第一百七十七章 走火入魔
小半仙以为自己会力竭而死死在挑水的路上。
但渐渐地，一股力量又充盈到四肢，而且这力量越来越充沛，小半仙的步伐也越来越轻盈，不出一个时辰就已经将两大缸水都填满了。
清净和尚看了看成果，他非常震惊，这个人比他想的还要厉害！
“还算不错！”
清净和尚称赞了小半仙，看样子非常满意满意。
小半仙举起双手，发觉自己的身体拥有着往常没有的力量！无比强大的力量！
“老前辈，这力量.......这力量.......”
以前小半仙别说挑水了，就是昨天劈个柴都累的跟狗似的！
但是！
此刻发觉自己今天可以从那么远的地方挑了两大缸水，而且居然不累！小半仙不由的欣喜不已。
“这就是你自己的力量。”清净和尚道。
小半仙这是第一次切切实实感受到自己的力量，以前总要接住天地自然之力，可刚刚涌出的那股力量丝毫不比借来的力量弱，若是能将这两种力量结合在一起.......
当晚小半仙继续露宿院中，他已经习惯这样入定，继续参悟心法，这一晚，他进入的世界既非纯白，也非七彩。
而是无边的黑暗，这是真正的黑暗，能吞噬一切的黑暗，进入这片黑暗后他连自己的双手都看不到。
小半仙在这片黑暗中觉得很压抑，他感觉身体里有股力量在四处流窜，他无处发泄，心头也愈来愈额暴躁，隐隐感觉那股力量即将破体而出时，忽然听到犹如天籁般的佛音。
大悲咒的声音徐徐传来，带着安抚的奇效，小半仙的心情也慢慢平复，那股力量也散了。
小半仙静静聆听佛音，世界重新变为一片纯白。
这一次醒来后，清净和尚端端正正的坐在他面前，清净和尚还没开口，小半仙已经起身，端端正正恭恭敬敬的给清净和尚磕了三个头。
昨晚要不是清净和尚及时救他，现在他恐怕已经走火入魔了。
在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在小说中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）
描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。
举个栗子
叙述：1945年冬天，他在重庆街头死去。
描写：1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在小说写作上。
王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评：打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。
心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则：
1.写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。
2.写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。
3.写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。
王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。
一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。
“光哥，该你闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。
这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。
“喊毛啊。妈妈的b。”光哥好像是输了钱，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。
“小光，输了钱不要急，等会赢了的去请k歌，帮你找个正点的妞玩玩！”
良哥搓了搓自己的牌，然后悠
第一百七十八章 一重功法
清净和尚也泰然受了小半仙的这一礼。
“阿弥陀佛，恭喜你，已经修满第一重功法。”
清净和尚开口恭喜，半仙这么快就修满第一重功法，这让清净和尚很意外。
小半仙出来三日，莫言伤势还未痊愈，需泡香汤，今日必须得回城了，
“下次你来，老衲将那药丸方子告诉你。”
小半仙和清净和尚用过早饭就起身要告别，清净和尚也没有挽留。
“老前辈你待我这样好不怕你那徒弟吃醋？”小半仙笑了起来。
“你和他心性不同资质不同所学亦不同，他学的你不会，你会的他也学不了，有什么可吃醋的？”清净和尚问道。
“你那徒弟叫什么？别以后见了面都不认识。”小半仙反问道。
“你会见到他的，他叫无垢。”清净和尚答道。
“你们师徒名字还真是绝配，你叫清净，他叫无垢。”小半仙道。
“油嘴滑舌，找打。”清净和尚笑道。
小半仙知道这老人家是个说打就打的主，当即牵着马撒腿就跑。
“下次来给你带采芝斋的玫瑰栗子糕和藕粉桂花糖糕来，你肯定爱吃。”
小半仙跑出很远才回头对站在门口的清净和尚调侃着喊道。
“臭小子。”
笑骂着的清净和尚就这么的站在门口，看着小半仙远去的身影。
回到城中，刚回到风水馆，崔婆婆就找来了，小半仙见崔婆婆满脸焦急。
“崔婆婆，出了什么事吗？”小半仙问道。
“先生，我孙女不见了。”崔婆婆道。
“不见了？”小半仙道。
“就是昨天下午的事，收工后她和小花精小茶去集市看灯会，可到现在一晚未归，我托大家去找了，都找不到她们的踪迹。”崔婆婆道。
每一名戏剧家都是一位弗兰肯斯坦博士，企图为效力于舞台的每一页篇章注入活力。在一部好剧中，那心跳声该像雷呜一般轰响。而冲突正是一部戏剧作品的心跳。
d.r.安德森
简言之，当一位剧中人希望得到什么而得不到的时候，冲突就产生了。冲突有时是在内部产生的，比如当一个剧中人面临着两难选择的时候，或者摇摆不定于激烈冲突着的**的时候。举个例子，在田纳西威廉姆斯的作品《夏天和迷雾》中，阿尔玛渴慕屈从于内心的性召唤，无奈，她天性中被压制的传统意识又阻碍着她。
戏剧中的冲突也可能是来自外部的，既可以是一个人物和另一个人物之间的冲突，如尼尔西蒙《一对奇怪的夫妇》中的奥斯卡和菲利科斯；也可以是与社会的冲突，如易卜生的《玩偶之家》中的娜拉；还可以是与自然的冲突，如帕特里克梅厄《ki》中的几名登山者；与命运的冲突，如索福克勒斯的悲剧《俄第浦斯》。
在大多数剧本中，冲突是由内部和外部的各种矛盾交替展开的。事实上，内部的矛盾也通常由戏剧的外部矛盾来展现。比如在菲利浦巴里的《假日》中，主人公内心的两难境地是通过他同时仰慕两姐妹的外在行为得以展现的。姐妹中的一位代表着稳定，然而比较平淡无趣的传统生活。而另一位则是飘忽不定，充满冒险激情的生活的象征。
既然已经意识到冲突既可以是内部的也可以是外部的，一个人可以与另一个人发生冲突，也可以与社会、自然和命运发生冲突，巨大部分剧本都是内部和外部冲突的混合体，然而许多剧本仍缺乏雷鸣般的心跳。为什么呢？因为这些剧本缺乏那五种因素中最重要的一种，甚至一种也不具备，可正是这五大要素能掀起激动人心的波澜，引人注目的激烈冲突。因此，你的脚本须做到：
1.永远不要让你的观众忘记你的主角到底想要什么。为了做到这一点，你当然可以采用多种方法。比如在紧急关头安排主角或另一名剧中人以对话表述或偶然重申。也有些剧本，剧中人以一种独白的方式直接向观众述说内心的渴望。当你阅读或观看你所喜爱的戏剧时，尤其要注意剧作家是如何出色地向读者或观众表明剧中人的内心意图的。
为了让观众能留意到你的主角的内心意图，你要挖掘他心中真正关心的东西，你所采用的方法则是对主角个性的直接反映。在以下从我的剧本《毕业日》中选取的三小段中，一对有着非常传统的价值观念的爸爸和妈妈之间展开了一段对话，他们正等着会见他们的叛逆女儿，而这位姑娘告诉他们她正经历着一场惊吓。请注意剧中主角怀特泰克夫人是如何紧张而热烈地控制着这段对话的，这显示了她对女儿简的关注。
怀特泰克夫人：简，简，是爸爸和妈妈。（敲门，短暂的安静）没反应。汤姆，我们该怎么办？
怀特泰克先生：咱们进去吧。
怀特泰克夫人：要是简跟我们对着干怎么办？
怀特泰克先生：从史密斯学院里出来的孩子还没有哪一个不是跟父母对着干的哩。
怀特泰克夫人：你知道的，汤姆，这是我上大一时呆过的屋子。
怀特泰克先生：我当然知道。
怀特泰克夫人：也是简的。简上大一时也呆在这屋里。还记得吗，汤姆？
怀特泰克先生：玛丽，每逢这样的团聚你的心境都糟透了，我似乎再没法让你好起来了。
怀特泰克夫人：你知道你为什么爱上我吗，汤姆？
怀特泰克先生：我只知道爱上你那会儿你在吃煎饼。
怀特泰克夫人：那正是我们关系牢靠的基础。汤姆，你希望简有个怎样的未来呢？更让人不安的是，你猜得出她打算向我们说些什么吗？在电话上她已经说得够清楚了，她要带一个小伙子来这儿见我们。
怀特泰克先生：是一个男人，玛丽，不是个小伙子。
怀特泰克夫人：噢，天啊。我居然从没考虑过那种可能性。想想吧，简带未婚夫回来了，像我们的年纪这般大，皮亚扎罗娜不就是这么干的吗？
怀特泰克先生：难道你不希望简过她自己想要的生活吗？
怀特泰克夫人：是的，不希望。尤其是不希望她过自己的生活。随便别的什么人的都可以，就是不要她自己的。
怀特泰克先生：那么你到底希望简怎么做呢？
怀特泰克夫人：我真弄不明白，简为什么不能爱上一
个朴实的哈佛商学院的学生，那样的孩子一定忠实、可靠。
就这样谈话继续进行。他们讨论了一大堆问题，可最后还是忍不住回到她最关心的话题上去了。在怀特泰克夫人的头脑里，希望自己的女儿行为得体，能明智地对待婚姻问题，这一点在她的谈话中表露无遗。
在这一幕中，怀特泰克夫人一再向观众暗示她心中的真实想法，戏剧效果也由此展现出来。一旦你已经让大家明白了剧中人的内心渴望，接下来你就可以放手写出有力而热烈的场景了，而观众由于知道了剧中人物的真正意图，也积极加人到剧情中来了。
2.为了达到目的，你的剧中人必定会经历激烈的挣扎，把这种冲突的过程和状态展示给大家。
这一原则当然是大家必须知道的有关写作的最基本的建议，在此无须赘言。当我创作《我出生的那间屋子》时，我最关心的就是这一原则的运用。
情节大致是这样的：一个小伙子，名叫李奥，刚刚从越南战场回来。他由于目睹了战争的残暴而有些身心失调，缄默寡言。他重新回到坐落在荒僻郊区的一幢破旧的老房子里。屋里有一位冷酷无情的继父，一位靠谨慎和低头哈腰生存下来的母亲，一位半疯的姑妈，还有一位倔强的祖父，他死也不肯同意他的家人卖掉他们的老房子。
我试图在剧中揭示李奥内心的痛苦争斗，一边是满脑子的有关战争的回忆，一边是开始新生活的现实。可是每当我写李奥第一脚迈进家中的场景时，总觉得对话还不够得力，没有揭示出主人公内心复杂的感情。
