凑字数
对联格律
对联，又叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：
一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字，下联‘中国人民’四个字，意思是袁世凯对不起中国人民。
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：
风声、雨声、读书声，声声入耳；
家事、国事、天下事，事事关心。：
但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。:所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联：
桃花流水之曲；
绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”）,如林森挽孙中山先生联：:
一人千古；
千古一人。
二是词xìng相当。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜sè词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词xìng相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词xìng。首先是"实对实，虚对虚"规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如.天文(rì月风雨等)、时令(年节朝夕等)、地理(山风江河等)、官室(楼台门户等)、草木(草木桃李等)、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。
三是结构相称。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如李白题题湖南岳阳楼联:
水天一sè；
风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一sè”对“无边”皆为偏正结构。
但在词xìng相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必需一致。:如：
莫放chūn秋佳rì过；
最难风雨故人来。
这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。
五是平仄相谐。什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，yīn平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏，如：
书山有路勤为径；
○○●●○○●
学海无涯苦作舟。
●●○○●●○
（○为平，●为仄。"学"字按《平水韵部》为入声）
对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。
六是内容相关。什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词xìng相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
但对联的任何规则都有例外，“内容相关”也是如此。对联中有两类极特殊的对联。一是"无情对"，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关（或有似是而非的联系），上下联联意对比能造成意想不到趣味xìng。如：
树已半寻休纵斧；
果然一点不相干。
上下联中，"树""果""萧"皆草木类；"已""然""何"皆虚字；"半""一""三"皆数字；"寻""点""策"皆转义为动词；"休""不""定"皆虚字；"纵""相""安"皆虚字；"斧""干""刘"则为古代兵器。全联以口语对诗句，更显出乎意料之趣味。
二是分咏格诗钟。上下联分别咏出不相干的两个事物；逐字逐词对仗工整；通过联意从某一点上把两件事物关连起来。分咏格诗钟有些类似无情对，还类似谜语，但不同点也很多，有兴趣的联友可作进一步研习。
楹联强调内容相关，但又禁忌同义相对，称为“合掌”。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同，如“旭rì”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年chūn”、“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等，就属合掌。当然，个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。
对联习俗
对联作为一种习俗，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。2005年国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录，有关介绍和评定文字如下：
楹联习俗源于我国古代汉语的对偶现象，西晋时期(290年左右)，出现合律讲究的对句，可视为其形成的重要标志。在一千七百余年的历史传衍过程中，楹联与骈赋、律诗等传统文体形式互相影响、借鉴，历北宋、明、清三次重要发展时期，形式rì益多样，文化积淀逐渐丰厚。楹联有偶语、俪辞、联语等通称，以“对联”称之，则肇始于明代。
楹联以“副”为量词，一般以两行文句为一副，并列竖排展示，自上而下读，先右后左，右边为上联，左边为下联。楹联属格律文学，有种种讲究，但无字数和句数的限制，少则一字，多至千言。上下对举、字数相等、词xìng相同、平仄相对、辞法相应、节律对拍、形对义联是其文体特xìng，其中尤以声律的平仄与词xìng的对仗为关捩。楹联言简意赅，雅俗共赏，人称“诗中之诗”。
楹联以文字为内容、以书法为载体，制品种类繁多，包括纸裱、镜框、木刻、石刻、竹刻等。在楹联发展过程中，出现了大量的相关著述，各类楹联典籍数以万计。
楹联应用广泛，除名胜宫殿、亭台楼阁、厅堂书屋悬挂外，还广泛应用于节庆、题赠、祝贺、哀挽、陵墓等场合。依据功用之不同，它可分为chūn联、寿联、风景名胜联、自题联及各种技巧联等。
楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值。
对联习俗主要包括如下几种：
chūn联习俗。chūn联古称chūn贴，是一年一度新chūn佳节时书写张贴的一种时令对联。chūn联习俗起源于五代，至宋代已成形，明代已很普遍。在湖南，贴chūn联是chūn节文化中的一种重要习俗。chūn联具有祝颂xìng、时效xìng和针对xìng特点，并突出一个“chūn”字。
chūn联的种类比较多，依其使用场所，可分为门心、框对、横披、chūn条、斗方等。“门心”贴于门板上端中心部位；“框对”贴于左右两个门框上；“横披”贴于门媚的横木上；“chūn条”根据不同的内容，贴于相应的地方；“斗斤”也叫“门叶”，为正方菱形，多贴在家俱、影壁中。
婚联习俗。婚联是为庆贺结婚之喜而撰写对联，通常张贴于婚娶之家的大门、洞房门、厅堂或妆奁堂上。其内容多是对结婚双方的热情赞美和良好祝福，带有浓烈的吉祥、喜庆sè彩。
寿联习俗。寿联是为过寿的人祝寿专用的对联，其内容一般是评赞过寿者的功业才能、道德文章、祝福过寿者多福高寿，美满幸福，具有热烈而庄敬的感情sè彩。
挽联习俗。挽联，有的地方叫丧联，系由挽词演变而来，是一种人们用于对先人、死者表示缅怀、寄托哀思的对联。往往贴在门口、骨灰盒两侧、追悼会会场两侧、花圈上，一般用白纸配黑字，具有肃穆、庄严和沉痛的感情sè彩。透过联语，唤起人们对死者的追念和尊敬之情。
对联起源
哲学探源：楹联者，对仗之文学也。这种语言文字的平行对称，与哲学中所谓“太极生两仪”，即把世界万事万物分为相互对称的yīn阳两半，在思维本质上极为相通。因此，我们可以说，中国楹联的哲学渊源及深层民族文化心理，就是yīn阳二元观念。yīn阳二元论，是古代中国人世界观的基础。以yīn阳二元观念去把握事物，是古代中国人思维方法。这种yīn阳二元的思想观念渊源甚远，《易经》中的卦象符号，即由yīn阳两爻组成，《易传》谓：“一yīn一阳之谓道。”老子也说：“万物负yīn而抱阳，冲气以为和。”（《老子》第42章。）荀子则认为：“天地合而万物生，yīn阳合而变化起。”（《荀子#8226;礼论》）《黄老帛书》则称：“天地之道，有左有右，有yīn有阳。”这种yīn阳观念，不仅是一种抽象概念，而且广泛地浸润到古代中国人对自然界和人类社会万事万物的认识和解释中。《周易#8226;序卦传》“有天地然后有万物，有万物然后有男女，有男女然后有夫妇，有夫妇然后有父子，有父子然后有君臣，有君臣然后有上下，有上下然后有礼仪有所措。”《易传》中，分别以各种具体事物象征yīn阳二爻。yīn代表坤、地、女、妇、子、臣、腹、下、北、风、水、泽、花、黑白、柔顺等；与此相对应，阳则代表乾、天、男、父、君、首、上、南、雷、火、山、果、赤黄、刚健等。这种无所不在的yīn阳观念，深入到了汉民族的潜意识之中，从而成为一种民族的集体无意识。而yīn阳观念表现在民族心理上，重要的特征之一，就是对以“两”、“对”的形式特征出现的事物的执着和迷恋。“物生在两……，体有左右，各有妃藕。”（《左传#8226;昭公三十二年》）“天下的道路，只是一个包两个。”（《朱子语类》卷九十三）“成熟、新生，二者于义为对。对待之文，自太极出两仪后，无事无物不然；rì用、寒暑、昼夜，以及人事之万有——生死、贵贱、贫富、尊卑、上下、长短、远近、新旧、大小、香臭、深浅、明暗，种种两端，不可枚举。”（叶燮：《原诗》外篇）这种根源于yīn阳二元论世界观偏爱成双结对的民族心理，是对偶句式得以产生并流行的深层原因之一。前人的许多论述，也注意到了这种联系。《文心雕龙#8226;丽辞》：造物赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑。高下相须，自然成对。……体植必两，辞动有配。……
语言寻根：一副标准的楹联，它最本质的特征是“对仗”。当它用口头表达时，是语言对仗，当它写出来时，是文字对仗。语言对仗的含义是什么呢？通常我们提到要求字数相等、词xìng相对、平仄相拗、句法相同这四项，四项中最关键的是字数相等和平仄相拗，这里的字数相等，不同于英语的“单词数”相等，其实质上是“音节”相等。即一个音节对应一个音节。在英语中，单词“car”与“jeep”在数量上是相等的，但音节不相等。而汉语“kǎchē”与“jīpǔ”，数量相等又音节相等。汉语之所以能实现“音节”相等，是因为汉语是以单音节为基本单位的语言。音节、语素、文字三位一体。汉语每个音节dú lìxìng强，都有确定的长度和音调，音调古有平、上、去、入四声，今有阳平、yīn平、上声、去声四声，皆分平仄两大类。平对仄即谓相拗。这样，汉语的语素与语素之间（即字与字之间）就能建立起字数相等、平仄相谐的对仗关系。而英语中，即使事物的名称、概念能够相对，单词的数量和词xìng能够相对，两个句子的句式能够相对，但其音节长短不一，dú lìxìng弱，可zì yóu拼读，又无声调，故无法相对。楹联大多数是写成文字，并且很多时候还要书写、悬挂或镌刻在其它建筑物或器物上。因此，楹联对仗的第二层即是所谓文字相对。文字相对意味着楹联不仅是语言艺术，又是装饰艺术。作为装饰艺术的一副楹联，要求整齐对称，给人一种和谐对称之美。汉字又恰好具备实现整齐对称的条件，它是以个体方块形式而存在的，方方正正，整整齐齐，在书写中各自zhan有相等的空间位置。它具有可读xìng，又具可视xìng。其方块构形，既有美学的原则，又包含着力学的要求。它无论是横写与竖排，都能显得疏密有致，整齐美观。而英文呢，它是拼音文字，每个单词长短不一，只表音，不表义，更无可视xìng，只能横排，不能竖排，无法从形体上实现真正的对称。下面试举两个意思相同的中英文对偶句进行比较，以进一步说明为何只有汉语才有真正的对仗，而英文和其他拼音文字则不能。
英文：(莎士比亚名言，按楹联形式排列)
Thinkgoodthoughts;
Writegoodwords.
中文：
构佳思；
写妙句。
英文“上、下联”单词数相等、词xìng相同、句式也相同，但音节不相等。读起来，因其无声调，上下联都是一个声音面貌，没有平仄相间带来的抑扬顿挫。至于书写上，“下联”比“上联”少了两个字母的位置，故全不对称。读者或许会想，能不能找出和写出一个英文对偶句，在单词数相等、词xìng相同、句式相同的基础上音节也相等，书写空间（字母数相等）也相等呢？不能说绝对不能，但因英文的音节、文字、语素不是三位一体的，实际cāo作起来只能是顾此失彼，即使莎翁这个对偶句，在英语中都是极其罕见的。而中文的“构佳思；写妙句”情况就不同了。你看，字数相等，词xìng相同，句式相对，音节相等，平仄基本相谐，书写起来则完全整齐对称。因此，英文“thinkgoodthoughts;writegoodword.”不是楹联，而中文“构佳思；写妙句。”则可称为楹联。
对仗之路：从文学史的角度看，楹联系从古代诗文辞赋中的对偶句逐渐演化、发展而来。这个发展过程大约经历了三个阶段：
第一阶段为对偶阶段，时间跨度为先秦、两汉至南北朝。在我国古诗文中，很早就出现了一些比较整齐的对偶句。流传至今的几篇上古歌谣已见其滥殇。如“凿井而饮，耕田而食”、“rì出而作，rì入而息”之类。至先秦两汉，对偶句更是屡见不鲜。《易经》卦爻辞中已有一些对偶工整的文句，如：“渺能视，跛能履。”（《履》卦“六三”）、“初登于天，后入于地。”（《明夷》卦“上六”）《易传》中对偶工整的句子更常见，如：“仰以观于天文，俯以察于地理。”（《系辞下传》）、“同声相应，同气相求，水流湿，火就燥，云从龙，风从虎……则各从其类也。”（乾#8226;文言传）
成书于chūn秋时期的《诗经》，其对偶句式已十分丰富。刘麟生在《中国骈文史》中说：“古今作对之法，《诗经》中殆无不毕具”。他例举了正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双韵对等各种对格的例句。如：“青青子衿，悠悠我心。”（《郑风#8226;子衿》）、“山有扶苏，隰有荷花。”（《郑风#8226;山有扶苏》）《道德经》其中对偶句亦多。刘麟生曾说：“《道德经》中裁对之法已经变化多端，有连环对者，有参差对者，有分字作对者。有复其字作对者。有反正作对者。”（《中国骈文史》如：“信言不美，美言不信。善者不辩，辩者不善。”(八十一章)、“dú lì而不改，周行而不殆。”（二十二章）再看诸子散文中的对偶句。如：“满招损，谦受益。”（《尚书#8226;武成》）、“乘肥马，衣轻裘。”《论语#8226;雍也》）、“君子坦荡荡，小人常戚戚。”（《论语#8226;述而》）等等。辞赋兴起于汉代，是一种讲究文采和韵律的新兴文学样式。对偶这种具有整齐美、对比美、音乐美的修辞手法，开始普遍而自觉地运用于赋的创作中。如司马相如的《子虚赋》中有：“击灵鼓，起烽燧；车按行，骑就队。”
五言诗产生于汉代，至魏晋达到顶峰。其中对偶句亦较多运用。汉乐府中对偶句更趋工整，俨如后代律诗中的联句。如：“少壮不努力，老大徒伤悲。”（《长歌行》）、“朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”（《木兰辞》）在上述各种文体中，对偶句有如下几个特点：一是它仅作为一种修辞手法来运用，并非文体的格律要求；二是字数多从三字到七字之间；三是对仗很宽松，字数、词xìng、句式大体能相对，但缺乏平仄的对仗。这正如朱光潜先生所言：“意义的排偶较早起，声音的对仗是从它推演出来的。”（《朱光潜美学文集》第十二章）
第二阶段是骈偶阶段。骈体文起源于东汉的辞赋，兴于魏晋，盛于南北朝。骈体文从其名称即可知，它是崇尚对偶，多由对偶句组成的文体。这种对偶句连续运用，又称排偶或骈偶。刘勰在《文心雕龙#8226;明诗》评价骈体文是“俪采百字之偶，争价一句之奇。”初唐王勃的《滕王阁序》一段为例：
