“还要在律师帮助下签署委托协议，确立佣金比例等等……”
“谢谢两位的热心。”周至对利亚和邦尼点头表示感谢：“不过暂时还不想卖掉这些东西，毕竟这是我作为CurlyCoat的第一次收获。”
“如果需要上拍卖会的话，我也有自己的固定关系，像这样的东西更不能丢开他们，不然以后就没法做朋友了。”
利亚还想再劝，老约翰却突然想起来这两天周至在他店里留下的送货地址，不由得吓了一大跳，赶紧假咳嗽提醒利亚不要再继续纠缠下去。
老利亚也是人精，及时收到了老约翰的暗示，加上非常欣赏周至，这只箱子才一转眼间已经翻了两倍都不止，也就改换了话题，对周至表示热烈的祝贺。
机场海关拍卖场也已经有时间没有开出这么好的东西了，红帽子邦尼作为组织成员，留下大家一起站在打开的折叠写字台行李箱前，写字台上摆上从箱里得到的酒水，指挥棒，墨水瓶和钢笔，周至手里拿着衬衫和燕尾服的收藏盒子，被大家簇拥在中心，一起留下一张合影。
接下来的东西还要办理出关手续，要补税，还要有海关盖上火漆印子，之后才能成为个人合法拥有的物品，可以自由转手交易或者上拍卖会。
好在这个税是按照拍卖成交价来补的，花不了周至几个钱。
在周至忙着办手续的时候，利亚悄悄将老约翰拉到一边，低声问道：“刚刚你制止我是什么意思？要是乔治同意的话，我有把握拿到十万美元的佣金。”
也就是说，利亚心中已经将周至开出来的这些宝贝估价到了上百万美元。
老约翰却轻轻摇了摇头：“前两天乔治一直在我店里收购瓷器，我只是刚刚才突然反应过来，他给我留下的送货地址。”
“什么意思？”
“刚刚他说他有自己的关系，让我想起来他留下的送货地址，是第五大道62号，曼克顿公寓。”
“曼克顿公寓？！”这回轮到利亚吓了一大跳：“不会吧？乔治？和他？”
“听说有人为了报答罗伯特将东方浮雕捐赠给中国，出手帮助曼克顿公寓修复完成了两件极其珍贵的东方艺术品。”
“对，听说是一个来自中国的年轻人……”利亚立马也反应了过来：“难道，那个年轻人就是乔治？”