后来我突然想到，在第一幕中，李奥根本什么话都不该说，这种空白要远比任何言辞更能向观众揭示他内心的痛苦与烦恼。
在第三幕剧尾，当李奥终于重获新生活的希望与勇气的时候，先头我为他安排的每一句话都不奏效。后来我终于找到了问题的症结，作为一名剧作家，我不是在向观众展示转变是如何发生的，而是在用大白话告诉观众转变是怎样发生的。
在最后定稿中，我解决了这一戏剧难题。李奥一生都热爱音乐，我就让他坐在钢琴旁，边弹边唱着圣诞颂歌。四周是他吃惊而释怀的家人。
从沉默寡言到开怀高歌，绝对比大白话的描述要好多了。
3.让你的主人公面临确实可信的障碍。
许多作品都很失败，原因就是剧中人的困难解决得太容易了。当我在创作《哦，答应我吧》时我也为此费尽心机。故事发生在一幢专供老年人使用的寄宿院里。剧本原来的标题是《法尔纳先生想要一张双人》。描述的是一对上了年纪的
第一百七十九章 出事了
“除了城北，整个虞城都找了吗？”小半仙问。
“都找到了，是晴子和黑狗去找的。”崔婆婆道。
“好，我知道了，你先回去，我再派人去找找。”
“小花和小茶都是机灵鬼，许是在哪玩疯了，应该不会有事。”
小半仙虽然觉得事情有些不妙，可是还是得安慰一下崔婆婆。
“唉，希望如此，老婆子就只有这么一个亲人了。”崔婆婆愁眉苦脸道。
“放心吧，不会有事的。”小半仙道。
送走崔婆婆，小半仙就去看莫言，莫言正在演算，小半仙很自觉的退了出去，等药煎好一罐，莫言走了出来。
“算到什么？”小半仙边扇火边问。
“我身上有伤，魂力不够，有心无力，你呢，这几日你可有收获？”莫言摇摇头。
“学了一门功法，只是还未全部学会。这几种有没有妖邪找上门？”小半仙道。
“没有，不过.......”莫言道。
莫言话还未说完，忽然后门传来敲门声，这几日不做生意所以大门都是紧闭，知道来敲后门的肯定是自己人，小半仙将扇子交给莫言，打开后门。
“先生，出事了。”
这时就看到老柴火急火燎的跑了进来。
“是不是小花和小茶？”
因为见到老柴脸色难看，所以小半仙这才开口询问。
“先生随我们去看看就知道了。”
小半仙心里咯噔一声，
“我去去就来。”小半仙转身对莫言道。
老柴带着小半仙来到当初来喜所住的地方，黑狗守在门口，老柴推开门，就看到一个年轻姑娘抱着一截紫竹瘫坐在地上又哭又笑，蝶妖晴子在一旁看着他。
小半仙想起那个林竹生。
“先生，她是城南翡翠胭脂铺的小姐江燕。”晴子道。
小半仙一边询问着事情的缘由，一边走到江燕面前，半蹲下身，扶起来了江燕。
“姑娘，发生了什么事？”
就这样谈话继续进行。他们讨论了一大堆问题，可最后还是忍不住回到她最关心的话题上去了。在怀特泰克夫人的头脑里，希望自己的女儿行为得体，能明智地对待婚姻问题，这一点在她的谈话中表露无遗。
在这一幕中，怀特泰克夫人一再向观众暗示她心中的真实想法，戏剧效果也由此展现出来。一旦你已经让大家明白了剧中人的内心渴望，接下来你就可以放手写出有力而热烈的场景了，而观众由于知道了剧中人物的真正意图，也积极加人到剧情中来了。
2.为了达到目的，你的剧中人必定会经历激烈的挣扎，把这种冲突的过程和状态展示给大家。
这一原则当然是大家必须知道的有关写作的最基本的建议，在此无须赘言。当我创作《我出生的那间屋子》时，我最关心的就是这一原则的运用。
情节大致是这样的：一个小伙子，名叫李奥，刚刚从越南战场回来。他由于目睹了战争的残暴而有些身心失调，缄默寡言。他重新回到坐落在荒僻郊区的一幢破旧的老房子里。屋里有一位冷酷无情的继父，一位靠谨慎和低头哈腰生存下来的母亲，一位半疯的姑妈，还有一位倔强的祖父，他死也不肯同意他的家人卖掉他们的老房子。
我试图在剧中揭示李奥内心的痛苦争斗，一边是满脑子的有关战争的回忆，一边是开始新生活的现实。可是每当我写李奥第一脚迈进家中的场景时，总觉得对话还不够得力，没有揭示出主人公内心复杂的感情。
后来我突然想到，在第一幕中，李奥根本什么话都不该说，这种空白要远比任何言辞更能向观众揭示他内心的痛苦与烦恼。
在第三幕剧尾，当李奥终于重获新生活的希望与勇气的时候，先头我为他安排的每一句话都不奏效。后来我终于找到了问题的症结，作为一名剧作家，我不是在向观众展示转变是如何发生的，而是在用大白话告诉观众转变是怎样发生的。
在最后定稿中，我解决了这一戏剧难题。李奥一生都热爱音乐，我就让他坐在钢琴旁，边弹边唱着圣诞颂歌。四周是他吃惊而释怀的家人。
从沉默寡言到开怀高歌，绝对比大白话的描述要好多了。
3.让你的主人公面临确实可信的障碍。
许多作品都很失败，原因就是剧中人的困难解决得太容易了。当我在创作《哦，答应我吧》时我也为此费尽心机。故事发生在一幢专供老年人使用的寄宿院里。剧本原来的标题是《法尔纳先生想要一张双人》。描述的是一对上了年纪的男人和女人，即一对未婚的老人，他们十分渴望一张被别人拥有的双人，而那张就放在一个十分**和压抑的人的屋子里。我想通过该剧探究一下当今社会对待老人的态度问题，尤其是这些老人的生活与性挂钩的时候。
我越是想着这个问题，内心里就越有一个声音不断地重复，“机会是有的，只要这对老人能找到这样一个地方，那里没有人在乎他们是不是结过婚，这问题就解决了。”这声音在不断地对我说，“怎么办呢？”可剧中的主角却根本没有遇到任何确实可信的障碍。
作家的反应是：“想想看，假如剧中人不是一个男人和一个女人，而都是男人，会怎么样呢？”这里，真正的障碍出现了：两位老人，两名同性恋男子，他们已日渐衰老，想一起睡在一张双人上，而这张的主人却是一个冷酷无情，铁石心肝的恶霸。
突然间一切问题迎刃而解，剧本接下来进行的非常顺利。
4.在最后一场或几场戏中，一定要写清楚你的主人公是否已经心想事成了。他是否终于明白他想要的是别的东西；或者终于，他接受了（不情愿地、非常谦卑地）他没法心想事成的现实。
如果我们花时间在剧院里观看某个角色为了心中的渴望拼来打去，我们当然希望看到结局究竟打出了个什么样的结果？
在我的心理探索剧《是圈套还是乐趣》中，一位名叫凯蒂的40来岁的女作家正深深坠人情网
第一百八十章 竹先生死了
江燕紧紧抱着那截紫竹，嘴里还不停的重复呢喃细语。
“竹生死了，竹生死了。”
江燕喃喃低，语小半仙见江燕有失魂症状，拿出追思铃。
“凝住心神。”
小半仙开口对晴子和老柴说后他们也立刻懂得了。
晴子和老柴立刻凝神静气，小半仙这才一摇追思铃，叮铃一声脆响，江燕猛地打了个寒噤，眼神也瞬间清明了不少。
“江姑娘，发生什么事了？”
小半仙这才开口发问，江燕低头看了看怀里的紫竹，
“我本在跟竹生收拾屋子，忽然一个女人，不，一个妖怪走了进来，竹生看到她就推我走，可我走了半途又转了回来，就看到就看到竹生倒在地上，那女人正趴在他身上，见到我进门，化为一道黑气消失了。她走了之后，竹生，竹生就变成了一截紫竹。”
说到这江燕眼泪又扑簌簌的往下掉，紧紧抱着那截紫竹不肯放手。
小半仙叹了口气，听江燕这样说，林竹生是被活取了内丹所以才会被打回原形。
“可看清那女子的容貌了？”小半仙问。
“她穿着一袭紫裙，眉心有一颗红痣，你可有办法找到她？”江燕道。
“我们会尽力。”小半仙道。
妖怪变化万千，就算是容貌也可随意转化，小半仙这样说只不过让江燕好受些。
江燕依旧巴巴的盯着小半仙，小半仙也被看的浑身不自在了起来。
“你真的有办法替竹生报仇？”
小半仙点点头，发生在江陵的事，他一定要查个水落石出。
“不过也请江姑娘三敛其口，林竹生的身份你已知道，若是被旁人知道，这件事就不容易办了。”小半仙道。
江燕擦擦眼泪，抬眼望向小半仙。
“小女明白。”江燕低声道。
“明白就好。”
小半仙见到江燕神情缓和了许多，自己不禁也松了口气。
“你送江姑娘回去。”
小半仙这时转头吩咐晴子送江姑娘回家，毕竟自己一个大男人送一位还未出嫁的小女子回家算什么事。
晴子应下，扶住江燕，江燕依旧紧紧抱着那截紫竹。
君貌狰狞，君心公正青林黑塞，唯君所命判官
鬼判官取材于中国传统文化中的冥府判官判官位于酆都天子殿中，负责审判来到冥府的幽魂。最著名的四大判官为：赏善司、罚恶司、查察司、崔判官。前三位均为职位名，不可考。但最后一位崔判官，却是十分的出名。在《西游记》及各地的传说中，均有出现。相传崔判官名珏，乃隋唐间人。唐贞观七年(633)入仕，为潞州长子县令。据说能“昼理阳间事，夜断阴府冤，发摘人鬼，胜似神明。”民间有许多崔珏断案的传说，其中以“明断恶虎伤人案”的故事流传最广。故事说：长子县西南与沁水交界处有一大山，名叫雕黄岭，旧时常有猛兽出没。一日，某樵夫上山砍柴被猛虎吃掉，其寡母痛不欲生，上堂喊冤，崔珏即刻发牌，差衙役孟宪持符牒上山拘虎。宪在山神庙前将符牒诵读后供在神案，随即有一虎从庙后窜出，衔符至宪前，任其用铁链绑缚。恶虎被拘至县衙，珏立刻升堂讯。堂上，珏历数恶虎伤人之罪，恶虎连连点头。最后判决：“啖食人命，罪当不赦。”虎便触阶而死。崔珏死后，百姓在多处立庙祭祀。
来历不明，土长土生；傍着牛哥，冥界逞雄马面
牛头马面也是冥府著名的勾魂使者。鬼城酆都，及各地城隍庙中，均有牛头马面的形象。牛头来源于佛家。牛头又叫阿傍，其形为牛头人身，手持钢叉，力能排山。据《铁城泥犁经》说：阿傍为人时，因不孝父母，死后在阴间为牛头人身，担任巡逻和搜捕逃跑罪人的衙役。有资料说佛教最初只有牛头，传入中国时，由于民间最讲对称、成双，才又配上了马面。但也有资料说马面也称马面罗刹，同样来自佛家。但本人在查阅资料中，并未发现印度神话中有马面作为冥府差役的说法。密宗中到是有“马面明王”的形象，但那是密宗佛教中的一位大神，相传是观音菩萨的化身，和冥府差役相距甚远
老鱼跳浪，瘦蛟婆娑；巡行不已，尽职尽责夜叉
每位夜叉族人的生命平均约有五百年，扣除年幼与年老的岁月。其中大概有三百年是战力发挥到极致的辉煌时代，但是为了维持战力不坠、同时也为了防范王者怠惰或发生其它意外，所以继任仪式每百年举行一次；不管当时在位的王者是否受到族人爱戴，都不能免除每百年便可能被除去资格的危险！
百箭攒心，心尤未死；毅魄归来，两狼泣下七郎
杨家将事迹深脍人口，民间戏曲常引为教忠寓孝的题材。例如双锣戆|王设计邀约宋帝相商国事，杨业恐其中有诈，遂命长子假扮宋帝赴约，八子护驾同行，结果大郎、二郎、三郎牺牲，四郎和八郎为辽公主所擒而招为驸马，五郎出家为僧，杨业与六郎七郎突出重围，暂驻雁门关，因无粮无援，乃派七郎至大营求救，潘仁美欲报私仇，趁机灌醉七郎，绑于芭蕉树上，乱箭射死。杨业命六郎寻弟，自己逃至苏武庙，见庙前立有李陵碑，忠奸并立，感触良深，遂撞碑而死。后来杨门只剩一家孤寡十三人，由畲太君领阵御敌，传为一时美谈。后七郎传为阴界专管孤魂野鬼之人.