时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一sè。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
全都是用对偶句组织，其中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一sè”更是千古对偶名句。这种对偶句（即骈偶）是古代诗文辞赋中对偶句的进一步发展，它有如下三个特点：一是对偶不再是纯作为修辞手法，已经变成文体的主要格律要求。骈体文有三个特征，即四六句式、骈偶、用典，此其一。二是对偶字数有一定规律。主要是“四六”句式及其变化形式。主要有：四字对偶，六字对偶，八字对偶，十字对偶，十二字对偶。三是对仗已相当工巧，但其中多有重字（“之、而”等字），声律对仗未完全成熟。
第三阶段是律偶阶段。律偶，格律诗中的对偶句。这种诗体又称近体诗，正式形成于唐代，但其溯源，则始于魏晋。曹魏时，李登作《声类》十卷，吕静作《韵集》五卷，分出清、浊音和宫、商、角、徵、羽诸声。另外，孙炎作《尔雅音义》，用反切注音，他是反切的创始人。但魏晋之际，只以宫、商之类分韵，还没有四声之名。南北朝时，由于受佛经“转读”的启发和影响，创立了四声之说，撰作声谱，借转读佛经声调，应用于中国诗文，遂成平、上、去、入四声。其间，周颙作《四声切韵》，沈约作《四声谱》，创“四声”“八病”之说，并根据诗歌要求有节奏感和音乐美的特点，经过创作实践的摸索，总结出诗歌必须“五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同”的原则。于是，诗文的韵律rì益严格。对偶句的格律由骈偶发展成为律偶。在沈约、谢眺的“永明体”诗中已有比较工整的律偶。如：“云去苍梧野，水还江汉流。”（谢眺《新亭诸别范零陵云》）如；“艾叶弥南浦，荷花绕北楼。”（沈约《休沐寄怀》）等。从齐梁“四声”、“八病”说盛行之后，再把四声二元化，分为平（平声）、仄（上、去、入声）两大类，既有了平仄的概念，又逐步总结出每句诗的平仄应有变化，每句诗与每句诗之间的平仄也应有变化的“调平仄术”和联结律诗的“粘法”；同时，又发现每句诗用五、七字比用四、六字更富有音乐美，节奏也更加有变化；在一首诗中，骈偶句与散体句并用，又能显示出语言的错综美。就这样，从齐梁时略带格律的“新体诗”，经过一百多年的发展，到了唐代，律诗达到了严格jīng密的阶段，成为唐诗的主要形式之一。一般的五、七言律诗，都是八句成章，中间二联，习称颔联和颈联，必须对仗，句式、平仄、意思都要求相对。这就是标准的律偶。举杜甫《登高》即可见一斑：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁双鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗的颌联和颈联，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”“万里悲秋常作客，百年多病独登台”对仗极为工稳。远胜过骈体文中的骈偶句。除五、七言律诗外，唐诗中还有三韵小律、六律和排律，中间各联也都对仗。
律偶也有三个特征：一是对仗作为文体的一种格律要求运用；二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化，最后定格为五、七言；三是对仗jīng确而工稳，声律对仗已成熟。
综上所述，汉文学的对偶句式历经了至少两三千年，经由排偶、骈偶、律偶三个阶段，“对称原则由意义推广到声音方面”（《朱光潜美学文集》第十二章），到盛唐已发展至尽善尽美。唐代诗人的对仗技巧已炉火炖青。如果把楹联比喻成孕育在诗文母体中的胎儿，那么此时的胎儿已是完全发育成熟，即将呱呱坠地了。
对联特征
季世昌、朱净之先生在《中国楹联学》中曾把楹联的特征概括为：鲜明的民族xìng，强烈的时代xìng，严密的格律xìng，高度的概括xìng和广泛的实用xìng。鲜明的民族是指楹联极为鲜明地体现着我们自己的民族传统和民族风貌。强烈的时代xìng是指楹联象一切文学形式一样，必然打上时代的印记。严密的格律xìng是指楹联有自己的独特格律。高度的概括xìng是指楹联具有比其它文学形式具有更强、更大的艺术概括力，它往往能以极其有限的文字反映深广的生活内容。广泛的实用xìng是指楹联普遍地运用到社会生活之中，可谓各行各业、各sè人等，各种场合，无所不用，无所不在，无所不见。
傅小松的《中国楹联特征论略》则把楹联的特征概括为五个对立统一：
独特xìng和普遍xìng的统一：人们普遍认为楹联是中国最独特的一种文学形式。其独特xìng究竟表现在哪里呢？主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。当然，许多对联，特别是书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。横批在这种是对联中是一个有机组成部分，它往往是对全联带有总结xìng、画龙点睛或与对联互相切合的文字，一般是四个字，也有两个字、三个字、五个字或七个字的。从语言上看，楹联的语言既不是韵文语言，又不是散文语言，而是一种追求对仗和富有音乐xìng的特殊语言。楹联这种特殊的“语言──结构”方式，完全取决于汉语言及其文字的特殊xìng质。这种“语言──结构”的独特xìng使得楹联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。同样的客观对象和内容，楹样总是设法从两个方面、两个角度去观察和描述事物，并且努力把语言“整形”规范到二元的对称结构之中去。
楹联具有上述的独特xìng，但是，楹联仍是一种文学形式，具有文学的一般xìng和普遍xìng特征。它也是一种用语言塑造文学形象，反映社会生活、表达思想感情的艺术。它具有文学的形象xìng、真实xìng和倾向xìng等特点，也具有文学的认识作用、教育作用和审美功能。楹联可叙事、可状物、可抒情、可议论。如悼念死者，可写祭文，可写挽诗，也可写挽联，这说明楹联是文学大家庭中的一员，只是形式独特而已。
寄生xìng和包容xìng的统一：所谓寄生xìng，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，那一样中又没有工整的对偶句呢？但反过来，楹联又具有极大的包容xìng。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之jīng炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的zì yóu潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。
楹联如词者如清许太眉题上海嘉定花神庙联：
海棠开后，燕子来时，良辰美景奈何天。芳草地，我醉yù眠。崐楝花风，尔且慢到；
碧懈倾chūn，黄金买夜，寒食清明都过了。杜鹃道，不如归去。崐流莺说：少住为佳。
此联实可当作一首清新秀美、温软伤怀的词来读。
楹联如曲者如清佚名讽某知府联：
见州县则吐气，见藩臬则低眉，见督抚大人茶话须臾，只解说崐几个：“是！是！是！”
有差役为爪牙，有书吏为羽翼，有地方绅董袖金贿赠，不觉的崐说一声：“呵！呵！呵！”
此联的口语化和谐谑意味，颇有曲的味道，刻画封建官僚丑态，维妙维肖。
楹联象散文者如佚名题山东济南千佛山北极台联：
出门一瞧，数十里图画屏风，请看些梵宇僧楼，与丹枫翠柏相间，红的火红，白的雪白，青的靛青，绿的碧绿；
归台再想，几千年江山人物，回溯那朱门黄阁，和茅屋蓬扉接壤，名者争名，利者夺利，圣者益圣，庸者愈庸。
甚至连经文的独特文风也运用楹联之中，试看佚名题江苏镇江金山寺斋堂联：
一屋一椽，一粥一饭，檀越膏脂，行人血汗，尔戒不持，尔事不办，可惧，可忧，可嗟，可叹；
一时一rì，一月一年，流水易度，幼影非坚，凡心未尽，圣果未圆，可惊，可怕，可悲，可怜。
实用xìng和艺术xìng的统一：如前所述，楹联是中国古典文学形式的一种，理所当然具有文学xìng和艺术xìng，它以诗、词、曲等前所未有的灵活和完美而体现了中国文字的语言艺术风采。对联之美在于对称、对比和对立统一。王力在《中国古典文论中谈到的语言形式美》一文中说，“中国古典文论中谈到的语言形式美，主要是两件事：第一是对偶，第二是声律”（《龙虫并雕斋文集》第456页）。对联讲究对仗与平仄，集中体现了古典文学的形式美。北宋词人晏殊有一首名作《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。其中，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，公推是千古名句。正是这个名句使这首词成为晏殊的代表作，并跻身诗词名篇之一。这个名句实际上首先是作为对联创作的。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十引《复斋漫录》记载；晏殊一次邀王琪吃饭，谈起他一个上句：“无可奈何花落去”，恨无下句。王琪应声对道：“似曾相识燕归来。”晏殊大喜，于是把这个绝妙对句写进了《浣溪沙》一词。杨慎称这个对句“二语工丽，天然奇偶”。这就是对联的艺术魅力。
楹联的艺术xìng，可以当代学者白启寰先生一副对联来概括：
对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠映宝玉；
联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。
楹联具有很高的艺术xìng，同时它又具有极强的实用xìng。它可以书写、雕刻、张贴、悬挂；可以撰联、赠联、征联、集联；可以用于金石书画、旅游景点、婚丧喜庆、室内设计、舞台道具、新闻标题、广告宣传、章回小说、文字游戏；有句话，它可以渗透到社会各个领域。
楹联这种实用xìng和文学xìng的巧妙统一是其它文学形式和应用文完全没有的。形成这种奇妙统一的原因在于楹联本身所具有的其它文学形式没有的特xìng。由于楹联是由对仗的上、下联两部分组成，具有外在形式的对称美与和谐美，把它书写镌刻于一特定的社会环境、自然环境和人类生活的具体场景中的建筑物、构筑物、搭构物的正门两侧，就能够产生鲜明的装饰美化作用、社会交际作用和宣传广告作用。其用途遍及三教九流，已成为一种正宗的主要的用于庆贺、吊挽、装饰的社会生活应用文。也许有人认为，把诗词刻于墙壁碑林，不也同样可以发挥实用功能吗？不错，但诗词是一个整体，不可能分成两半，以对称形式展列出来，它不能书写于门之两侧。而“门”，则是一个建筑物的中心，是其黄金段位，好比一个人的脸面。挂在大门两侧的楹联和刻在墙壁上的诗词，其实用功能的发挥是有天壤之别的。
通俗xìng和高雅xìng的统一：人们常说对联雅俗共赏，这丝毫不假。试想，还有那一种文学形式，象楹联一样，上为学者文人，下为妇人孺子所喜闻乐道，既可走进象牙之塔，又能步入陇亩民间，既是阳chūn白雪，又是下里巴人呢？这种奇妙的合一究竟是怎么回事呢？原因在于楹联是一种既简单又复杂、既纯粹又丰富的艺术，诚如前所述，楹联的规则并不复杂，尤其是对语言的sè彩、风格，对题材、内容都没有什么要求，它一般很短小，又广泛应用于社会生活，不象其它文学形式戴着一副高雅的面孔，它易学、易懂、易记，也不难写。只要对得好，无论语言之俗雅，题材之大小，思想之深浅，皆成对联。但其他文学则未必然。诗尚典雅蕴藉，如“江山一笼统，井上黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿”之类，只能称之为“打油诗”。一般人是不敢问津诗词的，怕写成打油诗。而楹联，至若逢年过节，家家写之，户户贴之，实为文学中之最通俗者。但是，楹联俗而能雅，而且是大雅。楹联固规则简单，形式纯粹，但其对道、联艺，却博大jīng深，没有止境。短小隽永者，一语天然，非俗手能为；长篇巨制者则更是铺锦列绣，千汇万状，如同史诗，非大手笔不能作。那些优秀的风景名胜联，辉映山川古迹，永放异彩；那些著名的哲理格言联，传播四海，流芳百世；那些仁人志士的言志联，慷慨磊落，光耀千秋，岂非大雅乎？
严肃xìng和游戏xìng的统一：一般来说，文学和艺术是严肃的，人们反对游戏文学、游戏语言的那种不严肃的创作态度。但对于楹联来说，情况就不同了。楹联历来被很多人视为笔墨游戏，虽为偏见，但也说明了楹联具游戏xìng的特点。由于楹联追求对仗，自然是对得越工稳，越巧妙越好。这其中既是文学创作，又包含了思维游戏和语言游戏的成份。如果单纯向对得工、对得巧上发展，就纯粹变成了一种语文斗才和思想斗智。事实上，纯以逗乐谐趣、斗智试才为目的游戏xìng楹联也不少，它往往借助汉字音、形、义某一方面的特殊情况，运用各种修辞手法和别出心裁的奇思异构撰写而成。游戏xìng楹联在宋代就很普遍了。苏轼就曾经创作过不少游戏xìng对联，留下了许多趣闻佳话。从他以后，对对子成为文人之间乃至普通百姓中试才斗智的一种主要方式，成为我国传统文化的一部分。明代的朱元璋、刘基、解缙、清代的乾隆、纪昀、都是热衷于游戏xìng对联的大师。
楹联具有游戏xìng，但是，这绝不意味着楹联就变成了一种游戏。事实上，楹联能谐能庄，既是一种带游戏xìng的语言艺术，同时又具有文学的严肃xìng。那些极为庄重典雅的场合，如名胜古迹、祠墓碑林，如书院会馆、官厅衙署，都书挂楹联。人们以联斗智游戏，也用楹联来抒情言志、评人论史、写景状物。清末有个叫赵藩的，在成都武侯祠题了一联。联云：;
凑字数2
对联格律
对联，又叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：
一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字，下联‘中国人民’四个字，意思是袁世凯对不起中国人民。
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：
风声、雨声、读书声，声声入耳；
家事、国事、天下事，事事关心。：
但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。:所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联：
桃花流水之曲；
绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”）,如林森挽孙中山先生联：:
一人千古；
千古一人。
二是词xìng相当。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜sè词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词xìng相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词xìng。首先是"实对实，虚对虚"规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如.天文(rì月风雨等)、时令(年节朝夕等)、地理(山风江河等)、官室(楼台门户等)、草木(草木桃李等)、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。
三是结构相称。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如李白题题湖南岳阳楼联:
水天一sè；
风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一sè”对“无边”皆为偏正结构。
但在词xìng相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必需一致。:如：
莫放chūn秋佳rì过；
最难风雨故人来。