都江堰下，千古英风。二郎在此，波澜不惊二郎
传说开天地，天上十个太阳共存，赤日炎炎，没有白天黑夜之分。虽然后羿接连射掉九个，可一个太阳的能量仍然太强，以致寸草不生，四海皆荒田，饥馁满地，民不聊生。杨二郎毛遂自荐，主动向玉帝讨旨肩挑二山。为蔽强光昼夜追赶，行至柳洲旗山以南时因倒鞋土误了时间。为赶上太阳二郎一时性急忙中出乱，一个闪失扁担眼挑穿，两山落地，扁担脱肩，从此形成二郎山。干戚之舞，猛志常在。
天刑何有于我哉刑天
刑天是中国上古神话中，最具影响力
第一百八十一章 妖孽？邪修？
江燕走后，老柴搓着手上前，问：
“先生，现在怎么办？”
小半仙沉声道：
“崔婆婆家的小花和小花精小茶也失踪了。”
“现在城里的妖族都知道了，可一点蛛丝马迹都找不到。先生觉得这两件事有关系？”老柴道。
“你知道那妖孽为何会找上林竹生？”小半仙问。
老柴想了想，还未开口，小半仙已经道：
“因为林竹生是无心之妖，更难得是自带佛气，自带佛气的妖在受劫飞升时天道也会‘从轻发落’，而他的内丹无论对妖还是对修道之人都是难得的宝物。”
老柴脸色就变了，小半仙继续道：
“而小花和小茶都是未成年的妖精，心性单纯，妖力比之你们要纯粹，内丹功效虽小但全是精华。”
“先生，你觉得是妖孽作祟还是修道之人的阴谋？”老柴道。
小半仙皱眉道：“前几日接连出了两个大妖，现在我也拿不准，现在城中还未成年的小妖是不是只有王大力家的小虎子了？”
“不错。”老柴道。
“若我猜测不错，下个目标应该就是小虎子了。”小半仙道。
小虎子因年纪太小还和父母同住，或许因为这样所以背后那人还没找到机会下手。
“那现在应该怎么办？”老柴问。
“先不要打草惊蛇，一枚传音符你自己留着，另一枚传音符交给大力，让他们千万不要离开小虎子，一有异动立刻告诉我。”
小半仙将两枚传音符给老柴，
“好，明白了。”
老柴接了传音符，
老柴带着黑狗匆匆离开，小半仙却没有走，他在屋里来回踱了三圈，才面色不定的离开了。
仙侠类小说，其实全称是修真仙侠类小说。以东方人为背景，有修真，有仙侠等要素在里面。
很多作者至今分不清玄幻和仙侠，其实很简单，玄幻可以写的地方很多，可以是大杂脍。但仙侠重点，突出一个仙字，寻求长生不死，仗义行侠。
如果仙侠背景的小说，再掺杂一下西方吸血鬼。这类小说基本上都会被划到玄幻里面去。仙侠类作品，我发现很多人都走了弯路。
作者都是写，主角要多牛有多牛，要什么美女就有什么美女，要有什么法宝就有什么法宝。
其实不管什么题材。
如果你没有确定好主角的长期目标，并且不经意的提醒作者，期间用一些短期目标满足读者的收集癖，那么，这本书能不能红，其实是可想而知的。
我解释一下这段话。
就是一个仙侠作品的主角，他的目标是长生，升级到最高级，作者呢，会安排一些情节，提醒读者，主角的最终追求就是长生和最高级。
然后，经常在主角升级到某一级，打败了敌人，收获了美女和宝物。
满足读者的收集癖大家想想，主角得到宝物美女的时候，是不是会感觉很不错？恨不得主角能够得到所有东西？这就是收集癖。
有了长期目标，提醒读者不要忘记追看这本书，有了短期目标，满足读者爽的心理。
这样的书，能不火吗？
回归正题！
仙侠类还有几个题材。
1、洪荒封神流，代表作是《佛本是道》
2、星际寻宝流，代表作是《飘渺之旅》
3、都市仙侠流，代表作就多了。
4、历史仙侠，这是结合历史，融入仙侠类的，比较少见。
比如以李白唐朝为背景的剑仙，吕洞宾之类的，依托历史创作的仙侠作品。
5、回炉仙侠，很简单，就是修仙失败，回到几十几百年前重新修炼的。
还有一些比较冷门的，这就不多说了。
仙侠小说，要记住后宫描写得按照情理来写。怎么说呢？你老是写一个修仙之人，今天和这个暧昧，明天和那个亲热。
这仙气就没有了，自然也不会好看，当然了，如果你擦边球写得好，这也无所谓。不仅仅是后宫女人要注意，还有那些杀人夺宝之类的行为，也要稍微控制。
如果一个主角，性格是超流氓，杀人夺宝，后宫一大堆，这其实是可以的。但是问题在于，有很大一部分读者不喜欢这样的题材。
那么，就有作者会对主角这些行为，设计一些如天劫之类的东西，让主角艰难度过，然后性格转变。
这样子呢，从一部流氓仙侠小说，转回有仙气的仙侠小说。这只是一个假设，就是我们让主角得到好处的时候，尽量考虑一下世界的平衡
。、
老是做坏事，也会得到报应的，这样子，整体作品的水平就提上来了。
总结一下仙侠类作品的创作要点:
1、不要掺杂太多与仙侠背景的东西进去.别写成大杂脍
2、长期目标和短期目标一定要兼顾.
3、仙侠类作品，等级设置要合理，平衡设定要做好.
仙侠类作品的卖点，仙侠类作品，现在已经是略有疲软了。
特别是凡人流，一写都是几百万字，基本上仙侠类的卖点都被写光了。而且凡人流擅长于副本写作，就是设置一个封闭的空间，让主角得到宝物。
读者很多都是为了宝物收集癖好而读这本书的。因此，要写好仙侠作品，一定要弄清楚它的卖点。
刚才说的，不能写成大杂脍的原因，就是卖点之一。
大部分喜欢仙侠的读者，还是比较喜欢纯正的东方背景作品，掺杂入西方背景的东西，他们会感觉很怪异。
纯正的东方背景仙侠，是吸引读者看的一个卖点，因为很多作者写着写着，都往吸血鬼狼人那边去了。
仙侠作品的第二个卖点，是制造。制造什么呢？宝物，丹药，阵法，符咒。
这种由主角费尽千辛万苦得到材料，亲手制作的东西，会比神器更让读者喜欢。
仙侠作品的第三个卖点，是升级。
什么散仙地仙天仙大罗金仙，一级一级上去，让读者有长期和短期的追看目标，这就是仙侠作品的魅力所在。
当然了，现在写的人多了，如果这个升级系统不是很新鲜的话，也是那些已经产生阅读疲劳的读者所不喜的。
仙侠作品的第四个卖点，是执着。修炼是很艰辛很费心的事情，如果是一个散漫的主角，虽然奇遇连连，但是读者会有唬烂的感觉，认为是本烂书。
武侠小说就是拳打脚踢，刀来剑往。仙侠小说换了法宝，丹药，法器，符咒，阵法。
第一百八十二章 五年
回到风水馆，传音符就有了动静，小半仙拿出传音符。
“大力吗？”
小半仙手中拿着传音符，心里忐忑不安。
“先生，老柴已经来过了，我们会照看好小虎子。”
听到传音符对面传来了大力的声音，小半仙沉默了一会。
“大力，你会不会怪我？”
如果保险起见，小半仙应该将小虎子接到自己身边，可小半仙要引蛇出洞所以才会沉默。
“先生这样做是为了查出真凶，这样才能给生者和死者一个交代，我们都明白。”王大力道。
“有什么异动立刻告诉我，我会立刻赶去支援。”小半仙道。
“哎，好。”
小半仙又怕不妥所以又去找了老柴一趟。
“老柴，让黑狗派几条狗去守着翡翠胭脂铺，江燕若是出门或是有人来找她一定来通知我。”
小半仙开口对老柴说出了自己的计划后想让黑狗暗中看护小虎。
“行，先生，一定完成任务。”老柴道。
在这里三年，这个妖怪可以说都已经成了他的朋友，这也是当初半仙问天死后他坚持要离开半仙家的原因。
半仙家千年的家训都是要斩妖除魔，可他是个异类，自幼父母双亡，十岁前他都和师傅在昆仑寻找凝香珠，那几年他结交了很多妖怪朋友，小半仙师傅虽不赞同但也没有强行阻止。
十岁之后回到半仙家，却发现半仙家门风森严，在他的族人眼中妖和人是不能共存的，如果遇到妖，那就是不死不休的局面。
这让小半仙很不习惯，也从来都不适应，小半仙曾想去凭一己之力去扭转这样的局面，但屡屡碰壁屡屡受制。
小半仙改变不了族人，也无法改变自己，在恰逢半仙问天去世师傅又逼自己成婚后，小半仙便毅然决然的要离开。
可小半仙是内定的家主继承人，就算离开也不能超过最长期限，五年，小半仙只有五年自由的时间。
1、专诸、要离、庆忌
这三个人，应该都是武学高手。
2、养由基
养由基的箭，在中国射手中，有着极其崇高的地位。但他又不像后裔那么虚无缥缈，他的事迹，他的功夫，是的的确确存在的。养由基的单挑，在当时已经是无敌的存在，不知道干掉了多少猛人。
3、卞庄子
卞庄子剑术超群。卞庄刺虎的故事，虽然有取巧之说，但也反应其剑术。最后他在战场上，一人冲进去，连杀七十多人而亡，这是一种怎么样的武功！
ps：至于越女，《吴越春秋勾践阴谋外传》载：“越有出于南林越王乃使使聘之，问以剑就之术“。并且提出了相当高明的技击理论，东汉王充《论衡别通篇》：“剑伎之家，斗战必胜者曲城越女之学也，两敌相遭，一巧一拙，其必胜者有术之家也。”到底是谁？表述模糊，不好判断。
二、战国初年的武学高手
1、墨翟
此人是文武双全的典范。其武功，虽然没有小说中“墨子剑法”那么神秘，但是也绝对是一流的。他建立了中国最早的武术组织黑社会。或者说，叫中国最早的“江湖武林门派”
2、聂政、豫让
这两个人，阐释了什么叫国士无双。个人判断，聂政武功应该是战国n大刺客之首。聂政是刺客列传里唯一一位菜刀流猛人，别人当刺客要费尽心机接近目标，让目标放下戒备（就这还好几个不成功的，比如荆轲）。唯独聂政的手法简单粗暴却足够有效事后为了不连累家人和委托人，还在死前自毁容貌。壮哉！
ps：聂政和盖聂，不是同一个时期的人。但他们都是武艺高强的剑客。盖聂下文有列。
三、战国后期的武学高手
1、鲁仲连
文武双全，这个武技也是很高的。他的人生故事，就是一部传奇。
2、毛遂
此人不仅口才好，也有相当傲人的剑术。他曾经一剑逼退很多人。
3、朱亥
侠客行原型。武艺超强，勇冠三军。他最后被秦军俘虏，秦王要求他为秦国效力，高官厚禄，应有尽有。朱亥不同意。秦王就把朱亥关进一个装有老虎的大铁笼子里，考验朱亥，威胁朱亥。老虎看见有人被投进笼子，就猛扑过来。朱亥大叫一声“畜生，你敢！”那老虎吓得趴在朱亥的脚下，动也不敢动。秦王无法，只好将朱亥囚禁起来。朱亥见回去无望，就用头撞柱子，柱断而不死，于是用手扼喉，喉断而死。
四、战国末期的武学高手
1、盖聂
当时天下第一剑客。荆轲曾去拜见学习，结果这厮瞪眼就吓跑了荆轲。
至于荆轲，目测武功还没学到家。如果他武功学到家，中国历史就变天了。