这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。
五是平仄相谐。什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，yīn平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏，如：
书山有路勤为径；
○○●●○○●
学海无涯苦作舟。
●●○○●●○
（○为平，●为仄。"学"字按《平水韵部》为入声）
对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。
六是内容相关。什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词xìng相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
但对联的任何规则都有例外，“内容相关”也是如此。对联中有两类极特殊的对联。一是"无情对"，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关（或有似是而非的联系），上下联联意对比能造成意想不到趣味xìng。如：
树已半寻休纵斧；
果然一点不相干。
上下联中，"树""果""萧"皆草木类；"已""然""何"皆虚字；"半""一""三"皆数字；"寻""点""策"皆转义为动词；"休""不""定"皆虚字；"纵""相""安"皆虚字；"斧""干""刘"则为古代兵器。全联以口语对诗句，更显出乎意料之趣味。
二是分咏格诗钟。上下联分别咏出不相干的两个事物；逐字逐词对仗工整；通过联意从某一点上把两件事物关连起来。分咏格诗钟有些类似无情对，还类似谜语，但不同点也很多，有兴趣的联友可作进一步研习。
楹联强调内容相关，但又禁忌同义相对，称为“合掌”。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同，如“旭rì”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年chūn”、“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等，就属合掌。当然，个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。
对联习俗
对联作为一种习俗，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。2005年国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录，有关介绍和评定文字如下：
楹联习俗源于我国古代汉语的对偶现象，西晋时期(290年左右)，出现合律讲究的对句，可视为其形成的重要标志。在一千七百余年的历史传衍过程中，楹联与骈赋、律诗等传统文体形式互相影响、借鉴，历北宋、明、清三次重要发展时期，形式rì益多样，文化积淀逐渐丰厚。楹联有偶语、俪辞、联语等通称，以“对联”称之，则肇始于明代。
楹联以“副”为量词，一般以两行文句为一副，并列竖排展示，自上而下读，先右后左，右边为上联，左边为下联。楹联属格律文学，有种种讲究，但无字数和句数的限制，少则一字，多至千言。上下对举、字数相等、词xìng相同、平仄相对、辞法相应、节律对拍、形对义联是其文体特xìng，其中尤以声律的平仄与词xìng的对仗为关捩。楹联言简意赅，雅俗共赏，人称“诗中之诗”。
楹联以文字为内容、以书法为载体，制品种类繁多，包括纸裱、镜框、木刻、石刻、竹刻等。在楹联发展过程中，出现了大量的相关著述，各类楹联典籍数以万计。
楹联应用广泛，除名胜宫殿、亭台楼阁、厅堂书屋悬挂外，还广泛应用于节庆、题赠、祝贺、哀挽、陵墓等场合。依据功用之不同，它可分为chūn联、寿联、风景名胜联、自题联及各种技巧联等。
楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值。
对联习俗主要包括如下几种：
chūn联习俗。chūn联古称chūn贴，是一年一度新chūn佳节时书写张贴的一种时令对联。chūn联习俗起源于五代，至宋代已成形，明代已很普遍。在湖南，贴chūn联是chūn节文化中的一种重要习俗。chūn联具有祝颂xìng、时效xìng和针对xìng特点，并突出一个“chūn”字。
chūn联的种类比较多，依其使用场所，可分为门心、框对、横披、chūn条、斗方等。“门心”贴于门板上端中心部位；“框对”贴于左右两个门框上；“横披”贴于门媚的横木上；“chūn条”根据不同的内容，贴于相应的地方；“斗斤”也叫“门叶”，为正方菱形，多贴在家俱、影壁中。
婚联习俗。婚联是为庆贺结婚之喜而撰写对联，通常张贴于婚娶之家的大门、洞房门、厅堂或妆奁堂上。其内容多是对结婚双方的热情赞美和良好祝福，带有浓烈的吉祥、喜庆sè彩。
寿联习俗。寿联是为过寿的人祝寿专用的对联，其内容一般是评赞过寿者的功业才能、道德文章、祝福过寿者多福高寿，美满幸福，具有热烈而庄敬的感情sè彩。
挽联习俗。挽联，有的地方叫丧联，系由挽词演变而来，是一种人们用于对先人、死者表示缅怀、寄托哀思的对联。往往贴在门口、骨灰盒两侧、追悼会会场两侧、花圈上，一般用白纸配黑字，具有肃穆、庄严和沉痛的感情sè彩。透过联语，唤起人们对死者的追念和尊敬之情。
对联起源
哲学探源：楹联者，对仗之文学也。这种语言文字的平行对称，与哲学中所谓“太极生两仪”，即把世界万事万物分为相互对称的yīn阳两半，在思维本质上极为相通。因此，我们可以说，中国楹联的哲学渊源及深层民族文化心理，就是yīn阳二元观念。yīn阳二元论，是古代中国人世界观的基础。以yīn阳二元观念去把握事物，是古代中国人思维方法。这种yīn阳二元的思想观念渊源甚远，《易经》中的卦象符号，即由yīn阳两爻组成，《易传》谓：“一yīn一阳之谓道。”老子也说：“万物负yīn而抱阳，冲气以为和。”（《老子》第42章。）荀子则认为：“天地合而万物生，yīn阳合而变化起。”（《荀子#8226;礼论》）《黄老帛书》则称：“天地之道，有左有右，有yīn有阳。”这种yīn阳观念，不仅是一种抽象概念，而且广泛地浸润到古代中国人对自然界和人类社会万事万物的认识和解释中。《周易#8226;序卦传》“有天地然后有万物，有万物然后有男女，有男女然后有夫妇，有夫妇然后有父子，有父子然后有君臣，有君臣然后有上下，有上下然后有礼仪有所措。”《易传》中，分别以各种具体事物象征yīn阳二爻。yīn代表坤、地、女、妇、子、臣、腹、下、北、风、水、泽、花、黑白、柔顺等；与此相对应，阳则代表乾、天、男、父、君、首、上、南、雷、火、山、果、赤黄、刚健等。这种无所不在的yīn阳观念，深入到了汉民族的潜意识之中，从而成为一种民族的集体无意识。而yīn阳观念表现在民族心理上，重要的特征之一，就是对以“两”、“对”的形式特征出现的事物的执着和迷恋。“物生在两……，体有左右，各有妃藕。”（《左传#8226;昭公三十二年》）“天下的道路，只是一个包两个。”（《朱子语类》卷九十三）“成熟、新生，二者于义为对。对待之文，自太极出两仪后，无事无物不然；rì用、寒暑、昼夜，以及人事之万有——生死、贵贱、贫富、尊卑、上下、长短、远近、新旧、大小、香臭、深浅、明暗，种种两端，不可枚举。”（叶燮：《原诗》外篇）这种根源于yīn阳二元论世界观偏爱成双结对的民族心理，是对偶句式得以产生并流行的深层原因之一。前人的许多论述，也注意到了这种联系。《文心雕龙#8226;丽辞》：造物赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑。高下相须，自然成对。……体植必两，辞动有配。……
语言寻根：一副标准的楹联，它最本质的特征是“对仗”。当它用口头表达时，是语言对仗，当它写出来时，是文字对仗。语言对仗的含义是什么呢？通常我们提到要求字数相等、词xìng相对、平仄相拗、句法相同这四项，四项中最关键的是字数相等和平仄相拗，这里的字数相等，不同于英语的“单词数”相等，其实质上是“音节”相等。即一个音节对应一个音节。在英语中，单词“car”与“jeep”在数量上是相等的，但音节不相等。而汉语“kǎchē”与“jīpǔ”，数量相等又音节相等。汉语之所以能实现“音节”相等，是因为汉语是以单音节为基本单位的语言。音节、语素、文字三位一体。汉语每个音节dú lìxìng强，都有确定的长度和音调，音调古有平、上、去、入四声，今有阳平、yīn平、上声、去声四声，皆分平仄两大类。平对仄即谓相拗。这样，汉语的语素与语素之间（即字与字之间）就能建立起字数相等、平仄相谐的对仗关系。而英语中，即使事物的名称、概念能够相对，单词的数量和词xìng能够相对，两个句子的句式能够相对，但其音节长短不一，dú lìxìng弱，可zì yóu拼读，又无声调，故无法相对。楹联大多数是写成文字，并且很多时候还要书写、悬挂或镌刻在其它建筑物或器物上。因此，楹联对仗的第二层即是所谓文字相对。文字相对意味着楹联不仅是语言艺术，又是装饰艺术。作为装饰艺术的一副楹联，要求整齐对称，给人一种和谐对称之美。汉字又恰好具备实现整齐对称的条件，它是以个体方块形式而存在的，方方正正，整整齐齐，在书写中各自zhan有相等的空间位置。它具有可读xìng，又具可视xìng。其方块构形，既有美学的原则，又包含着力学的要求。它无论是横写与竖排，都能显得疏密有致，整齐美观。而英文呢，它是拼音文字，每个单词长短不一，只表音，不表义，更无可视xìng，只能横排，不能竖排，无法从形体上实现真正的对称。下面试举两个意思相同的中英文对偶句进行比较，以进一步说明为何只有汉语才有真正的对仗，而英文和其他拼音文字则不能。
英文：(莎士比亚名言，按楹联形式排列)
Thinkgoodthoughts;
Writegoodwords.
中文：
构佳思；
写妙句。
英文“上、下联”单词数相等、词xìng相同、句式也相同，但音节不相等。读起来，因其无声调，上下联都是一个声音面貌，没有平仄相间带来的抑扬顿挫。至于书写上，“下联”比“上联”少了两个字母的位置，故全不对称。读者或许会想，能不能找出和写出一个英文对偶句，在单词数相等、词xìng相同、句式相同的基础上音节也相等，书写空间（字母数相等）也相等呢？不能说绝对不能，但因英文的音节、文字、语素不是三位一体的，实际cāo作起来只能是顾此失彼，即使莎翁这个对偶句，在英语中都是极其罕见的。而中文的“构佳思；写妙句”情况就不同了。你看，字数相等，词xìng相同，句式相对，音节相等，平仄基本相谐，书写起来则完全整齐对称。因此，英文“thinkgoodthoughts;writegoodword.”不是楹联，而中文“构佳思；写妙句。”则可称为楹联。
对仗之路：从文学史的角度看，楹联系从古代诗文辞赋中的对偶句逐渐演化、发展而来。这个发展过程大约经历了三个阶段：
第一阶段为对偶阶段，时间跨度为先秦、两汉至南北朝。在我国古诗文中，很早就出现了一些比较整齐的对偶句。流传至今的几篇上古歌谣已见其滥殇。如“凿井而饮，耕田而食”、“rì出而作，rì入而息”之类。至先秦两汉，对偶句更是屡见不鲜。《易经》卦爻辞中已有一些对偶工整的文句，如：“渺能视，跛能履。”（《履》卦“六三”）、“初登于天，后入于地。”（《明夷》卦“上六”）《易传》中对偶工整的句子更常见，如：“仰以观于天文，俯以察于地理。”（《系辞下传》）、“同声相应，同气相求，水流湿，火就燥，云从龙，风从虎……则各从其类也。”（乾#8226;文言传）
成书于chūn秋时期的《诗经》，其对偶句式已十分丰富。刘麟生在《中国骈文史》中说：“古今作对之法，《诗经》中殆无不毕具”。他例举了正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双韵对等各种对格的例句。如：“青青子衿，悠悠我心。”（《郑风#8226;子衿》）、“山有扶苏，隰有荷花。”（《郑风#8226;山有扶苏》）《道德经》其中对偶句亦多。刘麟生曾说：“《道德经》中裁对之法已经变化多端，有连环对者，有参差对者，有分字作对者。有复其字作对者。有反正作对者。”（《中国骈文史》如：“信言不美，美言不信。善者不辩，辩者不善。”(八十一章)、“dú lì而不改，周行而不殆。”（二十二章）再看诸子散文中的对偶句。如：“满招损，谦受益。”（《尚书#8226;武成》）、“乘肥马，衣轻裘。”《论语#8226;雍也》）、“君子坦荡荡，小人常戚戚。”（《论语#8226;述而》）等等。辞赋兴起于汉代，是一种讲究文采和韵律的新兴文学样式。对偶这种具有整齐美、对比美、音乐美的修辞手法，开始普遍而自觉地运用于赋的创作中。如司马相如的《子虚赋》中有：“击灵鼓，起烽燧；车按行，骑就队。”
五言诗产生于汉代，至魏晋达到顶峰。其中对偶句亦较多运用。汉乐府中对偶句更趋工整，俨如后代律诗中的联句。如：“少壮不努力，老大徒伤悲。”（《长歌行》）、“朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”（《木兰辞》）在上述各种文体中，对偶句有如下几个特点：一是它仅作为一种修辞手法来运用，并非文体的格律要求；二是字数多从三字到七字之间；三是对仗很宽松，字数、词xìng、句式大体能相对，但缺乏平仄的对仗。这正如朱光潜先生所言：“意义的排偶较早起，声音的对仗是从它推演出来的。”（《朱光潜美学文集》第十二章）
第二阶段是骈偶阶段。骈体文起源于东汉的辞赋，兴于魏晋，盛于南北朝。骈体文从其名称即可知，它是崇尚对偶，多由对偶句组成的文体。这种对偶句连续运用，又称排偶或骈偶。刘勰在《文心雕龙#8226;明诗》评价骈体文是“俪采百字之偶，争价一句之奇。”初唐王勃的《滕王阁序》一段为例：
时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一sè。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
全都是用对偶句组织，其中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一sè”更是千古对偶名句。这种对偶句（即骈偶）是古代诗文辞赋中对偶句的进一步发展，它有如下三个特点：一是对偶不再是纯作为修辞手法，已经变成文体的主要格律要求。骈体文有三个特征，即四六句式、骈偶、用典，此其一。二是对偶字数有一定规律。主要是“四六”句式及其变化形式。主要有：四字对偶，六字对偶，八字对偶，十字对偶，十二字对偶。三是对仗已相当工巧，但其中多有重字（“之、而”等字），声律对仗未完全成熟。
第三阶段是律偶阶段。律偶，格律诗中的对偶句。这种诗体又称近体诗，正式形成于唐代，但其溯源，则始于魏晋。曹魏时，李登作《声类》十卷，吕静作《韵集》五卷，分出清、浊音和宫、商、角、徵、羽诸声。另外，孙炎作《尔雅音义》，用反切注音，他是反切的创始人。但魏晋之际，只以宫、商之类分韵，还没有四声之名。南北朝时，由于受佛经“转读”的启发和影响，创立了四声之说，撰作声谱，借转读佛经声调，应用于中国诗文，遂成平、上、去、入四声。其间，周颙作《四声切韵》，沈约作《四声谱》，创“四声”“八病”之说，并根据诗歌要求有节奏感和音乐美的特点，经过创作实践的摸索，总结出诗歌必须“五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同”的原则。于是，诗文的韵律rì益严格。对偶句的格律由骈偶发展成为律偶。在沈约、谢眺的“永明体”诗中已有比较工整的律偶。如：“云去苍梧野，水还江汉流。”（谢眺《新亭诸别范零陵云》）如；“艾叶弥南浦，荷花绕北楼。”（沈约《休沐寄怀》）等。从齐梁“四声”、“八病”说盛行之后，再把四声二元化，分为平（平声）、仄（上、去、入声）两大类，既有了平仄的概念，又逐步总结出每句诗的平仄应有变化，每句诗与每句诗之间的平仄也应有变化的“调平仄术”和联结律诗的“粘法”；同时，又发现每句诗用五、七字比用四、六字更富有音乐美，节奏也更加有变化；在一首诗中，骈偶句与散体句并用，又能显示出语言的错综美。就这样，从齐梁时略带格律的“新体诗”，经过一百多年的发展，到了唐代，律诗达到了严格jīng密的阶段，成为唐诗的主要形式之一。一般的五、七言律诗，都是八句成章，中间二联，习称颔联和颈联，必须对仗，句式、平仄、意思都要求相对。这就是标准的律偶。举杜甫《登高》即可见一斑：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁双鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗的颌联和颈联，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”“万里悲秋常作客，百年多病独登台”对仗极为工稳。远胜过骈体文中的骈偶句。除五、七言律诗外，唐诗中还有三韵小律、六律和排律，中间各联也都对仗。
律偶也有三个特征：一是对仗作为文体的一种格律要求运用；二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化，最后定格为五、七言；三是对仗jīng确而工稳，声律对仗已成熟。
综上所述，汉文学的对偶句式历经了至少两三千年，经由排偶、骈偶、律偶三个阶段，“对称原则由意义推广到声音方面”（《朱光潜美学文集》第十二章），到盛唐已发展至尽善尽美。唐代诗人的对仗技巧已炉火炖青。如果把楹联比喻成孕育在诗文母体中的胎儿，那么此时的胎儿已是完全发育成熟，即将呱呱坠地了。
对联特征
季世昌、朱净之先生在《中国楹联学》中曾把楹联的特征概括为：鲜明的民族xìng，强烈的时代xìng，严密的格律xìng，高度的概括xìng和广泛的实用xìng。鲜明的民族是指楹联极为鲜明地体现着我们自己的民族传统和民族风貌。强烈的时代xìng是指楹联象一切文学形式一样，必然打上时代的印记。严密的格律xìng是指楹联有自己的独特格律。高度的概括xìng是指楹联具有比其它文学形式具有更强、更大的艺术概括力，它往往能以极其有限的文字反映深广的生活内容。广泛的实用xìng是指楹联普遍地运用到社会生活之中，可谓各行各业、各sè人等，各种场合，无所不用，无所不在，无所不见。
傅小松的《中国楹联特征论略》则把楹联的特征概括为五个对立统一：
独特xìng和普遍xìng的统一：人们普遍认为楹联是中国最独特的一种文学形式。其独特xìng究竟表现在哪里呢？主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。当然，许多对联，特别是书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。横批在这种是对联中是一个有机组成部分，它往往是对全联带有总结xìng、画龙点睛或与对联互相切合的文字，一般是四个字，也有两个字、三个字、五个字或七个字的。从语言上看，楹联的语言既不是韵文语言，又不是散文语言，而是一种追求对仗和富有音乐xìng的特殊语言。楹联这种特殊的“语言──结构”方式，完全取决于汉语言及其文字的特殊xìng质。这种“语言──结构”的独特xìng使得楹联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。同样的客观对象和内容，楹样总是设法从两个方面、两个角度去观察和描述事物，并且努力把语言“整形”规范到二元的对称结构之中去。
楹联具有上述的独特xìng，但是，楹联仍是一种文学形式，具有文学的一般xìng和普遍xìng特征。它也是一种用语言塑造文学形象，反映社会生活、表达思想感情的艺术。它具有文学的形象xìng、真实xìng和倾向xìng等特点，也具有文学的认识作用、教育作用和审美功能。楹联可叙事、可状物、可抒情、可议论。如悼念死者，可写祭文，可写挽诗，也可写挽联，这说明楹联是文学大家庭中的一员，只是形式独特而已。
寄生xìng和包容xìng的统一：所谓寄生xìng，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，那一样中又没有工整的对偶句呢？但反过来，楹联又具有极大的包容xìng。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之jīng炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的zì yóu潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。
楹联如词者如清许太眉题上海嘉定花神庙联：
海棠开后，燕子来时，良辰美景奈何天。芳草地，我醉yù眠。崐楝花风，尔且慢到；
碧懈倾chūn，黄金买夜，寒食清明都过了。杜鹃道，不如归去。崐流莺说：少住为佳。
此联实可当作一首清新秀美、温软伤怀的词来读。
楹联如曲者如清佚名讽某知府联：
见州县则吐气，见藩臬则低眉，见督抚大人茶话须臾，只解说崐几个：“是！是！是！”
有差役为爪牙，有书吏为羽翼，有地方绅董袖金贿赠，不觉的崐说一声：“呵！呵！呵！”
此联的口语化和谐谑意味，颇有曲的味道，刻画封建官僚丑态，维妙维肖。
楹联象散文者如佚名题山东济南千佛山北极台联：
出门一瞧，数十里图画屏风，请看些梵宇僧楼，与丹枫翠柏相间，红的火红，白的雪白，青的靛青，绿的碧绿；
归台再想，几千年江山人物，回溯那朱门黄阁，和茅屋蓬扉接壤，名者争名，利者夺利，圣者益圣，庸者愈庸。
甚至连经文的独特文风也运用楹联之中，试看佚名题江苏镇江金山寺斋堂联：
一屋一椽，一粥一饭，檀越膏脂，行人血汗，尔戒不持，尔事不办，可惧，可忧，可嗟，可叹；
一时一rì，一月一年，流水易度，幼影非坚，凡心未尽，圣果未圆，可惊，可怕，可悲，可怜。
实用xìng和艺术xìng的统一：如前所述，楹联是中国古典文学形式的一种，理所当然具有文学xìng和艺术xìng，它以诗、词、曲等前所未有的灵活和完美而体现了中国文字的语言艺术风采。对联之美在于对称、对比和对立统一。王力在《中国古典文论中谈到的语言形式美》一文中说，“中国古典文论中谈到的语言形式美，主要是两件事：第一是对偶，第二是声律”（《龙虫并雕斋文集》第456页）。对联讲究对仗与平仄，集中体现了古典文学的形式美。北宋词人晏殊有一首名作《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。其中，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，公推是千古名句。正是这个名句使这首词成为晏殊的代表作，并跻身诗词名篇之一。这个名句实际上首先是作为对联创作的。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十引《复斋漫录》记载；晏殊一次邀王琪吃饭，谈起他一个上句：“无可奈何花落去”，恨无下句。王琪应声对道：“似曾相识燕归来。”晏殊大喜，于是把这个绝妙对句写进了《浣溪沙》一词。杨慎称这个对句“二语工丽，天然奇偶”。这就是对联的艺术魅力。
楹联的艺术xìng，可以当代学者白启寰先生一副对联来概括：
对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠映宝玉；
联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。
楹联具有很高的艺术xìng，同时它又具有极强的实用xìng。它可以书写、雕刻、张贴、悬挂；可以撰联、赠联、征联、集联；可以用于金石书画、旅游景点、婚丧喜庆、室内设计、舞台道具、新闻标题、广告宣传、章回小说、文字游戏；有句话，它可以渗透到社会各个领域。
楹联这种实用xìng和文学xìng的巧妙统一是其它文学形式和应用文完全没有的。形成这种奇妙统一的原因在于楹联本身所具有的其它文学形式没有的特xìng。由于楹联是由对仗的上、下联两部分组成，具有外在形式的对称美与和谐美，把它书写镌刻于一特定的社会环境、自然环境和人类生活的具体场景中的建筑物、构筑物、搭构物的正门两侧，就能够产生鲜明的装饰美化作用、社会交际作用和宣传广告作用。其用途遍及三教九流，已成为一种正宗的主要的用于庆贺、吊挽、装饰的社会生活应用文。也许有人认为，把诗词刻于墙壁碑林，不也同样可以发挥实用功能吗？不错，但诗词是一个整体，不可能分成两半，以对称形式展列出来，它不能书写于门之两侧。而“门”，则是一个建筑物的中心，是其黄金段位，好比一个人的脸面。挂在大门两侧的楹联和刻在墙壁上的诗词，其实用功能的发挥是有天壤之别的。
通俗xìng和高雅xìng的统一：人们常说对联雅俗共赏，这丝毫不假。试想，还有那一种文学形式，象楹联一样，上为学者文人，下为妇人孺子所喜闻乐道，既可走进象牙之塔，又能步入陇亩民间，既是阳chūn白雪，又是下里巴人呢？这种奇妙的合一究竟是怎么回事呢？原因在于楹联是一种既简单又复杂、既纯粹又丰富的艺术，诚如前所述，楹联的规则并不复杂，尤其是对语言的sè彩、风格，对题材、内容都没有什么要求，它一般很短小，又广泛应用于社会生活，不象其它文学形式戴着一副高雅的面孔，它易学、易懂、易记，也不难写。只要对得好，无论语言之俗雅，题材之大小，思想之深浅，皆成对联。但其他文学则未必然。诗尚典雅蕴藉，如“江山一笼统，井上黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿”之类，只能称之为“打油诗”。一般人是不敢问津诗词的，怕写成打油诗。而楹联，至若逢年过节，家家写之，户户贴之，实为文学中之最通俗者。但是，楹联俗而能雅，而且是大雅。楹联固规则简单，形式纯粹，但其对道、联艺，却博大jīng深，没有止境。短小隽永者，一语天然，非俗手能为；长篇巨制者则更是铺锦列绣，千汇万状，如同史诗，非大手笔不能作。那些优秀的风景名胜联，辉映山川古迹，永放异彩；那些著名的哲理格言联，传播四海，流芳百世；那些仁人志士的言志联，慷慨磊落，光耀千秋，岂非大雅乎？
严肃xìng和游戏xìng的统一：一般来说，文学和艺术是严肃的，人们反对游戏文学、游戏语言的那种不严肃的创作态度。但对于楹联来说，情况就不同了。楹联历来被很多人视为笔墨游戏，虽为偏见，但也说明了楹联具游戏xìng的特点。由于楹联追求对仗，自然是对得越工稳，越巧妙越好。这其中既是文学创作，又包含了思维游戏和语言游戏的成份。如果单纯向对得工、对得巧上发展，就纯粹变成了一种语文斗才和思想斗智。事实上，纯以逗乐谐趣、斗智试才为目的游戏xìng楹联也不少，它往往借助汉字音、形、义某一方面的特殊情况，运用各种修辞手法和别出心裁的奇思异构撰写而成。游戏xìng楹联在宋代就很普遍了。苏轼就曾经创作过不少游戏xìng对联，留下了许多趣闻佳话。从他以后，对对子成为文人之间乃至普通百姓中试才斗智的一种主要方式，成为我国传统文化的一部分。明代的朱元璋、刘基、解缙、清代的乾隆、纪昀、都是热衷于游戏xìng对联的大师。
楹联具有游戏xìng，但是，这绝不意味着楹联就变成了一种游戏。事实上，楹联能谐能庄，既是一种带游戏xìng的语言艺术，同时又具有文学的严肃xìng。那些极为庄重典雅的场合，如名胜古迹、祠墓碑林，如书院会馆、官厅衙署，都书挂楹联。人们以联斗智游戏，也用楹联来抒情言志、评人论史、写景状物。清末有个叫赵藩的，在成都武侯祠题了一联。联云：;
凑字数3
对联格律
对联，又叫楹联，俗称对子，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：
一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字，下联‘中国人民’四个字，意思是袁世凯对不起中国人民。
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：
风声、雨声、读书声，声声入耳；
家事、国事、天下事，事事关心。：
但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字,就是以同一个字在上下联同一个位置相对。:所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过,有些虚词的同位重字是允许的,如杭州西湖葛岭联：
桃花流水之曲；
绿荫芳草之间。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过,有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”）,如林森挽孙中山先生联：:
一人千古；
千古一人。
二是词xìng相当。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜sè词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词xìng相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词xìng。首先是"实对实，虚对虚"规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如.天文(rì月风雨等)、时令(年节朝夕等)、地理(山风江河等)、官室(楼台门户等)、草木(草木桃李等)、飞禽(鸡鸟凤鹤等)等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。
三是结构相称。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如李白题题湖南岳阳楼联:
水天一sè；
风月无边。
此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一sè”对“无边”皆为偏正结构。
但在词xìng相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必需一致。:如：
莫放chūn秋佳rì过；
最难风雨故人来。
这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。
五是平仄相谐。什么是平仄？普通话的平仄归类，简言之，yīn平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：
（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。
（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵"规则。简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏，如：
书山有路勤为径；
○○●●○○●
学海无涯苦作舟。
●●○○●●○
（○为平，●为仄。"学"字按《平水韵部》为入声）
对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。
六是内容相关。什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词xìng相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
但对联的任何规则都有例外，“内容相关”也是如此。对联中有两类极特殊的对联。一是"无情对"，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关（或有似是而非的联系），上下联联意对比能造成意想不到趣味xìng。如：
树已半寻休纵斧；
果然一点不相干。
上下联中，"树""果""萧"皆草木类；"已""然""何"皆虚字；"半""一""三"皆数字；"寻""点""策"皆转义为动词；"休""不""定"皆虚字；"纵""相""安"皆虚字；"斧""干""刘"则为古代兵器。全联以口语对诗句，更显出乎意料之趣味。
二是分咏格诗钟。上下联分别咏出不相干的两个事物；逐字逐词对仗工整；通过联意从某一点上把两件事物关连起来。分咏格诗钟有些类似无情对，还类似谜语，但不同点也很多，有兴趣的联友可作进一步研习。