ps：至于战国四大名将，其武功如何，史书没怎么记载。不过，李牧是有一定武功的。王翦力气相当大。至于白起和廉颇，没有个人的记载。有人说白起武功很厉害，这只是想当然了。他兵法超神，不见得单挑也超神。有人说白起是从小兵起家，一步步当上大将的，肯定武功好。其实，白起是出身于秦国公侯世家，标准的官二代，他第一次在历史上亮相，就已经是将军了。
五、秦末汉初的武学高手
1、项羽
霸王，为中国枪术的创世鼻祖。著名的万人敌。
2、龙且
霸王麾下第一猛将，也是一位武术名家。
3、虫达
西汉开国名将曲城侯，目测是西汉第一剑。《史记日者列传》“齐张仲、曲城侯善击刺学用剑，立名天下。”
ps：很多人说，“信布之勇”名垂青史，为啥没上榜？首先，“信布”并非是韩信和英布。而是栾布和纪信。其次，“之勇”并非只他们俩的武力，而是义气，面对死亡的勇气。古代忠义当头，统治阶级是很乐意宣传“义”的
ps:韩信，这厮武功很平常，当然，只是说，在中国古代名将中算得上平常，比你我肯定厉害很多。英布的确是一员猛将，但是霸王麾下最厉害的，还是龙且。
六、西汉中期的武学高手
1、郭解
此人是典型的侠客，当时的超级高手。隐隐是天下绿林的总瓢把子，是个单雄信式的人物。
第一百八十三章 等待
和妖怪相处多年，他觉得妖和人其实没什么分别，妖有善有恶，人又何尝不是，有些人恶起来，比妖还可怕千百倍。
所以即使两年后他重回半仙家，也还是不会苟同族人的理念。
用了两颗丹药泡了两次香汤之后莫言的伤势好了大半，小半仙也希望他快点好好推算推算接下来会发生什么事。
这一晚。
小半仙依旧跟在弘法寺一样在院中露宿，这一晚他在梦里回到了昆仑，见到了儿时最好的伙伴小莫妖若耶，刚拉着若耶说了几句话，若耶的样子就变了，渐渐变成了莫流年的模样。
当初若耶的翅膀受伤，被小半仙所救，后来莫流年受伤的模样让小半仙想起了若耶，所以才有了莫流年这个名字。
莫流年此刻正在微笑的望着小半仙。
“老板。”
小半仙立刻被惊醒过来，醒来时已经破晓，小半仙想起刚才那个梦境，心境许久才恢复平静。
小半仙依旧像往常一样每日在外溜达，小花和小茶一直下落不明，崔婆婆的早点摊子也不摆了，时间越长生还的几率就越小，大家心知肚明却都强装乐观。
小半仙溜达的范围不再限于城北，他来到城南的翡翠胭脂铺探望江燕，但没有见到江燕，江燕的哥哥江淮说江燕身体不适在房中休息。
但见小半仙衣着华贵，又相貌翩翩，暗中很满意，只盼着自家妹子能感觉忘掉林竹生那个臭小子。
王大力那边也没有动静，但小半仙知道那凶徒一定会去。
传说中最恐怖最强大的生物龙，出现在你的眼前！布满闪闪发光鳞片的身体，配上蝙蝠翅般的巨大双翼，彷佛能将天空整个遮蔽，它口中所吐出的烈焰，足以令金石化为熔流。。。。。。
这就是奇幻文学中龙的形貌。世界各民族都有类似龙形怪物的传说。它们的共同特徵是：外形像蜥蜴、蛇、鳄鱼等爬虫类。中国印度与许多民族神话里的龙都可以呼风唤雨，生活在河川海洋里，和水有密不可分的关系。西方奇幻文学的龙就没有这种特性。让我们来看看世界各地传说中的龙是甚麽样子！
中国的龙
中国从史前时代开始，就已经有描绘着龙形怪物的文物。一开始的龙躯体呈四足兽形，慢慢才转为蛇形。而有趣的是，龙这个中国字是一个象形文字，我们的老祖宗真是凭空杜撰出这种生物的吗？实在非常耐人寻味。学者指出，中国龙的形象可能源于鳄、蛇、鱼，甚至牛马猪。。。。。。等动物，加上一些对云雾雷电彩虹等自然现象的崇拜而成。史书曾有如下记载：春秋时期，吴国伐越，在会稽山挖出了一整辆车还装不下的巨型骨骼，吴国因此特地派出使者向孔子请教这是甚麽生物。这说不定就是史上最早出土的恐龙化石！也许古代人类中曾有过伟大的古生物学家，他们根据恐龙骨骼、恐龙蛋这一类发现，推测出世界上曾经存在巨大的爬虫生物，幻想出龙这种怪物。。。。。。离题了。。。。。。我们言归正传。
中国传说中的龙种类繁多，形貌各异，姑且举一些常见例子。一般所谓真龙，长着一对鹿角，细长蛇身，鱼尾，吼声巨大，有五爪或四爪，追逐着龙珠。龙王出于佛教的传说，看过日本小说家田中芳树作品《创龙传》的人，一定对龙堂家兄弟化身的四海龙王印象深刻，他们力量强大、手下虾兵蟹将众多、刀枪不入。其他如九头蛇怪，即是撞断天柱的水神共工的臣下相柳。应龙，是黄帝与蚩尤于涿鹿开战时黄帝所派出的手下，掌管雨水，长着翅膀。蛟龙，传说可以引发大水，山海经描写它似蛇而四脚小，头细，颈有白，大者十数围，卵如一二石，能吞人，常危害河川中的过往船只。腾蛇，是长翅膀能飞的巨蟒。
印度的龙
佛教典籍中的龙王和龙女，是印度梵语的那迦(nega)与那姬(negi)翻译而来，原意大蛇，有千变万化的能力，可以呼风唤雨。后来传入中国，与中国的龙形象混合了。
玛雅神话
兼有蛇与鸟形象的神，是太阳神、风神、雨神雷神等多重角色的善神，造型奇特。白皮肤，黑胡须，大眼高额，身材高，臂上有翅膀，身下又是两头(人头)蛇身，神身与蛇身相连，连接处有个x形符号。
在玛雅遗迹中，还可发现许多和爬虫有关的图像：如v字形的两头蛇，象徵死亡与牺牲；雨水神天魔的造型是鳄鱼头加两只鹿蹄、水从口中倾泻而下；蛇口之中冒出人头，表示另一个世界的生物来到这一个世界，等等。
波斯神话
波斯神话史诗王书里曾有英雄沙姆和勒斯塔姆杀掉恶龙的传说。勒斯塔姆所杀的龙，会躲藏于黑暗中，口吐火；龙所流出来的血是黑色的，能令整个天地变得一片黑暗。
北欧神话
在尼贝龙根的指环传说中，巨人族从矮人处夺走指环，交给恶龙法夫那(fafnir)守护，英雄席格飞用神剑杀了恶龙，龙血溅到席格飞的嘴唇，令他拥有了和鸟类交谈的能力。然后席格飞取得指环，用龙血沐浴，又获得刀枪不入的能力。
另外是传说在通往死者之国的世界之树树根旁边，潜伏着一条叫绝望(nidhogg)的黑龙，与其他无数蛇类一起盘据、啃食着树干。当树被食尽，宇宙就会崩毁。
希腊神话
希腊神话蛇怪恶龙的传说非常多。台风(typhon)，是大地之母该亚所生，口中吐火、眼睛也能冒火的百首巨蛇，被诸神之父宙斯以雷电击毙。匹松(pyhton)，是巴那撒斯山洞中的巨蛇，为太阳神阿波罗所杀，阿波罗因此得到匹松神称号。
除掉九头蛇赫卓拉(hydra)，是天后赫拉出给大力士赫拉克里斯的十二个难题之一。
第一百八十四章 流年归来
第二日小半仙又去胭脂铺探访江燕，这两日江燕都没有出门，头一日一直把自己关在房中，今日倒是出门去铺子里帮忙，只是不管去哪都要带上那截紫竹。
“先生，可查到还竹生的真凶了。”
江燕见小半仙来了，当即去招呼，然后趁机小声问。
“查到了。”
小半仙也小声对江燕说着，眼神中看着江燕精芒一闪。
“是谁？”
江燕微微一愣，有些诧异。
“是林竹生的兄弟。”
小半仙此话一出江燕有些不可思议，一脸狐疑。
“胡说，竹生没有兄弟。”
还没等小半仙解释，江燕就脱口而出了，这点让小半仙更加确定了自己的猜测。
“你怎么知道？”
当即小半仙挑眉问到江燕，而江燕也是深情恍惚了一下。
“我问过，他说他没有兄弟。”
小半仙只见江燕有些眼神闪烁，支支吾吾，心中暗笑表面却不露痕迹。
“我也是猜测，因为他们很像，只是很可惜，被他逃走了，不过他已经被我们的人打成重伤。”小半仙道。
“他......那坏人受伤了？”
江燕一把抓紧小半仙的手臂，神情十分紧张。
“不错，受了重伤，你放心，虽然这次被他跑了，只要有机会我们一定会杀了他给珠生报仇。”
小半仙神色自若，娓娓道来。
“多谢先生了。”
江燕脸色已经很难看，她勉强咧出一个笑。
“姑娘节哀。”
小半仙说完忽然轻抚上紫竹，江燕下意识的后退一步，小半仙收回手。
江淮本就对小半仙很满意，此刻见他们在一旁说悄悄话只当没看见，心里还挺美。见小半仙要离开还挽留他多坐一会。
小半仙离开后，更加肯定了心里的猜测。
回到风水馆，还未到家，就发现烟囱冒着烟，小半仙心头一跳，步伐都变大了，三五步跑出家中，冲到灶间，就看到正卷着袖子在炒菜的莫流年。
有时想写点东西，动手时才发现自己打不开思路，写不出东西来，觉得自己肚里的墨水不够。如何做才能够让自己提高写作水平，提高文笔和写作能力，怎样才能提升自己对生活和人生的理解和感悟？
我个人认为首先是多看，书报是基础，建议多看点诗词歌赋方面的；看社会百态方面的；看时事、政治、经济方面的；看文学小说，只要大量地看书，并摘录写得好的词句在一个本子里；然后是抄书，抄那些唐诗宋词赏析，抄报告文学，抄短篇小说，慢慢抄，慢慢品。最重要的就是品味字里行间的韵味，能看到把书里的东西变成自己的东西；多记：心记，笔记，摘抄。多问：了解来龙去脉，全过程。多写：有材料写，没有材料强迫自己去收集素材也写，一开始不管写的好不好，能写出来就是胜利。多模仿：天下文章一半抄。认为好的手法，不妨穿插于写作当中，习惯成自然。多征：征求别人的意见，不断修改完善，一篇东西不修改个十来遍不放手。走出去，感受自然，感受生活，很重要。如能这样做，就能慢慢提高自己的动笔能力，经过不断的努力，就可以提高文笔了，真正达到行云流水、下笔如有神的境界。
看书是很重要的一个环节，因为书里的故事可以丰富你的想象力，书里的词句可以扩大词汇量，甚至它的写作风格、写作手法等等，都会对你产生影响。请记住，我们在接受知识时都是潜移默化的。看书时千万不要抱有“我是为了提高写作水平”这样的心态，否则会产生不好的效果。一切都在循序渐进、渐渐地提高。或许你一下子感觉不到，但到某一天，当别人夸赞你的文章时你就知道了。
有些人觉得没有东西可写，那是因为，他们大多都是窝在屋子里，以为书可以解决一切问题。那就错了，那样的结果就是，写出来的东西会给人“在那里见到过”的感觉。另外，书里的内容对于他有了一个思维定格，写出来的作品自然无法超脱。你可以在你的小区附近，坐在石凳上，很安静地，很用心地，去观察周围一切发生的事。一段时间后，你会看到一些印在你脑子里的事，那就是你的素材了，可以记下来，以日记的形式或者只是在记事簿上。那么积累得多了，用时自然得心应手。
大量的阅读、勤奋的思考是提高写作水平的必经之路。多看、多练、多记。有很多不同类型的文章，也有很多不同意义的故事，对提高写作能力很有帮助。语法，文理是基础，然后就是多读、多积累，可准备一个专用日记本，见到一些好言锦句，就把它抄下来。还有就是多写，最好能坚持每天写日记。坚持写日记是个好办法，根据自己的时间安排，不要求多但贵在坚持，还有就是多看一些好书，对于自己生活中的事情，有意思的可以写下来，只要有毅力有恒心有梦想，总有一天会出好作品的！