楹联强调内容相关，但又禁忌同义相对，称为“合掌”。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同，如“旭rì”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年chūn”、“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等，就属合掌。当然，个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。
对联习俗
对联作为一种习俗，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。2005年国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录，有关介绍和评定文字如下：
楹联习俗源于我国古代汉语的对偶现象，西晋时期(290年左右)，出现合律讲究的对句，可视为其形成的重要标志。在一千七百余年的历史传衍过程中，楹联与骈赋、律诗等传统文体形式互相影响、借鉴，历北宋、明、清三次重要发展时期，形式rì益多样，文化积淀逐渐丰厚。楹联有偶语、俪辞、联语等通称，以“对联”称之，则肇始于明代。
楹联以“副”为量词，一般以两行文句为一副，并列竖排展示，自上而下读，先右后左，右边为上联，左边为下联。楹联属格律文学，有种种讲究，但无字数和句数的限制，少则一字，多至千言。上下对举、字数相等、词xìng相同、平仄相对、辞法相应、节律对拍、形对义联是其文体特xìng，其中尤以声律的平仄与词xìng的对仗为关捩。楹联言简意赅，雅俗共赏，人称“诗中之诗”。
楹联以文字为内容、以书法为载体，制品种类繁多，包括纸裱、镜框、木刻、石刻、竹刻等。在楹联发展过程中，出现了大量的相关著述，各类楹联典籍数以万计。
楹联应用广泛，除名胜宫殿、亭台楼阁、厅堂书屋悬挂外，还广泛应用于节庆、题赠、祝贺、哀挽、陵墓等场合。依据功用之不同，它可分为chūn联、寿联、风景名胜联、自题联及各种技巧联等。
楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值。
对联习俗主要包括如下几种：
chūn联习俗。chūn联古称chūn贴，是一年一度新chūn佳节时书写张贴的一种时令对联。chūn联习俗起源于五代，至宋代已成形，明代已很普遍。在湖南，贴chūn联是chūn节文化中的一种重要习俗。chūn联具有祝颂xìng、时效xìng和针对xìng特点，并突出一个“chūn”字。
chūn联的种类比较多，依其使用场所，可分为门心、框对、横披、chūn条、斗方等。“门心”贴于门板上端中心部位；“框对”贴于左右两个门框上；“横披”贴于门媚的横木上；“chūn条”根据不同的内容，贴于相应的地方；“斗斤”也叫“门叶”，为正方菱形，多贴在家俱、影壁中。
婚联习俗。婚联是为庆贺结婚之喜而撰写对联，通常张贴于婚娶之家的大门、洞房门、厅堂或妆奁堂上。其内容多是对结婚双方的热情赞美和良好祝福，带有浓烈的吉祥、喜庆sè彩。
寿联习俗。寿联是为过寿的人祝寿专用的对联，其内容一般是评赞过寿者的功业才能、道德文章、祝福过寿者多福高寿，美满幸福，具有热烈而庄敬的感情sè彩。
挽联习俗。挽联，有的地方叫丧联，系由挽词演变而来，是一种人们用于对先人、死者表示缅怀、寄托哀思的对联。往往贴在门口、骨灰盒两侧、追悼会会场两侧、花圈上，一般用白纸配黑字，具有肃穆、庄严和沉痛的感情sè彩。透过联语，唤起人们对死者的追念和尊敬之情。
对联起源
哲学探源：楹联者，对仗之文学也。这种语言文字的平行对称，与哲学中所谓“太极生两仪”，即把世界万事万物分为相互对称的yīn阳两半，在思维本质上极为相通。因此，我们可以说，中国楹联的哲学渊源及深层民族文化心理，就是yīn阳二元观念。yīn阳二元论，是古代中国人世界观的基础。以yīn阳二元观念去把握事物，是古代中国人思维方法。这种yīn阳二元的思想观念渊源甚远，《易经》中的卦象符号，即由yīn阳两爻组成，《易传》谓：“一yīn一阳之谓道。”老子也说：“万物负yīn而抱阳，冲气以为和。”（《老子》第42章。）荀子则认为：“天地合而万物生，yīn阳合而变化起。”（《荀子#8226;礼论》）《黄老帛书》则称：“天地之道，有左有右，有yīn有阳。”这种yīn阳观念，不仅是一种抽象概念，而且广泛地浸润到古代中国人对自然界和人类社会万事万物的认识和解释中。《周易#8226;序卦传》“有天地然后有万物，有万物然后有男女，有男女然后有夫妇，有夫妇然后有父子，有父子然后有君臣，有君臣然后有上下，有上下然后有礼仪有所措。”《易传》中，分别以各种具体事物象征yīn阳二爻。yīn代表坤、地、女、妇、子、臣、腹、下、北、风、水、泽、花、黑白、柔顺等；与此相对应，阳则代表乾、天、男、父、君、首、上、南、雷、火、山、果、赤黄、刚健等。这种无所不在的yīn阳观念，深入到了汉民族的潜意识之中，从而成为一种民族的集体无意识。而yīn阳观念表现在民族心理上，重要的特征之一，就是对以“两”、“对”的形式特征出现的事物的执着和迷恋。“物生在两……，体有左右，各有妃藕。”（《左传#8226;昭公三十二年》）“天下的道路，只是一个包两个。”（《朱子语类》卷九十三）“成熟、新生，二者于义为对。对待之文，自太极出两仪后，无事无物不然；rì用、寒暑、昼夜，以及人事之万有——生死、贵贱、贫富、尊卑、上下、长短、远近、新旧、大小、香臭、深浅、明暗，种种两端，不可枚举。”（叶燮：《原诗》外篇）这种根源于yīn阳二元论世界观偏爱成双结对的民族心理，是对偶句式得以产生并流行的深层原因之一。前人的许多论述，也注意到了这种联系。《文心雕龙#8226;丽辞》：造物赋形，支体必双；神理为用，事不孤立。夫心生文辞，运裁百虑。高下相须，自然成对。……体植必两，辞动有配。……
语言寻根：一副标准的楹联，它最本质的特征是“对仗”。当它用口头表达时，是语言对仗，当它写出来时，是文字对仗。语言对仗的含义是什么呢？通常我们提到要求字数相等、词xìng相对、平仄相拗、句法相同这四项，四项中最关键的是字数相等和平仄相拗，这里的字数相等，不同于英语的“单词数”相等，其实质上是“音节”相等。即一个音节对应一个音节。在英语中，单词“car”与“jeep”在数量上是相等的，但音节不相等。而汉语“kǎchē”与“jīpǔ”，数量相等又音节相等。汉语之所以能实现“音节”相等，是因为汉语是以单音节为基本单位的语言。音节、语素、文字三位一体。汉语每个音节dú lìxìng强，都有确定的长度和音调，音调古有平、上、去、入四声，今有阳平、yīn平、上声、去声四声，皆分平仄两大类。平对仄即谓相拗。这样，汉语的语素与语素之间（即字与字之间）就能建立起字数相等、平仄相谐的对仗关系。而英语中，即使事物的名称、概念能够相对，单词的数量和词xìng能够相对，两个句子的句式能够相对，但其音节长短不一，dú lìxìng弱，可zì yóu拼读，又无声调，故无法相对。楹联大多数是写成文字，并且很多时候还要书写、悬挂或镌刻在其它建筑物或器物上。因此，楹联对仗的第二层即是所谓文字相对。文字相对意味着楹联不仅是语言艺术，又是装饰艺术。作为装饰艺术的一副楹联，要求整齐对称，给人一种和谐对称之美。汉字又恰好具备实现整齐对称的条件，它是以个体方块形式而存在的，方方正正，整整齐齐，在书写中各自zhan有相等的空间位置。它具有可读xìng，又具可视xìng。其方块构形，既有美学的原则，又包含着力学的要求。它无论是横写与竖排，都能显得疏密有致，整齐美观。而英文呢，它是拼音文字，每个单词长短不一，只表音，不表义，更无可视xìng，只能横排，不能竖排，无法从形体上实现真正的对称。下面试举两个意思相同的中英文对偶句进行比较，以进一步说明为何只有汉语才有真正的对仗，而英文和其他拼音文字则不能。
英文：(莎士比亚名言，按楹联形式排列)
Thinkgoodthoughts;
Writegoodwords.
中文：
构佳思；
写妙句。
英文“上、下联”单词数相等、词xìng相同、句式也相同，但音节不相等。读起来，因其无声调，上下联都是一个声音面貌，没有平仄相间带来的抑扬顿挫。至于书写上，“下联”比“上联”少了两个字母的位置，故全不对称。读者或许会想，能不能找出和写出一个英文对偶句，在单词数相等、词xìng相同、句式相同的基础上音节也相等，书写空间（字母数相等）也相等呢？不能说绝对不能，但因英文的音节、文字、语素不是三位一体的，实际cāo作起来只能是顾此失彼，即使莎翁这个对偶句，在英语中都是极其罕见的。而中文的“构佳思；写妙句”情况就不同了。你看，字数相等，词xìng相同，句式相对，音节相等，平仄基本相谐，书写起来则完全整齐对称。因此，英文“thinkgoodthoughts;writegoodword.”不是楹联，而中文“构佳思；写妙句。”则可称为楹联。
对仗之路：从文学史的角度看，楹联系从古代诗文辞赋中的对偶句逐渐演化、发展而来。这个发展过程大约经历了三个阶段：
第一阶段为对偶阶段，时间跨度为先秦、两汉至南北朝。在我国古诗文中，很早就出现了一些比较整齐的对偶句。流传至今的几篇上古歌谣已见其滥殇。如“凿井而饮，耕田而食”、“rì出而作，rì入而息”之类。至先秦两汉，对偶句更是屡见不鲜。《易经》卦爻辞中已有一些对偶工整的文句，如：“渺能视，跛能履。”（《履》卦“六三”）、“初登于天，后入于地。”（《明夷》卦“上六”）《易传》中对偶工整的句子更常见，如：“仰以观于天文，俯以察于地理。”（《系辞下传》）、“同声相应，同气相求，水流湿，火就燥，云从龙，风从虎……则各从其类也。”（乾#8226;文言传）
成书于chūn秋时期的《诗经》，其对偶句式已十分丰富。刘麟生在《中国骈文史》中说：“古今作对之法，《诗经》中殆无不毕具”。他例举了正名对、同类对、连珠对、双声对、叠韵对、双韵对等各种对格的例句。如：“青青子衿，悠悠我心。”（《郑风#8226;子衿》）、“山有扶苏，隰有荷花。”（《郑风#8226;山有扶苏》）《道德经》其中对偶句亦多。刘麟生曾说：“《道德经》中裁对之法已经变化多端，有连环对者，有参差对者，有分字作对者。有复其字作对者。有反正作对者。”（《中国骈文史》如：“信言不美，美言不信。善者不辩，辩者不善。”(八十一章)、“dú lì而不改，周行而不殆。”（二十二章）再看诸子散文中的对偶句。如：“满招损，谦受益。”（《尚书#8226;武成》）、“乘肥马，衣轻裘。”《论语#8226;雍也》）、“君子坦荡荡，小人常戚戚。”（《论语#8226;述而》）等等。辞赋兴起于汉代，是一种讲究文采和韵律的新兴文学样式。对偶这种具有整齐美、对比美、音乐美的修辞手法，开始普遍而自觉地运用于赋的创作中。如司马相如的《子虚赋》中有：“击灵鼓，起烽燧；车按行，骑就队。”
五言诗产生于汉代，至魏晋达到顶峰。其中对偶句亦较多运用。汉乐府中对偶句更趋工整，俨如后代律诗中的联句。如：“少壮不努力，老大徒伤悲。”（《长歌行》）、“朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”（《木兰辞》）在上述各种文体中，对偶句有如下几个特点：一是它仅作为一种修辞手法来运用，并非文体的格律要求；二是字数多从三字到七字之间；三是对仗很宽松，字数、词xìng、句式大体能相对，但缺乏平仄的对仗。这正如朱光潜先生所言：“意义的排偶较早起，声音的对仗是从它推演出来的。”（《朱光潜美学文集》第十二章）
第二阶段是骈偶阶段。骈体文起源于东汉的辞赋，兴于魏晋，盛于南北朝。骈体文从其名称即可知，它是崇尚对偶，多由对偶句组成的文体。这种对偶句连续运用，又称排偶或骈偶。刘勰在《文心雕龙#8226;明诗》评价骈体文是“俪采百字之偶，争价一句之奇。”初唐王勃的《滕王阁序》一段为例：
时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽盱其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一sè。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
全都是用对偶句组织，其中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一sè”更是千古对偶名句。这种对偶句（即骈偶）是古代诗文辞赋中对偶句的进一步发展，它有如下三个特点：一是对偶不再是纯作为修辞手法，已经变成文体的主要格律要求。骈体文有三个特征，即四六句式、骈偶、用典，此其一。二是对偶字数有一定规律。主要是“四六”句式及其变化形式。主要有：四字对偶，六字对偶，八字对偶，十字对偶，十二字对偶。三是对仗已相当工巧，但其中多有重字（“之、而”等字），声律对仗未完全成熟。
第三阶段是律偶阶段。律偶，格律诗中的对偶句。这种诗体又称近体诗，正式形成于唐代，但其溯源，则始于魏晋。曹魏时，李登作《声类》十卷，吕静作《韵集》五卷，分出清、浊音和宫、商、角、徵、羽诸声。另外，孙炎作《尔雅音义》，用反切注音，他是反切的创始人。但魏晋之际，只以宫、商之类分韵，还没有四声之名。南北朝时，由于受佛经“转读”的启发和影响，创立了四声之说，撰作声谱，借转读佛经声调，应用于中国诗文，遂成平、上、去、入四声。其间，周颙作《四声切韵》，沈约作《四声谱》，创“四声”“八病”之说，并根据诗歌要求有节奏感和音乐美的特点，经过创作实践的摸索，总结出诗歌必须“五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同”的原则。于是，诗文的韵律rì益严格。对偶句的格律由骈偶发展成为律偶。在沈约、谢眺的“永明体”诗中已有比较工整的律偶。如：“云去苍梧野，水还江汉流。”（谢眺《新亭诸别范零陵云》）如；“艾叶弥南浦，荷花绕北楼。”（沈约《休沐寄怀》）等。从齐梁“四声”、“八病”说盛行之后，再把四声二元化，分为平（平声）、仄（上、去、入声）两大类，既有了平仄的概念，又逐步总结出每句诗的平仄应有变化，每句诗与每句诗之间的平仄也应有变化的“调平仄术”和联结律诗的“粘法”；同时，又发现每句诗用五、七字比用四、六字更富有音乐美，节奏也更加有变化；在一首诗中，骈偶句与散体句并用，又能显示出语言的错综美。就这样，从齐梁时略带格律的“新体诗”，经过一百多年的发展，到了唐代，律诗达到了严格jīng密的阶段，成为唐诗的主要形式之一。一般的五、七言律诗，都是八句成章，中间二联，习称颔联和颈联，必须对仗，句式、平仄、意思都要求相对。这就是标准的律偶。举杜甫《登高》即可见一斑：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁双鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗的颌联和颈联，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”“万里悲秋常作客，百年多病独登台”对仗极为工稳。远胜过骈体文中的骈偶句。除五、七言律诗外，唐诗中还有三韵小律、六律和排律，中间各联也都对仗。
律偶也有三个特征：一是对仗作为文体的一种格律要求运用；二是字数由骈偶句喜用偶数向奇数转化，最后定格为五、七言；三是对仗jīng确而工稳，声律对仗已成熟。
综上所述，汉文学的对偶句式历经了至少两三千年，经由排偶、骈偶、律偶三个阶段，“对称原则由意义推广到声音方面”（《朱光潜美学文集》第十二章），到盛唐已发展至尽善尽美。唐代诗人的对仗技巧已炉火炖青。如果把楹联比喻成孕育在诗文母体中的胎儿，那么此时的胎儿已是完全发育成熟，即将呱呱坠地了。
对联特征
季世昌、朱净之先生在《中国楹联学》中曾把楹联的特征概括为：鲜明的民族xìng，强烈的时代xìng，严密的格律xìng，高度的概括xìng和广泛的实用xìng。鲜明的民族是指楹联极为鲜明地体现着我们自己的民族传统和民族风貌。强烈的时代xìng是指楹联象一切文学形式一样，必然打上时代的印记。严密的格律xìng是指楹联有自己的独特格律。高度的概括xìng是指楹联具有比其它文学形式具有更强、更大的艺术概括力，它往往能以极其有限的文字反映深广的生活内容。广泛的实用xìng是指楹联普遍地运用到社会生活之中，可谓各行各业、各sè人等，各种场合，无所不用，无所不在，无所不见。
傅小松的《中国楹联特征论略》则把楹联的特征概括为五个对立统一：
独特xìng和普遍xìng的统一：人们普遍认为楹联是中国最独特的一种文学形式。其独特xìng究竟表现在哪里呢？主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。当然，许多对联，特别是书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。横批在这种是对联中是一个有机组成部分，它往往是对全联带有总结xìng、画龙点睛或与对联互相切合的文字，一般是四个字，也有两个字、三个字、五个字或七个字的。从语言上看，楹联的语言既不是韵文语言，又不是散文语言，而是一种追求对仗和富有音乐xìng的特殊语言。楹联这种特殊的“语言──结构”方式，完全取决于汉语言及其文字的特殊xìng质。这种“语言──结构”的独特xìng使得楹联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。同样的客观对象和内容，楹样总是设法从两个方面、两个角度去观察和描述事物，并且努力把语言“整形”规范到二元的对称结构之中去。
楹联具有上述的独特xìng，但是，楹联仍是一种文学形式，具有文学的一般xìng和普遍xìng特征。它也是一种用语言塑造文学形象，反映社会生活、表达思想感情的艺术。它具有文学的形象xìng、真实xìng和倾向xìng等特点，也具有文学的认识作用、教育作用和审美功能。楹联可叙事、可状物、可抒情、可议论。如悼念死者，可写祭文，可写挽诗，也可写挽联，这说明楹联是文学大家庭中的一员，只是形式独特而已。
寄生xìng和包容xìng的统一：所谓寄生xìng，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，那一样中又没有工整的对偶句呢？但反过来，楹联又具有极大的包容xìng。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之jīng炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的zì yóu潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。
楹联如词者如清许太眉题上海嘉定花神庙联：
海棠开后，燕子来时，良辰美景奈何天。芳草地，我醉yù眠。崐楝花风，尔且慢到；
碧懈倾chūn，黄金买夜，寒食清明都过了。杜鹃道，不如归去。崐流莺说：少住为佳。
此联实可当作一首清新秀美、温软伤怀的词来读。
楹联如曲者如清佚名讽某知府联：
见州县则吐气，见藩臬则低眉，见督抚大人茶话须臾，只解说崐几个：“是！是！是！”
有差役为爪牙，有书吏为羽翼，有地方绅董袖金贿赠，不觉的崐说一声：“呵！呵！呵！”
此联的口语化和谐谑意味，颇有曲的味道，刻画封建官僚丑态，维妙维肖。
楹联象散文者如佚名题山东济南千佛山北极台联：
出门一瞧，数十里图画屏风，请看些梵宇僧楼，与丹枫翠柏相间，红的火红，白的雪白，青的靛青，绿的碧绿；
归台再想，几千年江山人物，回溯那朱门黄阁，和茅屋蓬扉接壤，名者争名，利者夺利，圣者益圣，庸者愈庸。
甚至连经文的独特文风也运用楹联之中，试看佚名题江苏镇江金山寺斋堂联：
一屋一椽，一粥一饭，檀越膏脂，行人血汗，尔戒不持，尔事不办，可惧，可忧，可嗟，可叹；
一时一rì，一月一年，流水易度，幼影非坚，凡心未尽，圣果未圆，可惊，可怕，可悲，可怜。
实用xìng和艺术xìng的统一：如前所述，楹联是中国古典文学形式的一种，理所当然具有文学xìng和艺术xìng，它以诗、词、曲等前所未有的灵活和完美而体现了中国文字的语言艺术风采。对联之美在于对称、对比和对立统一。王力在《中国古典文论中谈到的语言形式美》一文中说，“中国古典文论中谈到的语言形式美，主要是两件事：第一是对偶，第二是声律”（《龙虫并雕斋文集》第456页）。对联讲究对仗与平仄，集中体现了古典文学的形式美。北宋词人晏殊有一首名作《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。其中，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，公推是千古名句。正是这个名句使这首词成为晏殊的代表作，并跻身诗词名篇之一。这个名句实际上首先是作为对联创作的。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十引《复斋漫录》记载；晏殊一次邀王琪吃饭，谈起他一个上句：“无可奈何花落去”，恨无下句。王琪应声对道：“似曾相识燕归来。”晏殊大喜，于是把这个绝妙对句写进了《浣溪沙》一词。杨慎称这个对句“二语工丽，天然奇偶”。这就是对联的艺术魅力。
楹联的艺术xìng，可以当代学者白启寰先生一副对联来概括：
对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠映宝玉；
联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。
楹联具有很高的艺术xìng，同时它又具有极强的实用xìng。它可以书写、雕刻、张贴、悬挂；可以撰联、赠联、征联、集联；可以用于金石书画、旅游景点、婚丧喜庆、室内设计、舞台道具、新闻标题、广告宣传、章回小说、文字游戏；有句话，它可以渗透到社会各个领域。
楹联这种实用xìng和文学xìng的巧妙统一是其它文学形式和应用文完全没有的。形成这种奇妙统一的原因在于楹联本身所具有的其它文学形式没有的特xìng。由于楹联是由对仗的上、下联两部分组成，具有外在形式的对称美与和谐美，把它书写镌刻于一特定的社会环境、自然环境和人类生活的具体场景中的建筑物、构筑物、搭构物的正门两侧，就能够产生鲜明的装饰美化作用、社会交际作用和宣传广告作用。其用途遍及三教九流，已成为一种正宗的主要的用于庆贺、吊挽、装饰的社会生活应用文。也许有人认为，把诗词刻于墙壁碑林，不也同样可以发挥实用功能吗？不错，但诗词是一个整体，不可能分成两半，以对称形式展列出来，它不能书写于门之两侧。而“门”，则是一个建筑物的中心，是其黄金段位，好比一个人的脸面。挂在大门两侧的楹联和刻在墙壁上的诗词，其实用功能的发挥是有天壤之别的。
通俗xìng和高雅xìng的统一：人们常说对联雅俗共赏，这丝毫不假。试想，还有那一种文学形式，象楹联一样，上为学者文人，下为妇人孺子所喜闻乐道，既可走进象牙之塔，又能步入陇亩民间，既是阳chūn白雪，又是下里巴人呢？这种奇妙的合一究竟是怎么回事呢？原因在于楹联是一种既简单又复杂、既纯粹又丰富的艺术，诚如前所述，楹联的规则并不复杂，尤其是对语言的sè彩、风格，对题材、内容都没有什么要求，它一般很短小，又广泛应用于社会生活，不象其它文学形式戴着一副高雅的面孔，它易学、易懂、易记，也不难写。只要对得好，无论语言之俗雅，题材之大小，思想之深浅，皆成对联。但其他文学则未必然。诗尚典雅蕴藉，如“江山一笼统，井上黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿”之类，只能称之为“打油诗”。一般人是不敢问津诗词的，怕写成打油诗。而楹联，至若逢年过节，家家写之，户户贴之，实为文学中之最通俗者。但是，楹联俗而能雅，而且是大雅。楹联固规则简单，形式纯粹，但其对道、联艺，却博大jīng深，没有止境。短小隽永者，一语天然，非俗手能为；长篇巨制者则更是铺锦列绣，千汇万状，如同史诗，非大手笔不能作。那些优秀的风景名胜联，辉映山川古迹，永放异彩；那些著名的哲理格言联，传播四海，流芳百世；那些仁人志士的言志联，慷慨磊落，光耀千秋，岂非大雅乎？
严肃xìng和游戏xìng的统一：一般来说，文学和艺术是严肃的，人们反对游戏文学、游戏语言的那种不严肃的创作态度。但对于楹联来说，情况就不同了。楹联历来被很多人视为笔墨游戏，虽为偏见，但也说明了楹联具游戏xìng的特点。由于楹联追求对仗，自然是对得越工稳，越巧妙越好。这其中既是文学创作，又包含了思维游戏和语言游戏的成份。如果单纯向对得工、对得巧上发展，就纯粹变成了一种语文斗才和思想斗智。事实上，纯以逗乐谐趣、斗智试才为目的游戏xìng楹联也不少，它往往借助汉字音、形、义某一方面的特殊情况，运用各种修辞手法和别出心裁的奇思异构撰写而成。游戏xìng楹联在宋代就很普遍了。苏轼就曾经创作过不少游戏xìng对联，留下了许多趣闻佳话。从他以后，对对子成为文人之间乃至普通百姓中试才斗智的一种主要方式，成为我国传统文化的一部分。明代的朱元璋、刘基、解缙、清代的乾隆、纪昀、都是热衷于游戏xìng对联的大师。
楹联具有游戏xìng，但是，这绝不意味着楹联就变成了一种游戏。事实上，楹联能谐能庄，既是一种带游戏xìng的语言艺术，同时又具有文学的严肃xìng。那些极为庄重典雅的场合，如名胜古迹、祠墓碑林，如书院会馆、官厅衙署，都书挂楹联。人们以联斗智游戏，也用楹联来抒情言志、评人论史、写景状物。清末有个叫赵藩的，在成都武侯祠题了一联。联云：;
序章
黑暗，仿佛失却了所有的光明一般的漆黑……
一个青年躺在地上用力的挣扎着，那痛苦的呻吟声，似乎要将着漆黑撕开一般……
忍受着刺骨的冰冷，青年蜷缩着自己的身体，缓缓睁开了眼睛，脑中却一阵阵的刺痛，一幕幕画面如同幻灯片一样从他的脑中闪过……
“我这是在哪……”青年那因为痛苦而显得沙哑的声音缓缓传了出来，“我是谁？我……我是谁？”
“啊！”青年骤然感觉到脑袋快要被撕裂开了，就像有人在用大锤砸自己的脑袋一样，那种剧烈的疼痛几乎要把他碾的粉碎！
“我到底是谁……啊！不！”青年刚刚舒展了一些的身体再次疼痛的蜷曲了起来……
“枫……”
“王枫？……血枫？”忍受着那剧烈的疼痛，青年轻声呻吟道，“血枫……我应该是叫血枫的么……是了，血枫……我是血枫！”
一遍遍低声的重复着自己的名字，青年再次昏了过去……
一道蓝sè的光影出现在了他的身边，随即再次消散掉……
只剩下一个淡淡的声音在空中飘荡……
“欢迎来到——死亡游乐场！”;
第一章 记住我的名字——血枫！（上）
夜sè缓缓降临，
空气中充满了清新的味道，很有一种空山新雨后的感觉。
凯西杰冷笑着坐在树上不屑的看着下面依然昏迷不醒的几个新人，一把闪着寒光的匕首在他手上轻易的耍着让人眼花缭乱的花样。
“够了，西杰，我们没有时间浪费在这些菜鸟身上，弄醒他们吧！”一个低沉的声音缓缓传了过来，虽然声音并不大却充满了威严。
“如你所愿，我亲爱的队长大人！”凯西杰微笑着从树上跳了下来，打量着眼前的这些家伙们，出声道，“啧啧，这次居然还有两个小妞长的不错嘛！怎么样？要不要先给她们上一课？”
凯西杰的话虽然是以为的语气，动作上却没有丝毫询问的意思，双手狠狠的握住了一个女孩的rǔ房，用力的揉捏着。
“够了！”刚刚那低沉声音的主人再次出声道，“先把他们都弄醒再说！”
不屑的哼了一声，凯西杰终于停下了手中的动作，打量起了另外几个人！
这次的新人一种有五个，其中两个女孩都很漂亮，尤其那个黄皮肤黑头发的女人，另外三个男的，左边的看起来比较强壮，强健的肌肉充分显示出了他主人的力量，右边的那个就比较差了，左看右看都只是个正常人的样子。
用力的踢醒了几个人后，凯西杰皱着眉头看着最后一个新人，骂道，“该死的，这算什么？队长，看到么？这回居然还有个小屁孩，妈的，真他妈的的晦气，看看他这小身子骨，连他妈的路都未必走的动！”
说完，凯西杰恨恨的在那新人脸上踩了一脚，“妈的，给老子起来。”
听到凯西杰的骂声，那低沉声音的主人有些不满的扫了他一眼，随即把目光放到了那新人身上，不禁也皱了皱眉。
虽然不想承认，但是，这个新人的素质实在差了点，单薄的身子裹在一件白sè的衣服中，面容有些苍白，头上还流淌着豆大的汗珠……
再看看那双手，没有任何茧子的存在，明显是没有吃过任何苦的样子，年纪也只有20岁左右，这样的一个新人真的很令人头痛！
要来一次新人场是很不容易的事情，如果有可能，他并不想放弃任何一个新人，可是……这素质也太差了吧？这样的人，就算在自己的带领下离开了新人场也不可能适应这死亡游乐场的环境的……
犹豫了一下，他终于叹了口气，走到了这个新人的面前，拨开了凯西杰的脚，向这个青年的身体里输送了一点元气，“好了，凯西杰，不管怎么说，他都还只是新人，素质差点也没什么，后面加强就是了，要知道，我们来一次新人场很不容易……给他个机会吧！”
在元气的支持下，青年终于缓缓醒了过来，有些费力的睁开了眼睛，双手勉力将自己的身体支撑了起来，“这是哪……”
这是哪？
这几乎是现在这五个刚刚醒过来的人共同的疑问了！
看到几人都已经醒了过来，那低沉声音的主人拍了拍手，缓缓开口道，“菜鸟们，我不管你们原来来自哪一个位面和空间，从现在起，你们必须忘记原本的一切！睁大了你们的眼睛，看清这里的每一件事情，每一种东西……”
顿了一下，他继续说道，“好了，欢迎你们来到——死亡游乐场！”
“从现在起，你们就是我的临时队员了……好吧，记住我的名字，罗林！”
“罗林？”那青年有些费力的思索着什么，并没有答话。
“好了，菜鸟们，现在告诉我，你们的名字和特长吧！”罗林淡然道，“不要问我任何问题，我没空回答你们，想要知道，用你们的眼睛去看，去想吧！现在，回答我！”
“我……可是，我还不知道这里……”那个右边的一般人一样的家伙开口道。
“啪”一声脆响，将他的话完全打断在了腹中。
“我说了，从现在起，不许你们在问任何问题，你没有听到么？”罗林冷然的抓起他的领口说道，“回答我的问题！”
“我……洛枷……我叫洛枷，是个初级召唤师。”洛枷有些怯懦的说道。
“召唤师？”罗林的眼前一亮，“你说什么？你本身就会召唤？恩，召唤一下，让我看看你的实力！”
“……是，是！”洛枷连忙答应道，刚刚罗林那一下已经将他打怕了，该死的那份威势就算是七级的战士也未必能比他强多少了……自己才只是一个初级召唤师啊！
有些颤抖的念颂了几句咒语，一个黑sè的传送门出现在了洛枷身边的地面上，随即，一只蓝sè的狼从传送门中钻了出来，jǐng惕的盯着周围的人。
“就这种垃圾？”罗林有些失望的说道，“你还能再召么？”
“不，不能了！”洛枷头摇的和拨浪鼓一样道，“这是幽明狼，一级魔兽！我的实力就只能召唤它了……”
微微摇了摇头，罗林轻声叹了口气道，“罢了，你照顾好你自己吧……总别没有好！”
说完也不等洛枷回答，便转身走到了那个壮汉的身边问道，“你呢？！说吧！”
“西顿！三级战士，我有过将近十年的从军生活！”西顿沉稳的回答道，作为一个军人，他很清楚现在应该说些什么，虽然心中依然充满了疑问，不过他依然感觉的到罗林的强大，那不是现在的自己可以比拟的，何况还有那边那个yīn冷的小子。
“……喂，这次找了几个新人？”一个爽朗的声音传了过来，随即一声口哨声也响了起来。
第二章 记住我的名字——血枫！（中）
“……喂，这次找了几个新人？”一个爽朗的声音传了过来，随即一声口哨声也响了起来。
“魏子风，你们这次怎么这么慢？”罗林有些不满的哼了一声，继续说道，“一共五个新人，素质还在确认。”
只是说话的功夫，几个人就出现在了众人的眼前。
为首的是一个黄皮肤黑头发的青年，一身青sè的玄衫，嘴角带着几分不屑的笑容，双手环在胸口，冷眼看着几个新人道，“这样啊，那么为什么不继续呢？”
罗林哼了一声，不再搭理他转向了西顿道，“好吧，总算还有一个素质不错的，不过，菜鸟记住了，在这你只是菜鸟而已！”
且不提，西顿怎么想，让我们把目光重新转向另外几个随魏子风一起回来的人身上。
魏子风左手方向的是个黑人，一件简单的汗衫随意的披在身上，将那一身几乎完美的肌肉展现到了众人的面前，相比起他的肌肉来说，刚刚西顿的肌肉就实在不值一提了……
右手方向的是一个女孩，一头幽蓝sè的长发如流水一般披在肩上，乍一看上去并没有什么特别的，不过是一个漂亮的美女而已！
但是，如果你注意到，那个黑人有意无意看向她时那种恐惧的眼神的话，大概就不会再这么认为了……
最后一个人则在魏子风身后七点钟方向，一身黑sè的紧身服，淡然的靠在树上，脸上不知做了什么掩饰，让人甚至无法看清他的长相，不过那身上散发出的yīn冷气息却足以让人感觉到他的强大，相信是不会有人愿意轻易去招惹他的…….