写作时还有一个要点，那就是要小不要大。往往很多人会将主题定得很宽很大，而结果则是内容浮浅而乏味。定个很小很小的主题，但一定要把它细化，即将你看到的每一个小细节都描写出来，再加上你的真实感受，那么读者就会被这些真实打动。比如你上面积累的例子，你可以作为例证来使用，同样也可以拿某件小事专门写一篇文章，好的文章即是由真、细、感组成的。
写作的根本是基础的积累：首先是材料的积累。材料是写作之源。写作材料主要来源于社会生活。在活生生的现实中有很多美的事物，要学会时时处处留心周围各种各样的事物，熟悉形形的社会现象，不断扩大自己的生活领域，捕捉生活热点，在生活中多留心多思考，有意识的捕捉有意义的事，有趣的人，并随手记下。这样，发现多了，积累也就多了。
写作的根本是基础的积累：首先是材料的积累。材料是写作之源。写作材料主要来源于社会生活。在活生生的现实中有很多美的事物，要学会时时处处留心周围各种各样的事物，熟悉形形的
第一百八十五章 炒菜
这样的场景本来很平常，可因为离开的这几天，反而变得珍贵起来。
“回来啦。”
见到莫流年回来了之后，小半仙眉眼间的笑意遮都遮不住。
“嗯，回来了。”
莫流年转过头，也露出了明媚的笑容这让小半仙高兴不已。
小半仙侧眼瞅了下马棚里的小方，小方正低头吃着草料，丝毫不理身旁的高头大马。
“都去哪了？”小半仙假装随意的问。
“一直走走到了襄平，原来小莫是千里马啊。”
莫流年将炒好的香菇青菜乘进盘中，还夸了几句小莫是匹好马。
“看不出来吧，马不可貌相。”小半仙微笑道。
“的确没看出来。”莫流年笑道。
“你不知道，隔壁那个婶子做菜真是不好吃。”
小半仙忙不迭的捻起一根青菜丢嘴里，小半仙平常就喜欢这么吃。
“是老板你嘴太刁。”莫流年道。
小半仙看着莫流年，是啊，吃惯了她做的菜，好像只有她做的菜才最合心意。
“老板，你们伤好些了么？”莫流年又开始做炒蛋。
“已经好多了。”小半仙道。
“那就好，我给你们带了点特产，放在饭桌上的。”莫流年道。
莫流年话应刚落小半仙就已经冲了过去，饭桌上摆了零零散散很多物什，吃穿用的都有，最为醒目的是一件粉色绸缎锈并蒂荷花的外衣，不用说这肯定是给他的。
莫流年端着菜走进来时就看到小半仙在试新衣，新衣的大小长宽都正好。
“好看吗？”
小半仙美滋滋的问：
“好看，你喜欢吗？”
莫流年微笑的着说，小半仙听询问后也到后连忙点头表示喜欢。
这件衣服是莫流年在襄平时路过城中一家有名的成衣店，莫流年当时一眼就看中了这件衣裳，虽然很贵但还是毫不犹豫的买下了。
“喜欢，这做工这刺绣真精致，你看，这袖口还绣着荷叶呢。”
小半仙很喜欢这件衣服，正好自己也发愁没有换洗的衣物了，这下终于可以换新衣服穿了。
小说，要保持神秘感
一、物以稀为贵稀有罕见是神秘感的第一前提
稀有罕见之物未必就是神秘，但凡是能够配得上“神秘”这个词的，必定是稀有罕见。一件东西，一桩事迹，倘若每天都在眼前发生，司空见惯，哪怕其中当真蕴含什么天地之理，宇宙奥妙，也绝对不会有人觉得神秘。便如苹果下坠，牛顿从中悟出万有引力，壶盖震动，瓦特从中悟出蒸汽之理，但在我辈眼中，全然不过如此，神秘等级压根就是0。反过来，那些神乎其神的地球之谜什么的，例如百慕大三角（神农架野人、尼斯湖水怪等等），向来有神秘之称，众说纷纭。真相如何未知，很多人说是什么外星人超能力或者亚特兰蒂斯之类作祟（我是不相信此类说法的），也有很多人说不过是恶劣天气加上特殊地理环境所致不管是什么原因，反正有一点是可以确定的：倘若全球四大洋，处处都经常发生类似百慕大三角的故事，那么也就无甚神秘可言了；倘若全国各地，每天野人上街游行，那也就不过如此了。
同样的道理，在奇幻小说中也是完全适用的，无论是广义上的奇幻还是狭义上的奇幻。比如说，精灵肯定比人类的神秘度更高些，因为相对来说它们更罕见些；卓尔、夺心魔这种更罕见，相对来说神秘度更高些。当然，这是指通常状况，假如哪位作者设定一个世界，人类寥寥无几，卓尔和夺心魔遍地乱跑那还是有神秘感的，但不是指这些物种，而是因为这种类型的世界太罕见了，太脱离常规了，所以有神秘感。
然而是否稀有罕见，这种事情不仅仅取决于小说的设定，更取决于小说之外的背景。比如在托尔金刚创造出魔戒的时代，“精灵”是很神秘的东西，因为当时这种尖耳朵家伙初次出场，是个新人，读者们前所未见闻所未闻；但如今小说里再出现精灵，哪怕作者强调一百次“精灵是很神秘的！”照样没有几个读者会买账，无他，因为现在精灵已经泛滥到和人类一样普及一样常见一样遍地都是的地步了。读者们看到精灵两个词，就像看到“人”这个词，半点感觉都无。再比如魔法，火球术，刚出现时想必也令人眼前一亮，大有令人“心底油然升起敬畏感”的意思。毕竟一个人，手上能够突然冒火，而且还能扔出去砸人，这实在是很酷的事情然而时至今日，火球术以及大火球、超级大火球、无敌大火球之类，已经把全体读者的火抗都提升到顶级，哪怕你是宇宙无敌大火球砸出来，读者也只当是在喝茶看戏。
再比如说，某作者写一本具有强烈中国乡土色彩的小说，在中国读者眼中看来，未必有多少神秘可言，因为太熟悉了，甚至是司空见惯的大路货；而如果跑到美国去发表，神秘度肯定会相应提升，因为对于老外们而言，这些大路货已经变成了闻所未闻匪夷所思的奇事怪谈。反之亦然。
所以说，要想达成“神秘”，第一前提是稀有。而这个稀有又包含两个层面的意思：其一是在小说的背景中是“稀有”，其二是在小说发表的整体背景中是“稀有”。
要达到上述要求，大致也有两种方法：简单的做法就是发明新东西，创造前人从没写过的新物种、新魔法、新风俗，等等等等，需要的是想象力和做设定的能力，我个人认为相对缺乏技术含量，当然有可能因为我不是设定党。复杂的做法则是靠描写，靠功力来引导读者，让读者认同“火球术果然是很神秘的”，也即是说，让读者放弃掉“先见”，转而承认并信服书中的设定，这个显然很有技术含量，但难度也会相应提高。
就好像现在写武侠小说，要描写某个人很强，是个高手，怎么做呢？第一种方法，就是加倍夸大此人的力量层级。因为大家看武侠实在已经看的太多，什么一掌碎石之类的已经完全不够看，隔山打牛也不过如此，所以第一种方法，我可以写这个人能够一拳打爆一个星球不过据说港漫高手很多都能做到这点
第一百八十六章 三菜一汤
莫流年就凑过去看了看，那袖口的的荷叶刺绣图案。
“你给莫言买了吗？”
小半仙想到询问莫流年，因为莫流年如果只给自己买了东西却没有给莫言带回来东西的话小半仙怕莫言挑理，如果是这样那就不好了。
“买了一根发笄，也不知他喜不喜欢。”
说完后莫流年勾了勾嘴角，露出了一丝微笑。
小半仙拿起一个木盒，瞧了一瞧怎么越瞧越像是定情信物的样子？
“是这个吗？”
莫流年点点头，小半仙打开一看，里面放着一枚镂刻花鸟乌檀木发笄。
“莫言不喜用乌檀木的发笄，还是给我用吧。”
小半仙二话不说直接这枚发笄顺手就给自己带了上去，莫流年抬头看了看小半仙换下来的白玉发笄，可是莫流年记得小半仙一直喜欢用玉质发笄的啊，怎么突然就换了这个檀木的了？
“我也喜欢用乌檀木的，只是上一根断了之后就一直没遇到喜欢的，这根不错。”
小半仙说完自己都觉得心虚，又随手拿起一个油纸包。
“这是什么？”
小半仙好奇的询问，不过看起来像是好吃的。
“襄阳那边的糕点。”
莫流年随口答道，这糕点就是路上买的没什么特别的。
“莫言不爱吃甜的，我爱吃。”
小半仙此时觉得什么都像定情信物……于是……
“这个瓶子里的呢？”
小半仙就连个瓶子都不打算放过了！
“襄阳黄酒。”
莫流年也是有些无语，不过转念一想这个老板今天不会是打算跟自己要当初给的那些路费的吧，莫流年心里有些发慌！
“莫言伤势较重不宜饮酒，还是我喝吧。”
小半仙三言两语就将所有东西都归在自己手中，莫流年简直无语，最后硬夺了一包糕点下来。
小半仙看到莫流年气呼呼的模样，嘴角止不住的上扬，和清净和尚在一起心境很平和，但和莫流年在一起会很轻松。
两人打打闹闹时，莫言也走了过来，
“小莫送我的发笄，拿来。”
莫言此时对小半仙伸出手来，而小半仙瞪着眼睛，终还是不情不愿的递上发笄。
莫言又拿了一盒点心，三口两口就吃了一块糕点然后转头看向莫流年。
“平安回来就好。”
莫言说完又继续低头吃着糕点。
“我听老板说东家的伤势好多了。”莫流年笑道。
“嗯，已经没有大碍了。”莫言道。
“那就好，”又看向小半仙：“把东西收收，马上吃饭了，那个糕点好吃也不能光吃啊。”莫流年道。
三菜一汤，有荤有素，三人坐在一起，这才是一个家。
对于宇宙天体的构造，佛教认为是有情业力所感。佛陀说教意在转迷启悟，所说诸法重在心法上之辨解，对于世界之形成不过于追究，诸般多随世俗而说，倘若细究则有碍于修道。
宇宙者，指空间（宇）和时间（宙）。佛典中称为法界，法是诸法，界是分界。又曰真如，因同一体性故。宇宙即世界，分有情世间、器世间二种。有情世间，即有情众生，由前世之业力所招感的身心，即有情自体，五蕴假和合，成人天鬼畜等，别名有情世间。器世间，是有自体可依止之山河大地等。有情世间是正报，器世间是依报，容受有情故名器。世间：世为迁流义，破坏义；间为中隔义，一切有为事物个个间隔而为界畔谓为世间。
此世界有欲界无三种，又分三界有情为地狱饿鬼畜生人天五道，或加阿修罗为六道。界者，持义，各持自相；又种族义，自类相通；又差别义，彼此差别，不相混滥。道者，道途义，众生轮回往来之道途。或有五趣，趣是所往义，众生业因差别所归趣处。
一、欲界
欲者、贪欲，食二欲强盛之有情所居住之世界为欲界。此界有地狱、饿鬼、畜生、人四洲、六欲天之别。
地狱：不可乐，又云苦具、苦器、受罪处。地狱有根本地狱，近边地狱，孤独地狱。根本地狱有八大地狱及八寒地狱。
近边地狱：十六游增地狱。即八大地狱中，每一地狱又有十六小地狱增其苦处，则为一百二十八，加八大为一百三十六地狱。
孤独地狱：由各人别业所感，独在虚空或山野等。
鬼：鬼类中饿鬼最多，五趣中鬼就在饿鬼说。常受饥渴名饿，恐怯多畏名鬼。
畜生：又云傍生傍行之生类，背负天，披毛戴角，多足无足等。
人四洲：多思虑故名之为人。人处有四洲之别。中须弥山为一小世界之中心，由有情业力，从空界中，十方风起，互相冲激坚密不动为妙风轮。次起金藏云遍布虚空，大洪雨降注风轮上，结为水轮。次起风，击此水，令结成金，为金地轮，于金轮上有九山，须弥山（译云妙高）处中而住，出水八万由旬，入水亦然。此高山外有持双、持轴、担木、善见、马耳、象鼻、持边，七重金山围绕之，是为一小世界。须弥山与七山间，各有大海，名为内海。七山外有咸海以铁围山为限，此为外海。外海即咸海，四方有四大洲，亦云四天下。
（一）南赡部洲，此洲有赡部林，树形高大，其果甘美。
（二）东胜身洲，身形胜故。
（三）西牛货洲，以牛为货。
（四）北俱卢洲，于四洲中国土最胜。日月升起，北洲夜半，东洲日没，南洲日中，西洲日出。
六欲天：
天是指住上界之生类，乐胜身胜，清净光明，世间无比名为天。六天有欲名六欲天。
（一）四天王天，在须弥山腰，有东持国天、西广目天、南增长天、北多闻天。
（二）忉利天，又云三十三天，在须弥山顶，四面各有八天，中央是帝释天。
（三）夜摩天，译云时分，彼天处时时多分快乐。
（四）睹史多天，译云兜率即喜足，于自所受五欲乐生喜足心。
（五）化乐天：自化诸妙欲境，于中受乐。
（六）他化自在天：于他化诸妙欲境中，自在受乐。此天能夺他所化而自娱乐。亦是四魔中之天魔。魔者，夺命、障碍、扰乱、破坏。四魔是：
（一）烦恼魔：贪等烦恼能恼害身心。
第一百八十七章 追击
今晚的这三菜一汤是莫流年亲手做的。
每顿饭莫流年都会做一道汤，有时候是西红柿鸡蛋汤，有时是紫菜汤或者白菜汤。
虽比不上精心熬制的鸡汤、鱼汤，但那热气腾腾的汤中仍饱含着关心学生的那一份暖意。
那黄澄澄热乎乎的一碗高汤，带着些许辛辣灌下喉咙，却使小半仙感到了无限暖意。
这汤里边放了不少的味精和酱油。
本来这高汤之类，小半仙就很是爱喝，而现在小半仙竟拿着调匙不住地喝。
民以食为天
这句古话放在小半仙身上也不例外。
在这段日子里除了捉鬼、除妖以外，恐怕小半仙最重要的一件事就是吃饭了。
往往是有时小半仙练功太枯燥，练不下去了，于是乎总会开个小差。
这时小半仙的两眼就会漫漫盯着空气，身虽在练功稳坐岿然不动，思想却早已飘到不远处的厨房处，寻思“今天吃什么”这一问题了。
是呀，且想去吧今天吃什么是吃米线还是面条，还是那热乎乎香喷喷的米饭再加上那种类繁多的菜品？
有时候小半仙想着想着，菜的香味仿佛也随着思绪飘飘然萦绕于脑海，竟会勾得人馋虫惊醒，生生在味蕾上便溢出口水来。
今天莫流年回来做的三菜一汤。
青菜炒肉与豆腐、或佐以辅料凉拌、或者干脆什么也不加清煮出来，淡淡的清香和盎然的绿意仍能让人胃口大开。
同样的，还有拌黄瓜、番茄炒蛋、凉拌莴笋、茄子炒肉等等菜品。
蔬菜们均能在莫流年的锅勺下翻出新花样来，翻身一变变成清香四溢的美食佳肴。
然而这些都只是蔬菜们的平时花样，若是某天心血来潮
西芹炒草莓、青瓜炒大葱、大蘑菇炒小蘑菇等等且不论味道如何，绝对是创意满满，令人耳目一新。
无竹令人俗，无肉使人瘦，再好的蔬菜吃多了也难免觉得寡淡无味，怎么能忽视肉食的存在呢？
待他自熟莫催他，火候足时他自美。
人间定无可意，怎换得玉脍丝莼。
鱼肉令人垂涎欲滴！
惟有莼鲈堪漫吃，下官亦为啖鱼回。
无论鸡肉、鸭肉、牛肉、羊肉、猪肉、鱼肉等各种肉类，无不味道鲜美做法多样。
而作为极爱吃鱼的莫言来说，最喜欢的一道菜莫过于炖鱼了！
莫流年刚刚端出来的大锅，鱼汤还在咕噜噜地冒泡，鱼汤的鲜味融合着底料的辣味却早已扑面而来。
虽是大锅炖煮，然而莫流年也不忘细心地在上面加上一层葱花、辣椒和剁成颗粒大小的鲜蒜。
莫言迫不及待地用筷子挑开鱼皮，白嫩鲜香的鱼肉夹杂着调料的香辣，这让莫言恨不得希望鱼不张刺享狼吞虎咽、大块朵硕之口福。
千层饼除却荤、素种类繁多的菜品外，莫流年平时也常常做些小点心，小半仙与莫言也很喜欢吃着一口。
这千层饼匀细、色鲜、酥脆的特点和形似美人环钏的形象。
千层饼吃时洒上白糖，香甜可口，酥脆香甜，食而不腻，味道极美。
今晚的这顿三菜一汤，虽非山珍海味，却足以填饱三人的肚子，温暖了这个风水馆内的所有人。
有时或是失意，或是不顺常常懊恼时，小半仙最后总能想到的就是，别想了，该吃饭了！
然后小半仙就会忘却当前苦恼，傻头傻脑地自问一句。
“嗝，今天吃的真好！”
而今天吃完晚饭，小半仙也还不忘记夸了莫流年一句，饭菜真香！
当天晚上，等莫流年房里的灯光熄灭后小半仙才赤着上身来到院中，可刚入定就被传音符传来的异动惊醒了过来。
“在哪？”小半仙立刻问。
“在家里。”说话的是王大力的妻子。
小半仙当即施展开缩地术，一步跨出，就已经到王大力的家门外，小半仙径自穿墙而入，王大力家中一片混乱，王妻倒在血泊中，腹部有一个血洞，小半仙当即拿出两张止血符替王妻止血。
“先生，快去救我夫君和孩子。他们刚走。”王妻吃力道。
小半仙沉声道：“好，老柴他们很快就到。”
通知老柴后，小半仙直接施展腾云术，循着妖气就追了出去，一直追出江陵城，追到东郊，那狐妖就毙命在此。
还是那个山谷，小半仙刚落下，就看到和王大力缠斗的黑衣老人，黑衣老人一手夹着昏过去的小虎子，但饶是这样，王大力还是落了下风，若不是凭着爱子之心，早就被老者赤手空拳打趴下了。
王大力感觉到小半仙的气息，心中大喜，大喊一声：“先生救我儿。”
黑衣老人见到小半仙，脸色一冷，小半仙欺身上前，劈手就夺小虎子，小虎子在黑衣老人手里，小半仙就只有投鼠忌器的份，什么杀招也使不出。
王大力显然也明白小半仙的心思，浑身一震，化为原形一头硕大的吊睛白虎，虎啸一声，山谷都为之震动，白虎猛地扑向黑衣老人，张开大口就咬。
而这时小虎子也被虎啸声震醒，在老人手里扭来打去挣扎起来。
睡眠，更何况我们家徐先生是十指不沾阳春水呀，所以这样一项光荣而伟大的任务就落在我身上了，幸好我从小就喜欢炒菜做饭，经常跟着妈妈学两招，应付一家人的吃喝是没有问题，可是我也是一个早上八点半就要上班而且需要花一个半小时横穿北京城的孩子呀！没办法，谁叫我不喜欢咬大饼啃馒头，谁叫我担心徐先生中午吃不好呢！
以我平时做饭的速度，一顿饭，哪怕只有三菜一汤没有一个小时是完成不了任务的，算一算，之前不要担心早餐问题，起时间是6:20，现在就得要5：20起了，然后咚咚锵锵忙到6:50出门，加上我并不喜欢早睡，这样我一天的睡眠时间就差不多只有5个小时了，想想都觉得后怕。
既然说好要准备好早餐的就不可以推诿了。但是我必须保证自己的睡眠，要不然脸上的痘痘会更加肆无忌惮的。于是乎我琢磨出一套方法，一般情况下，我们都是三菜一汤，我会在前一天晚上把食材准备好，荤素搭配好，用碟子装好，蒙上保鲜膜，放入冰箱保存。很多人看到这里，可能就会说，为什么不直接炒熟，第二天加热就好
第一百八十八章 黑蛟龙
黑衣老人只一晃神，就被白虎扑倒在地，小半仙趁机一把夺回小虎子，将小虎子放下。
“快走，不许回头。”
小半仙转头对小虎子喊到，而小虎子也不敢耽搁，把腿就跑。
小半仙正准备下前去帮王大力，忽然一声凄厉的虎啸，足有两人高的白虎被黑衣老人一掌击飞。
重重撞在树上，将一棵一人粗的大树拦腰撞断，白虎跌落在地，直接晕死过去。
现在没了顾虑，小半仙直接祭出浮屠剑，小半仙惊喜的发现浮屠剑竟然能隐约见到其形了！
当即！
小半仙一招莲动八方就打了过去，小半仙施展剑招时明显感觉更加得心应手。
此地刚受过雷劫，大地生气还未完全恢复，但小半仙本身的灵气却好像更加充沛，这一招莲动八方使出后，威力竟然更加大。
小半仙一招刚过，伏妖术中第二招‘火耀天华’紧接而出！
以前施展这招时，小半仙最多只能一次放出三条火龙！
但这一次竟一次放出五条火龙，而他的祖父半仙问天一次可以放出九条火龙。
以前施展一招就已经是勉力，现在两招并出还有余力，不得不说那涅功法实在神奇。
这火龙挟带着浮屠剑的剑威汹涌而出，金莲将黑衣老人包裹其中，火龙则直冲向金莲！
轰隆隆！
轰然一声巨响，冲天火光中，一条有鳞无角，首如虎状如蛇，长达三丈的东西出现了，那东西长嘶一声，声如牛鸣。
小半仙眼珠都快掉出来了，他没眼花吧，竟然是一条黑蛟。
而这条蛟身上伤痕累累，有些伤口深可见骨，刚才那两招让他受伤不轻，小半仙见状心中稍安。
首先我会普及一些西方现代神秘主义的基础，我会回答三个问题。
魔法师眼中的世界是什么样子？魔法是什么？魔法师又是什么？
在魔法师眼中，除了我们直接生活的物质世界，感官世界，还有一个“隐形”的世界。虽然说每一个个体都会与这个世界发生互动，但是很多人却无法发现它的存在。在金色黎明的模型中，这个世界在物质层上面有“以太层”“星灵层”“精神层”和“灵性层”因为本次课程的缘故，我只介绍一下以太层和行灵层的概念，也让大家不会被外面那些中二灵宠欺骗。
这里的以太并非那个科学上的概念，一般魔法师认为它和瑜伽中的prana和东方的“气”相似，指一种介乎物质和能量之间的精微能量。而星灵层则是“意识的世界”，一般现代魔法师也会认为这个层面是“集体潜意识”（由西方心理学家荣格提出的概念。事实上我个人认为不仅仅是这样。灵体，自然也包括我这堂课所要讲的灵宠创造所在的层面，都是在星灵。在西方有的体系中，以太和星灵是不分的，比如能量学派就把整个非物质层称为以太层（etheric level）。而不少魔法书虽然涉及到以太相关的能量操作，却只提“星灵层“（astral world）。我建议你们如果不是一定要理解整个gd体系，可以直接认为存在一个隐形的世界，这个世界有许多称谓，自然“灵界”也是其中一种。
这个世界与我们的物质世界的关系其实非常紧密，你的思想，情感和行为都会引发另一个层面的反应，而非物质层发生的事情，对我们的物质世界也会有影响。在西方神秘主义哲学种有一句”箴言“是重中之重，那就是“as above，so below”如上而同其下，不同层面之间会互相影响。
这里我说一下……这个概念非常非常重要!