“见鬼，刚刚居然遇到了另外一个小队的人，不过好在对方似乎都是新人，唯一的两个资深者也都是些菜鸟！都被我们处理了，可惜了，那些新人已经加入了他们的队伍，没有用处了！”黑人一边解释，一边有些欣喜的向西顿走去。
“杰弗森，有什么收获么？”凯西杰突然开口问道。
“收获？”那被叫做杰弗森的黑人不屑的说道，“你觉得一些菜鸟和新人身上能有什么好东西？”
凯西杰不屑的撇了撇嘴，伸了个懒腰道，“果然呢，能够靠自己回来的队伍实在太少了！你们遇到的大概是个还没来得及离开的菜鸟而已！”
“好了，这个女孩叫给我来问好了。”凯西杰懒懒的走向那个黄皮肤黑头发的女孩，伸手捏住了女孩的脸，赞道，“多可爱的女孩子啊，真让人赞叹呢，你叫什么名字呢？”
“陈小嫣……”女孩有些怯懦的向后退了几步，却依然无法摆脱凯西杰的手。
“各位，这个女孩归我了怎么样？”凯西杰笑着吹了声口哨，说道。
话音刚刚落下，凯西杰的双手就抓向了陈小嫣的胸部，用力的扯开了她的衣服，大笑着听着女孩惊恐的呼喊，仿佛依然很享受一般。
罗林皱了皱眉，终于没有开口，默然的走向了另外一个女孩。
“禽兽！”魏子风右手方向的那个女孩不禁骂道，却似乎有些忌惮那个凯西杰，并没有上前阻止，而杰弗森却是好象已经见惯了这种场面一般，丝毫没有阻止的意思。
“放开她！”突然一个有些沙哑的声音响了起来。
这声音虽然不大，却显得非常突兀，清晰的传入了在场每个人的耳中。
“你说什么？”凯西杰不屑的回头看了一眼，冷笑道，“小子，我想你是忘了什么吧？这可不是你原来的位面了，怎么，还想拿你原来位面的身份来压我么？”
“位面？身份？”那青年有些疑惑的重复了一下，随即摇头道，“我记不得那些了，但是，你这样的做法实在太令人恶心了，我给你一个机会，放开她，然后道歉，这件事我当没有发生过。”
青年的语气依然平淡，却仿佛带着一种奇特的魅力，令人不禁产生一种折服的心理。
“小子，你算什么东西？也敢这么跟我说话？恩？”凯西杰冷笑着放开了女孩，缓缓走到了青年的面前，“是什么，给了你如此嚣张的凭借？”
凯西杰，轻轻打了个响指，一朵幽蓝的火苗瞬间出现在了他的指间，冰冷的火焰映在他的脸上显得格外妖异！
“嚣张么？”青年淡然的看了凯西杰一眼，摇了摇头道，“我不觉得………我似乎不应该是现在这个样子的……感觉……是的，我好象少了一种感觉……”
有些好奇的看了一眼凯西杰手指上那朵幽蓝的火焰，“这就是你嚣张的凭借么？”
“你在找死！”凯西杰的怒火完全被点燃了，手指冷然的点向那青年，瞬间整个周围的空气仿佛都变的冰冷刺骨了。
“够了！”一道无形的剑气无声无息的出现在了那青年的身前，将那朵幽蓝的火焰拦了下来。
“我不管你想干什么，但是，这次来新人场的机会是我们费了很大力气才换来的，每个新人都很珍贵，不是让你撒气的。”魏子风依然站在原地，甚至双手环抱的姿势都没有改变，淡然的看向凯西杰。
“魏子风，你是想和我一战么？”凯西杰身上的气势陡然提升，原本有些优雅的气质瞬间变的狂暴，“你觉得我可以接受这么一个菜鸟的侮辱？”
“菜鸟？”青年有些嘲讽的笑了笑，“你是在说我么？”
凯西杰这才注意到这个青年居然在自己气势的威压下若无其事的微笑，心下不由微微一怔，开口道，“怎么，还不服气么？说你一句菜鸟还是客气的了！小子，你最好不要挑战我耐xìng的极限！”
凯西杰随即对魏子风道，“魏子风，我也知道你手段，给你个面子，我不会杀了这小子的！不过，你若是还要为这菜鸟强出头，就不要怪我无情了！”
第三章 记住我的名字——血枫！（下）
凯西杰随即对魏子风道，“魏子风，我也知道你手段，给你个面子，我不会杀了这小子的！不过，你若是还要为这菜鸟强出头，就不要怪我无情了！”
“我想你们弄错了一件事情……”青年挠了挠头，带着几分笑意说道，“虽然我记不得，我原来是什么人了，不过肯定与菜鸟无关呢……”
“好吧……既然你说我嚣张，那么我就嚣张一点让你看看好了！”青年的脸上依然带着淡淡的微笑，学着和凯西杰刚刚一样的动作，右手轻轻打了一个响指，同样的一朵幽蓝sè的火焰出现在了他的指间，“多美呢，你不觉得么？”
幽蓝sè的火焰散发着刺骨的冰冷，将周围都映在了那种朦胧的sè调之中！
诡异！
所有人心中同时生出了这样一个念头，眼前这一切实在太离奇了！
一个新人刚刚还躺在地上痛苦的挣扎，现在就带着微笑出现在众人面前，不但没有丝毫新人的觉悟，反而和实力强横的凯西杰对峙，甚至谈笑间用出了凯西杰的成名绝技！
这一切除了诡异还有什么词能够说明么？
“不，这不可能！你怎么可能会幽蓝冰炎！不可能……”凯西杰的眼神突然变的有些疯狂了，别人不知道，他自己却是清楚的，这幽蓝冰炎是自己在极冰之窟里生死挣扎的边缘自创出来的，根本没有教给过任何人，自己也正是从那一次后，才真正踏入了资深高手的行列！
可是现在自己独创的幽蓝冰炎居然如此简单的就出现在了一个新人的手上？
这实在让他太无法接受了！
“假的！假的！一定是假的！”凯西杰歇斯底里的大喊道，同时手指舞动，同样的一道幽蓝冰炎再次出现在了他的手上，划着一道优美的弧线烧向那青年。
“这叫幽蓝冰炎么？果然好名字呢。”青年微笑着点了点头，有些赞许的说道，“不过，在我的印象中，火不是这样玩的呢！”
青年微微皱了皱眉头，手指轻轻一划，那幽蓝冰炎瞬间化成了一道火线在空中旋转着，随即那青年手指轻轻一弹，幽蓝sè的火焰瞬间腾空而起，正面迎上了凯西杰烧过来的幽蓝冰炎！
两种属xìng一样的火焰无声无息的碰撞到了一起，不仅没有发生凯西杰想象中的斗争，反而瞬间就和谐的完全融合到了一起，这也就罢了，更让凯西杰惊恐的是，那融合后的幽蓝冰炎已经完全脱离了他的控制……
青年似乎在思索着什么，沉吟着看着悬在空中的幽蓝sè火焰不断的飞舞，随即，抬起手一点，那幽蓝sè的火焰瞬间重新变成了一朵更大的火焰，诡异的停在空中。
“是了，果然是如此，火就是火就算融合了冰的火也依然还是火！”青年突然笑了起来，看向愣在原地的凯西杰道，“你根本不懂火，这东西一定是在生死的边缘领悟的吧？是了，一定是这样了……混合魔法还不是你现在这种实力能够掌握的呢！”
“混合魔法？”众人不禁有些骇然的看着面前这个青年。
“罢了，散了吧！”看着一脸茫然的凯西杰，青年有些索然的叹了口气，再次打了一个响指，那幽蓝sè的火焰居然就这么消散在了空气之中！
如果说刚刚青年弄出这个幽蓝冰炎还只是让人惊讶的话，现在则就是震撼了！
随手散去已经出手的魔法，这是何等的实力？
没有绝对微妙的魔法控制力根本连想都不要想，就算仅仅是散去一个最简单的小火球，也至少要有魔导师的实力啊！
这他妈的是幽蓝冰炎啊，凯西杰仗之让无数人胆寒的幽蓝冰炎啊！
“你到底是什么人……”凯西杰有些恐惧的问道，刚刚那一幕实在太打击了，让他已经升不起半分再争斗的心了，“你为什么会幽蓝冰炎？”
“我是什么人？”青年有些犹豫的思索了一会，终于摇了摇头，“我想不起来了，这也是我最想知道的问题，我总是感觉我失去了什么很重要的东西似地。”
“至于这个幽蓝冰炎……”青年淡然的笑了笑，“不过是个冰火混合的小魔法而已，只要明白了混合魔法的真谛，要弄出来并不是什么难题啊。”
“混合魔法？”
青年也有些费力重复了一边，有些疑惑的自言自语道，“为什么我会知道混合魔法呢？”
“啊！”青年还要再想下去，脑子却突然一阵剧痛，打断了他的回忆，汗水再次出现在了他的额头，有些无力的喘息了一会，青年摇头道，“我想不起来了，但是这些东西我似乎很熟悉……就像走路说话一样熟悉……”
“………”
突然看到刚刚那个差点被凯西杰欺负的女孩，青年的脸上终于再次露出了一些微笑，“你有着和我一样的头发和皮肤呢……为什么看到这些我会觉得温馨呢？”
摇了摇头，青年再次对凯西杰说道，“我不想杀你，所以，你最好不要再为难她！否则，我一定会杀了你的……以我血枫的名义起誓！”
“血枫？”所有人不禁同时重复着这个名字，并且深深的将之印入了脑海中，刚刚的一切对他们来说，实在太匪夷所思了，也太震撼了！
没有人愿意去招惹这个不知道到底多强的青年……
“血枫……是了，我记得我就是叫血枫呢！”青年的嘴角扬起了一丝淡淡的微笑道，“你们最好……记住我的名字——血枫！”
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第四章 血色小队（上）（细节修改）
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很多时候力量才是决定一切的根本，强者为尊，这点无论在哪似乎都适用。
就好象刚刚罗林还一脸嘲讽的说，不许众人再问他任何问题，但是，现在血枫却依然无视他的话，淡然的询问了，而他也并没有如刚刚对那个可怜的新人一样再打血枫一巴掌让血枫闭嘴，而这一切的原因，仅仅是因为实力而已！
刚刚打那新人一巴掌让他闭嘴，是因为他的实力不够，没有资格和罗林他们平等对话！
而同样，认真的回答血枫的询问，则是因为刚刚血枫与凯西杰的冲突中表现出了足够强大的实力，有了和他们平等对话，甚至强势一些的资本，事实上就是如此简单！
“虽然不知道你原来在哪一个位面，但是我必须很清楚的告诉你，这里是一个特殊的存在，不同于任何任何位面，却又同时如同一个一般的位面一样！”罗林的话很饶口，仔细想想，还是可以理解其中的意思的。
“换句话说，你可以把这里看成是另外一个世界！而你……好吧，我说的简单点，你就是一个不知道因为什么原因穿越而来的穿越者！”罗林看了一眼依然有些疑惑的血枫说道。
“穿越者？”血枫低声重复了一遍，终于点了点头道，“好吧，我想我基本明白你的意思了，继续说下去吧……介绍一下这个世界吧，我刚刚似乎听到你说，这里是死亡游乐场！”
“死亡游乐场！”罗林有些苦涩的笑了笑说道，“不错，我们称呼这里为死亡游乐场……”
“这里除了原著的魔兽外，任何人都是从各个位面穿越而来的！”罗林缓缓说道，“在这里没有任何安全的地方，你每时每刻都有可能遇到各种各样的危险！到处都充满了死亡的气息……你喜欢游乐场么？”
“游乐场？”血枫不解的问道。
“是的，那种为了寻找刺激和快感的游乐场……这里就是一个那种放大了无数倍的游乐场，不同的是，在原来，你可以选择是否参与游戏，而在这……你没有选择！”罗林淡然的说道，“在这里，你随时都可以体会到生死边缘的快感！”罗林有些嘲讽的说道，“就像刚刚，如果没有你，那个女孩现在已经在凯西杰的身下呻吟了……”
看了一眼皱起眉头的血枫，罗林摇头道，“我知道你想说什么，但是，这就是现实……在这里，没有人知道自己还能活多久，为了活下去，任何事情都是合理的！每个能活下来的人心理都压了太多太多的负担……为了释放这种压力，每个人选择的方式都不同！就像凯西杰。他选择蹂躏女人……”
伸手指了指站在一边双手环抱在胸前满脸微笑的魏子风道，“他选择不断的修炼……你不要看他现在的样子似乎很悠闲，事实上，他一直在修炼，甚至睡觉也一样，区别只是他早已经习惯了这种方式，习惯到如同呼吸一样自然，让你感觉不到！”