请务必记住……如上而同其下。因为这个，我们才可以通过下界的东西来召唤上界的力量。
这里我提一下，西方著名魔法师dion fortune就解释过，这两个世界之间虽然互相影响，但也存在帷幕一样的东西让它们不直接接触。当然，在实际中有可能发生“破裂”就如最近很火的通灵节目中小哥说的“打开了冥界之门“通常在这样的情况下，非物质层的能量会涌入那个裂缝，造成所谓的灵异事件。让那一整个区域”闹鬼“。
dion fortune在西方被认为是近代两大影响力最大的魔法师中的一个，（还有一个是克劳利）。
接下来我会解释什么是魔法？
这里引入克劳利的定义“魔法是产生与意志相一致改变的学科与艺术”。这里的定义其实比较宽泛，克劳利也说过“任何有意的行为皆是魔法的行为”。我这里会解释何谓“仪式”，仪式魔法是现代魔法的一个大类目，魔法师通过一整套仪式来施术。（事实上魔法想要达成效果一般确实需要一个完整的流程）。
下面的话来自于我这么久学习对于什么是“仪式魔法”的一个思考，希望你们看到后想一想。
仪式有其礼仪性，用一种剧情，自我表达的方式，通过层面的对应，达到相应的效果。通过一定戏剧化的表达，以及咒语，声音，服装，熏香，动作表达等让自己进入更深的内在意识的邻域。并采用正确的象征，来激活其在意识层面所对应的力量，通过层面递降的方式传递到物质世界。没错，魔法实际上就是魔法师在非物质层面进行操作，达到其目的的一种操作和艺术。
这里我解释一下什么是“象征”（这是西方现代魔法很重要的一个概念）象征其实是一种'工具'。比如，一个神秘的符号，你把它写出来，打印下来都不会有什么作用。但是为什么魔法师可以使用种种事物，通过仪式的操作来引发现实的改变呐？因为比如说一个'杯子'在仪式中，它就不是杯子。而是'水元素''神圣的器皿'你在意识达到相关层面的时候，你使用这个'象征'就能够引发对应层面的'变化'……书中称为'能量流'。就像你在物质层喝水，你自己就不口渴，在非物质层面，有自己的一套运转法则。通过象征的使用，魔法师可以在星界降下强大的力量。
如果只是本节课的实践。。那你不需要特别理解什么是“象征”但是.....如果你要深入研究现代的巫术和魔法，你就一定要能够了解这个概念。活用它。
那么自然，魔法师，就是探寻如何在非物质层进行操作的人。他们学习这个宇宙的奥秘，让自己超越何谓人类的界限。
这里我说一下，这个魔法师并不仅仅只是指实践魔法体系的人....事实上我觉得所有和神秘学有关的体系，都可以这么定义。
基础的普及就到这里.........我会稍微停一下，下面就进入和灵宠有关的部分了。
“什么是灵宠”“我们为什么能自己创造灵宠”
自然，灵宠只是我这里为了吸引一些迷失道路新人而取的名字。这里的实践，我们正确应该称呼我们创造的为“人造灵”，它的英文是entities（存在，实体）thought-form（思想实体），我这里讲的东西跟外面什么缘来阁，灵商会等等那些中二组织无关。
就如我上面提到的那样，这样的灵体自然是存在于非物质层（为了适应各种体系，我后文统称非物质层）的。它们由我们创造，并且能够依照它被创造的时候赋予的任务去影响现实。创造灵宠是一项非常具有创造力，需要术士想象力的工作，它运用了我们与生俱来的天赋。没错，人类其实都有创造灵体的天赋。
在《超越性魔法》（作者是著名现代魔法组织金色黎明的领袖）中说“个人的心智，情感也可以形造存在，这是魔法的基础”“人为微观的神，如此人与神共同创造世界。”dion fortune非常重视这样一句箴言“malkuth（你们可以理解为我们物质世界）是负面存在的kether（至高的世界，神的居所）”这些都透露出这样一种观念，即人有神性，人是神依照自己的形象创造的。所以说就如同神创造了人一般，人也可以创造“灵”。
这里我说一下创造灵体这项魔法实践与制作护符的不同。这一段主要是写给操作过魔法的人，纯萌新看看就好.....
因为有不少理论认为，制作护符其实也是一个创造“灵”的过程。自然它也能够用来达到施术者的目标。我研究下来认为，这两项魔法操作主要有两个不同。第一个就是灵体的灵活性较高，你可以依照你的创造力让它做许多事情，两个目标之间可能差别很大。而符咒，比如说你制作了一个用于得财的符咒，它的作用在被圣化之后就决定了是被运用在财富这个领域。第二个就是，灵体的稳定性较差。灵体比较容易受到你无法控制因素的影响，进而产生种种变化。而一般的护符，我们光从它的形式上就可以发现，它有一个“圆”这样的结构来保护它不受外界的影响。这是我认为的这两个操作的主要差别。
第一百八十九章 打伤
想当初，一招莲动八方只伤到青蛇妖的皮毛，这蛟的道行明显不如青蛇，不过就是样子唬人了些。
黑蛟喷出一口毒雾，小半仙忙屏住呼吸，黑蛟趁机一爪子拍了过来，要是被它拍中，那直接就被拍成肉泥了。
此地目前的生气已经不足以支撑小半仙施展出第三招，小半仙施展滕云术凌空飞起，堪堪避过黑蛟这一击。
身在半空，小半仙凭自身灵力又使出莲动八方，这一次那条黑蛟没有再敢硬接。
巨尾一扫将周围树木全部连根拔起，其中有两根大树去势正是王大力倒地之处。
小半仙忙飞身过去，倾尽全力用力一劈，两个大树被拦腰砍断。
而那条黑蛟，也趁乱逃走不知所踪。其实小半仙要的就是它逃，它若不逃，自己就只有以命相拼了。
而且刚才自己趁乱在它身下下了追踪术，他若不逃，又怎么能找到小花和小茶呢。
小半仙见这四周一片狼藉，还好这里人迹罕至，不然还不知要闹出多少风波，怎么大一只白虎他也抗不回去，好在这时老柴他们也都赶到了。
乌泱泱来了十来个妖怪，都是江陵城中修为排名靠前的，崔婆婆也在其中。
老柴他们看见王大力的模样脸色都是一变。
“无妨，只是昏死过去。”
小半仙将一只纸鹤交给老柴，这是可以为众人引路找到那条黑蛟。
“你带几个人跟着这纸鹤去，应该能找到小花和小茶的下落。”
崔婆婆一听，立刻要跟前，小半仙却拦住了她。
“那黑蛟被我打伤了，只是百足之虫死而不僵，你们还是要当心。”
小半仙嘱咐众人，心里还是有些放心不下。
稳定性差也是这个操作最大的危险点。比如你创造了一个灵体攻击他人。。。但是它吸收了外界一些负面能量，就可能会“变异”
好了==理论部分到此结束.....下面就是实践了。
好啦，下面开始讲实际操作。其实没有任何'额外技巧'的灵宠创造是很简单的，也没有什么奇怪的'秘咒'，有的是你自己意志的运用。
一明确你的意图这是创造灵体的第一步，你需要弄明白你为什么要创造灵体。你要弄明白如下几个问题。我需要灵体做什么？可以是获得财富，可以是帮你获得爱情，甚至也可以仅仅是陪伴你。灵体如何完成这项工作？魔法的实践没有偷懒，如果你自己都不知道如何获得改变，那么你也无法完成操作。比如如果你要得到财富，这时候你就可以希望灵体激发你的创造力让你靠创作优秀的作品来赚钱，也可以是让灵体来使你的产品受欢迎。注意灵体完成工作的方式必须“合乎逻辑”因为魔法不是“超自然”的，你不可能无中生有。我希望他在什么时候完成任务？我希望它如何对我显现？没错，从一开始，你就要想好，加入成功了灵体会做出什么来显示它的存在。神秘学是一门严谨的学科，而不是幻想。所以你必须从一开始确定好，而不是像中二一样在街上捡到一元钱都觉得是“灵体显灵”。
二调和你的能量魔法操作并不是你在一种日常生活的状态中就可以做好的。如果你是一个新手，我建议你做这些来让自己达到最佳状态。
在开始创造前，几天时间内。饮食偏清淡（中学生就不要天天吃鸡柳啦）好好睡觉（不要通宵玩手机）锻炼身体。值得一提的是，其中一个作者还推崇太极拳，他认为太极拳是“移动的冥想”，可以让我们的能量达到最佳状态。还有一个就是每天花一点时间冥想，冥想并没有什么特别神奇的效果，冥想其实就是一种放松方式。
还有一个重要的地方就是，我个人推荐你们日常练习视觉化。视觉化可以说是现代魔法操作中最重要的能力，在灵体创造中也有重要的地位。视觉化其实就是想象一个东西出现在你面前，你要能够清晰的看到它。这是一个运用意志的技巧，它能够让你主动投射你的意志。比如我视觉化一把剑进我。如果是一个力量强大的术士，光靠这一下就可以诅咒别人。还有一个就是，视觉化能够开发你的灵视能力，让你逐渐有看见你原来看不见事物的能力。所以我推荐你们好好练习。
好了，创造前的准备阶段到此结束。这里我要强调四个重点，在你开始创造前，你必须懂得它们。
1 所谓的律法。其实关于这个我不想多说.....wicca有三倍法则，现代魔法有karma，其实就是讲的业力因果这一套东西，比如你造了个灵体害人那你就会被反噬啊云云我作为一个克派术士，认为我们其实没必要被这些所束缚。你只要记住，你需要为你自己的行为负责就好了。
2记住一点，你创造的灵体可以是你的宠物，仆人，助手甚至是朋友，但你不要依赖它。从你创造他开始，他就已经进入了你的生活。但你要记住不要沉浸在这之中无法自拔，你终归是他的主人。
3 你需要尊重你的造物。比如他如果完成了他的任务，适当的给予奖励，比如额外的喂养这样。记住他也是一个生命，拿出你们平时对小动物的那种爱
4 灵体创造过程中需要你的想象力和创造力，这是一门自由的艺术。灵体的形象，名字，能力都可以任你设计。
三设计形象。决定他工作的领域和他的能力。这里的形象可以是人形，可以是动物，也可以是奇形怪状的物品的样子。在这个设计上你可以尽情发挥你得想象力，你只要注意要和你的目标相匹配。
比如我就打算设计一个长得像注射器的灵体，可以通过给别人进行注射来改变他的心智.....能力自然也要和你的目标和它的形象有关，比如招财的话就可以有类似于吸引别的顾客的能力。这里推荐你们在笔记本上画一下简图，并不要求画的多好，主要是为了方便你视觉化。
四命名命名这一步可以说是最重要的，因为其实言灵这个概念是存在的。古老的传统认为，你如果掌握了一个灵体的名字，你就拥有支配它的权利。命名是神赋予人类的神圣权利，当你决定了它的名字，真正意义上的创造就开始了。其实在这上面，中文非常方便，你叫“小白”“旺财”“大天狗”啥的其实都行。。。
当然你如果一定要创造一个高逼格的英文名，而且这个英文名还要有内涵，我介绍一下方法。
写下带代表你意图的一句话，比如“to influence and attract fine art purchasers that are ableand that will purchasesculpture for price that i set”去掉所有a，the，that这样的词。然后取剩下所有单词的第一个字母，这样就是iafarawpmspis，然后去掉重复的，得到iafrwpms。最后，你可以随你喜欢适当加一些元音字母，使这个名字变得可以读出来。作者最后就制作了这样一个名字“firi waspim”。嗯，制作一个高逼格名字的方法就在这里了。
但其实名字就是名字，就算和什么有重名，“你创造的叫xxx”的却是独一无二的。所以啦，取名字这个全凭爱好。
五选择物质身体你创造的灵体是一个存在于非物质层的生命，所以它需要一个在物质层的“身体”来和你互动，影响现实。虽然原书认为包括蜡烛，石头，书，花，护符，项链都可以。但是我个人推荐你使用水晶作为灵的物质身体，特别推荐白水晶。至于为什么，水晶有能量能降低你供能的负担，而且便于携带。顺便一说，自己制作这个载体是很好的。因为由你亲手制作的事物里面灌注了你自己的意志，在几乎所有魔法操作中，自己做的东西一般都能发挥最好的效果。所以如果你擅长手工，可以考虑自己做一个哦~
六创造符印关于设计符印这个步骤，我推荐你们使用你们自己的体系制作。什么是人造灵的符印？那就是象征性的表现出它本质的图案。什么是它的本质？就是你赋予它的任务。这里有一个例子。
我稍微解释一下这个图:
这是一个用来保护自己家的灵体的符印，第一行和第二行的符号其实很明显，都代表家，第三个是火元素……表现了灵体'守护战斗'的特性～作者需要的这个需要比较的'积极'。
第四个符号是rune中的一个，象征雷神之锤。自然在这里也能加强灵体正向的能量。
第五个既是一个圆，也是'太阳'的符号，代表平衡和守护。
第六个是月亮的符号……我认为放在这里组合上一个标示为'日夜守护'而且月亮的符号也可以表示'抵御灵体'。
所以说，符印的创造就需要灵活的运用象征。如果你是小白，那你也不用担心，因为创造人造灵是非常个人性的实践，你完全可以使用“自己的象征”。比如一团火焰图案在你心中代表什么，一只猫给你什么感觉.....你可以自由的加入这些象征，只要它们和你的意图相符合。（比如你如果想守护自己的家，你也可以画一个狗的符号）。
第一百九十章 长袍
老柴看到小半仙有些不放心，神情也有几分犹豫于是就开始劝解。
“先生放心，我们这就去。”
老柴留下两妖带王大力回城，其余的妖都跟着老柴走了。
小半仙这才施展缩地术回到江陵，又去王大力家查看，晴子她们正在为王妻疗伤，小虎子含着一包眼泪乖乖的缩在一边看着自家娘亲。
“你爹娘都会没事的。”
小半仙上前摸了摸小虎子的脑袋，一边摸着一边安慰着。
“半仙叔叔，掳我走的是坏妖怪，对不对。”小虎子道。
“妖和人一样，有好有坏，不过不管是坏妖还是坏人，他们都打不赢好妖好人，你爹马上就回来了。”
小半仙蹲下身，右手温柔的手摸着小虎子的头。
而小虎子也用力点了点头。
小半仙到现在才开始觉得疲惫，他又捏了捏小虎子的脸蛋，晴子她们正在专心为王妻疗伤，小半仙也不想打扰，转身走了出去。
走出那条小巷，他就看到了行色匆匆的莫流年。
莫流年手上拿着一件粉色的长袍，小半仙才赫然发现刚才走的匆忙竟然连衣服都忘了穿，这几日冻习惯了竟也不觉得冷，还好现在夜已深，否则那些垂涎他的女子肯定直接将他扑倒了。
莫流年一见到小半仙，立刻飞奔过来。
“没事吧。”
莫流年见小半仙身上没有明显的伤痕，才将外衫给小半仙披上。
小半仙看着她，心慢慢柔软下来。
“没事，就是有些累，你怎么来了？”莫流年道。
“起夜时发现你房门开着却没人，去问莫言才知道这几日发生的事，出门正好遇到了黑狗子，所以赶紧来王大力家看看，看看能不能等到你。”莫流年答道。
出生一个小村子，（穿越不穿越看作者喜好）单亲家庭，最好只有一个暴躁脾气的老爸，嗯很粗暴的那种，日子很清苦。老爸职业，铁匠，猎人，最适合不过。
六七岁，干活，劈柴，养条小狗。穷并快乐着。一次偶然拣了个破尿壶。
天赋试炼，测出主角是个废柴，但是按照xx大陆的习俗，废柴也是要修炼的。嗯，是的，然后进入一个什么学院，学习一个千百年来都没出过牛逼人的专业，不过这个专业在若干年前曾经出现过一个牛逼的人物。留下升级的克预见性。
然后安排2个脸谱龙套。一个贵族子弟，一个贵族的狗腿子。欺负主角。
但是有一个可爱的小萝莉对主角很好。
不经意间，把尿壶触动了，引发金手指。主角有特别能力了，武功大涨。除了主角谁也不知道。别人都以为他是**，为以后的装逼提供保障。
考试了，比武。
谁都看不起主角，主角骗骗非常牛逼的打败了敌手，最让人目瞪口呆的就是打败了那个被大家看好的贵族。(小一次。)
然后试炼，杀几个小怪，得到白色装备若干。等级略有提升。（小一次)
其中救了学院的小萝莉一次，好感加升。
这时有个突发事件出现了，引出主角的身世之谜。
原来他是xxx的儿子，多少年前，全家灭亡，他是唯一的后人，背负重任。嗯这个时候他老爸该死了，免得又累赘。激起主角仇恨若干。
追随线索，换地图。打怪，认识御姐一只。并这御姐死活的莫名其妙的爱上了他。（前奏）
两人一起打怪，升级。好感继续加升。暖昧若干。
被人追杀。掉进深渊，古洞，墓坑之类的。发现秘籍若干，紫色装备若干。主角学习，升级若干。同时主角的小狗也变化了，发现是旷古的神兽xx 一只。
而且已经绝迹就这一个了。。（小一次）
换地图，碰见原来追杀他的人，很牛叉的干掉。利索点，消掉以前的仇恨值，（大一次）
继续线索，引导换地图。中间在路上或者饭馆，干掉路人甲，龙套2号。顺便推到御姐。
遇到学院的小萝莉，小萝莉吃醋，然后很开心的和御姐分享，在一起，一男2女开始，快乐的升级。中间暖昧若干次。
大陆发生战争，主角被卷进其中，主角的智商是70。其他人是20。主角指挥大军守城，获得声望若干，公主一只也喜欢上了主角。。（大一次）
国王给他大官，给他驸马。他不干，他要追线索，他要报仇，他要自由，继续赶路，公主为了追她，偷偷逃走。
大龙套出现，抓住萝莉，主角和御姐救萝莉。干掉大龙套，收复小龙套若干，主角变老大。。（小一次）
大龙套乙出现，抓住了公主，威胁主角拿尿壶来换，
主角的尿壶已经成了垃圾；了，主角交换，公主感动，2好龙套很高兴。但是发现他还有更好的东西，抢。推到公主一次。随带着公主的一堆双胞胎的丫鬟一起推到。
主角为了御姐为找药。
药在精灵山上，遇见精灵女王一只，嗯，偷看洗澡啥的，女王要杀了主角，但是龙套3号出现，精灵族被攻击。
主角不计前嫌，召唤小弟们帮助精灵干掉3号，女王爱上主角，献出药来救御姐。。（大一次）
根据线索龙套4号出现，原来他就是仇人。主角追杀他，换地图。中间杀路人乙若干。
4号龙套挂掉，说出还有隐情，其实是大配1号干的。可大配很牛逼，是xx多少年中最牛逼的xx，。（小一次）
主角感觉，这世界很阴暗，这世界充满了诡计啥的。然后带着萝莉，女王，御姐，公主等等一种小弟，去找大配。
中间帮助一堆弱小的民族，帮助他们，留下小弟建立牛叉的根据地。打败xx和xx ，成为一方领主。
和大配的助手，大配2号 3号决战，全部杀掉，但是感觉自己的实力还有待提升，现在找大配还不行。（小一次）
继续磨练，升级。杀龙，得宝贝，狗的实力也升级，成什么什么巨龙。萝莉升级成护士，御姐升级成牧师，女王升级成术士。主角成不死战神。反正全体牛逼了。
第一百九十一章 中计了！
小半仙配合莫流年穿好衣服，但总觉得哪里不对劲，等衣纽扣好，小半仙才终于想明白哪里不对劲。
“你是刚刚遇到黑狗的吗？”小半仙一把抓紧莫流年的胳膊。
“是啊，怎么了？”
莫流年很是疑惑，难道黑狗有什么问题吗？
“糟了。”
小半仙一跺脚，暗到不好！
黑狗明明和老柴去营救小花和小柴，又怎么会出现在城中，这样说来，必有一个黑狗是假冒的，但不管哪个是假冒的，老柴他们都有危险了。
现在细想起来，那黑蛟似乎逃得太快，虽然受伤，但它绝对还有一战之力，可它却落荒而逃，这分明就是个陷阱。
小半仙恨不得给自己一个耳光，这些年在师傅的羽翼下待惯了，这三年遇到的妖怪也都不算什么大妖怪，小半仙可以算是从未经历过真正的风雨，这才掉以轻心着了道。
“快，回风水馆。”
小半仙来不及跟莫流年解释，只是能这么说了。
小半仙重新回到王大力家，一把抱起小虎子。
“晴子，你们都跟我去风水馆，快。”
这时抬着王大力回来的两妖也到了，小半仙急忙招呼他们！
众人虽然不明，但见小半仙的神情，晴子也架起王妻，一个个都用最快的速度跟着小半仙来到风水馆。
“这里交给你了。”
小半仙对莫言嘱咐了一句，而莫言也点点头。
小半仙看了眼莫流年，就施展缩地术匆匆赶回东郊，可那片山谷中此刻一片死寂，哪里还有他们的踪影，追踪鹤交给了老柴，他们已经走远，妖气也淡了，小半仙就是想追也没有办法。
忽然想到传音符，小半仙立刻启动传音符，
“老柴，老柴。”
小半仙对里面喊着，心里有种非常不好的预感！
对于大纲的问题，相信大家深深浅浅的都有些了解。今天结合一些作者的写作心得，我想浅谈一下对大纲的认识。如果将一篇文章比作一棵大树，那么大纲无疑就是大树的主干部分。情节再跌宕起伏，辞藻再华丽迷人，离开一个主干，它们也只能是零散的一堆词汇和小片段，不能算作一个故事。更谈不上一个“好故事”。
到这里，我想很多作者都已经明白，大纲其实就是一篇故事的整体走向，更多时候，大纲充当着“指引”情节前进的角色。
相信大家小学或者中学时代都做过总结中心思想和主要内容的题目，老师也重点讲过。其实大纲的重点组成部分，也是这两样。只是作为从前来说，你是在别人的文章里总结这些东西，而现在要自己动脑组建一个大纲。
很多作者都反应说大纲太难写，其实我想说的是，难只是因为方法没有掌握对。如果要将大纲书面化呈给编辑看，完全可以将它当成总结中心思想和主要内容的题目。不过这里要突出“主要内容”，“中心思想”是要在主要内容里反映出来的。
如果是写给自己看，那么就不必有太多条条框框的东西。只需要自己看懂就可。
大纲在字数上没有固定的限制，能够让自己看懂并且顺利按照走势写下去的，就是一篇好大纲。
关于重要性，之前有几个作者找过我，说故事写到一半就写不下去了。细问为什么，得到的反馈几乎都是写着写着就忘了前面是什么。在哪里埋下过伏笔，在哪里设定了悬疑，或者某一个配角是干什么，甚至是最初设定这样的主角是为什么都忘记了。
说到这里大家可能会笑，其他的也就算了，主角到底干什么的居然也能忘记。
可现实是真的会忘记。甭说一百万字，就是写了几万字，你再合上文档去想前面到底写的是什么，也是一件比较困难的事情。有不少作者会在写到一半的时候返回去再找文里出现的人物，以及人物与人物之间的关系。洋洋洒洒几万字甚至几十万字，这无异于大海捞针。关键捞不捞得着还是另说。然后就会出现主线跑偏的现象。所以我想说，大纲几乎是一篇文章必备的。特别是新手，更应该注意这一方面。
可能又有作者觉得，如果我写着写着，有一天突然灵感来了，我觉得大纲里设置的东西不是最好的，想要改一改应该怎么办呢？是改还是不改呢？这个问题其实也是十分常见。我的意见是，这个新情节的设定大多是对下文有极大帮助的，不然不会突然就想换掉之前已经想好的东西。所以可以改。
但是改的时候一定要注意，不要太偏离主线的部分。否则很容易出现撒出去收不回来的现象，最终就会发现诶我这到底写的啥。。也有作者说，我写的是短篇不需要大纲。对于这一点，我还是建议列大纲。为什么呢？大多数接触写作的都是新手，看到过很多短篇故事，基本都是用字词句堆砌起来的，没有故事性可言。这样的一个短篇，也许可以称之为散文，但不能称为故事。
短篇故事的大纲可以短一些，但也一定要完整。否则一篇故事写到最后，有头没有尾巴也是不好的。
新手常见的几个问题。
小说角色
大家都知道，人物角色是一篇故事里最重要的部分没有之一。可是很多作者不是特别会塑造一个丰满、生动的人物。我最开始写小说的时候也遇见过这个问题。
我的建议是，将自己代入角色里去。也就是说把自己想象成故事里的那个人物。包括她的身份背景、年纪以及思想，要学会“换位思考。”想想如果自己站在人物的角度上，面对一些情感或者其他事情的时候，应该会有怎样的反应。注意哦，我说的“反应”，包括心理活动、动作、语言和神态等。什么样的场景下应该出现什么样的“反应”，最开始这些都是需要作者反复去推敲的。还有就是，小说中的角色应该是随时“变化”的。
无论是写宠还是虐，情节跌宕起伏故事才有看点。当然，人物也会随着这样的变化而变化。