又指了指魏子风旁边的女孩道，“还有安妮，她总是用那恐怖的jīng神力折磨敌人，直到对方jīng神崩溃为止……”
“还有纸扇，他从不把自己的样子让任何人看清，总是不断的找任何一个他认为值得他出手的人比试……”叹了口气，罗林指了指魏子风身后靠在树下的那个散发着yīn冷气息的人说道。
“……这些，你以后会明白的！”罗林摇了摇头轻声说道。
皱了皱眉，血枫终于没有再说什么。
“好了，有些扯远了。”罗林自嘲般的笑了笑，“多的我一时也说不清，以后遇到了再为你解说吧，或许……你自己也会看明白的！”
“对了，在这里多数人会自发的形成一个团体，然后到游乐场的管理所去申请，形成一个小队……而我们也是这样一个小队！”罗林肃容道，“在这里除了真正的高手外，没有任何人能独自活下去！虽然我不知道你的实力到底有多强，但是小心点总是好的……我代表我的小队正式邀请你加入！”
“加入小队？”血枫思索了一下，“要付出什么代价？”
“基本上没有任何代价，如果说要有，那么就只有一条，保卫团队！从你加入小队的那一刻起，你就必须接受所有团队本身的责任，面对所有对团队的挑战！当然……你同时是享受所有团队的荣誉！分享胜利的果实！”
略微点了点头，血枫淡然道，“加入后还能脱离么？”
“当然，如果你对团队不满意的话，是可以到管理所要求脱离的！”罗林微笑着说道，“加入我们吧，我相信我们不会让你失望的！”
淡然的笑了笑，血枫点头道，“好吧，那么我暂时就留在这吧！”
听到血枫答应，罗林不由大喜，立刻从身上拿出了一张羊皮契约递给血枫道，“看一下吧，上面是血契，确认后滴上一滴血，血契成立后，你就正式加入小队了！”
血枫依言扫了一眼羊皮契约，上面的内容很简单——以我之名，加入小队，共享荣誉，共担责任，无怨无悔！
略微点了点头，血枫微笑着咬破指间，滴下了一滴鲜血。
瞬间那羊皮契约闪过了一道红光，随即化成了一团火焰消失在了空气之中！
同一时间，血枫的脑中响起了一个声音，“你已选择加入血sè小队，获得血sè荣誉勋章！”
血枫的心中突然闪过了一丝熟悉的感觉……旋即消散！
“新人血枫加入血sè小队，能力：未知！职业：未知！属xìng：未知！”
同一时间罗林他们所有的脑中同时响起了这样一段话。
第五章 血色小队（下）
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“新人血枫加入血sè小队，能力：未知！职业：未知！属xìng：未知！”
同一时间罗林他们所有的脑中同时响起了这样一段话。
“为什么是未知？还有什么划分么？”血枫有些疑惑的问道，“还有，你们不是说这里处处是危机么？为什么这么长的时间还没有出现一点状况？”
“因为这里是新人场！”罗林大笑着说道，“你还是新人，只有离开了新人场才会显示出属xìng，能力和职业的！当然，职业是可以zì yóu选择的，离开新人场的时候，你就会知道了！”
“至于，为什么现在没有出什么状况，也是一样，因为这里是新人场，并没有什么太危险的东西，当然我是说，对我们来说！”罗林笑着拍了拍血枫的肩说道。
“欢迎你加入血sè小队！”
见到血枫立下了血契，那几个队员们都热情了些，就连那个隐身在黑暗中的yīn冷家伙纸扇，也向血枫略微点了点头，表示打过招呼了。
“好了，为表诚意，还是让我先自我介绍一下吧！”罗林拍了拍手，示意众人安静后，开口对血枫说道，“罗林，10级刀手，同时擅长徒手格杀！属xìng：嗜血！”
“魏子风，10级剑客，属xìng：疾风！”见到罗林开头，众人也都开始简单的介绍自己了！
“对了？为什么我的属xìng会被说明，而你们却不会给我说明？”想起刚刚加入时，那段关于自己情况的介绍，血枫有些疑惑的问道。
“还是因为你是新人！”安妮甩了甩她那美丽的长发，微笑着走到血枫的面前说道，“安妮，10级jīng神掌控者！属xìng：念动力！”
“出了新人场后，每个人都可以选择隐藏自己的情况的，即使在团队里也一样！”罗林解释道，“总之，这些等到你完成了新人任务离开这里时就都会明白了！”
“新人任务？”血枫的心中又是一动，那种熟悉的感觉又一次涌上了心头。
“当然，不然你以为这里为什么叫新人场？”杰弗森耸了耸肩说到，“每个新人都必须完成新人任务才能离开这里，时间为15天！过期无法完成……”
杰弗森比了一个杀头的姿势道，“会被游乐场管理者抹杀！”
“游乐场管理者？”血枫再次皱起了眉头，又是一个新名词！
“简单的说就是无法反抗的追杀者！不止新人任务，游乐场里有很多规则，触犯了同样会被管理者抹杀……你以后会知道的，还有一定要记住，永远不要试图挑战管理者的尊严，至少我从没听说过谁能从管理者手下走过一招的，就算只是管理者派出的机器守卫也是一样！”罗林语重心长的解释道。
虽然还是有些不大清楚，不过血枫并没有追问的打算，就像罗林说的，这些以后会有机会了解的！
“忘了，介绍了，杰弗森，9级力之舞者！属xìng：狂暴！”杰弗森吹了声口哨继续说道。
“纸扇，9级暗杀者，属xìng：黑暗腐蚀！”纸扇也终于从树下走了出来，用有些yīn冷的声音的说道。
“对了，还有凯西杰！”看了一眼，依然没有从刚刚的打击中反应过来的凯西杰，罗林有些无奈的说到，“凯西杰，10级魔法者，属xìng：极冰！”
原本介绍凯西杰的时候还应该加上自创技能幽蓝冰炎的，但是想到刚刚那一幕，罗林有些尴尬的省略掉了……
“好了，基本就是这样了，欢迎你加入血sè小队！”罗林微笑着向血枫伸出了手。
血枫随即也伸出手和罗林握到了一起，刚想收回却发现罗林没有丝毫松手的意思，正要发问，却见魏子风也伸出了手，搭在了自己手上！随即，杰弗森，安妮，纸扇也一一把手搭了上来！
罗林拉了一把凯西杰，把他的手也放了上来，大喊道，“血sè！”
“耶！”众人一起大声呼喊了起来，包括刚刚有些发呆的凯西杰也下意识的喊了起来。
随着这呼喊声的落下，刚刚有些沉闷的气氛也随之一扫而空，凯西杰仿佛也在那一声呼喊中回过了神了，向血枫笑了笑，“欢迎你！”
“……谢……”血枫刚要说话，那刚刚出现在脑海的声音又响了起来，“新人血枫，新手任务绞杀八点钟方向食尸鬼100只！任务时间：5天内！逾期未完成者，抹杀！”
“怎么？提示新人任务了么？”仿佛猜到了血枫遇到的情况，罗林微笑着问道。
“恩！”血枫回过神来，答道，“绞杀东方八点钟方向食尸鬼100只，5天内！”
“食尸鬼？”杰弗森不屑的撇了撇嘴道，“好吧，那么伙计，你准备去吧，那对你来说，并不困难！熟悉一下这的环境吧！”
“对了，他们呢？”血枫突然发现另外几个新人还愣在原地，看那表情应该也已经接到了新人任务，开口问道。
“哦，上帝！我居然忘了他们！”杰弗森大惊小怪的喊了一声，随即吹了声口哨道，“菜鸟们，接到新人任务了么？完成吧，拿出你们吃nǎi的劲，完成吧！如果，你还不想死的话！”
罗林有些无奈的拍了拍手大声道，“听着，菜鸟们，从现在起，正式进入死亡游乐场了！准备好吧，完成你们的新人任务，然后我给你们机会加入我们！好的，你们是幸运的，至少你们遇到了我们，那么，来领武器吧！那会让你们多些活下去的机会的！”
听到罗林的话，几个新人一起走了上来，眼中除了惊恐还多了几分希望的目光。
第六章 新手任务（上）
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听到罗林的话，几个新人一起走了上来，眼中除了惊恐还多了几分希望的目光。
“你们可以帮助我们么？”那个金sè头发的女孩有些惊恐的问道，“我的任务是12点方向冰狼100只！”
“嘿，女孩，你叫什么？”杰弗森吹了声口哨眯着眼睛问道。
“艾莉……我原来是公主，不会这些的……我不想死，你，你可以帮我么？我会报答你的！”艾莉拉着杰弗森哀求道。
100只冰狼，光这名字就足够吓人的了！
“很抱歉，我亲爱的艾莉小姐！”杰弗森夸张的叫了一声，“还是公主呢，可惜啊！这里可没有骑士来保护你了！”
“好了，杰弗森，不要闹了！”罗林制止了杰弗森，对艾莉道，“小姑娘，新人任务别人是不能帮忙的！你还是自己努力吧！完成它，然后才有机会活下去……”
“你……”血枫刚张开嘴，安妮的声音就在他的脑子里响了起来。
“血枫，你最好不要想帮忙，你和他的方向不同，要是不能及时完成你自己的任务赶去帮她，反而是害了她！而且，新人场是对每个新人的一种洗礼，若是连这个都过不去，就算在你的帮助下完成了新人任务，出去后也只会死的更惨！游乐场的危险远超你的想象！”
虽然有些郁闷，不过血枫依然不得不承认，安妮说的很有道理，自己毕竟不可能保护她一辈子！况且，她也并不是自己什么人，他还没伟大到想当救世主的程度！
罗林不再理会艾莉转身对西顿说道，“小子，我看好你，加油吧，只要完成了新手任务，你也一样可以加入我们的小队！”
西顿洒脱的笑了笑，“我明白的，无论到了哪里，实力才是决定一切的根本！我会完成新手任务回来找你们的！”
罗林满意的点了点头，递给西顿一把重剑，一小瓶药水说道，“拿着吧，这药水就救命用的，只要没有立刻死掉，喝下它休息一会，很快就能恢复的！”
西顿笑着点了点头，接过药水，转身向南边的方向走去！
西顿很聪明的没有问要怎么找到他们，从刚刚罗林他们的对话中，很容易明白到现在的处境，作为一个资深的团队，一定有特殊的方法可以轻易找到他的，否则，这些人岂不是白费力气了？
事实上，罗林他们的确可以很轻易的找到这里的任何一个人，作为jīng神掌控者的安妮，早就在他身上留下了jīng神烙印，想要找他并不困难！
有了艾莉和西顿的例子，洛迦很容易就作出了选择，从罗林这里接过了同样的一把重剑和药水！
看了一眼那个和魏子风和血枫有着同样皮肤和头发的陈晓嫣，罗林有些犹豫的看了一眼血枫，毕竟刚刚血枫为了她甚至和凯西杰对峙，现在会对这个女孩是一种什么态度他也拿不准！
“我的任务也是八点钟方向的食尸鬼……”陈晓嫣小声的说道。
血枫有些欣喜的点了点头，“你跟着我吧。”
对于这个女孩血枫有种说不清的感觉，看到那同样颜sè的皮肤和头发，就会不自觉的出现一种亲切感，虽然他自己也记不得是为什么了。
有些无奈的耸了耸肩，罗林冲着血枫笑了笑，“好吧，我想你不会需要那些东西了吧？你需要什么武器呢？一把法仗么？”
血枫淡然的摇了摇头，“我不需要了！”
虽然不知道为什么，但是血枫依然不喜欢法仗的感觉，似乎不拿法仗已经成为了一种习惯！
“那么装备呢？”罗林有些意外的看了血枫一眼说道，“作为我们小队的一员，你不需要和我们客气的！想要什么，开口吧！”
“有防御xìng的东西么？”血枫出声问道。
“防御xìng的东西么？”罗林想了想摸出了一个蓝sè的披风，“水云披风，算是有些防御效果吧，算是三级宝物了！更高级的法师防御物品暂时没有剩余。不过，如果只是新人任务的话，穿上他应该没有什么大问题了！”
血枫顺手接过了披风，略微看了看，满意的点了点头，“很漂亮的披风！”
“……呃……为什么你和安妮一个论调，该死的，你又不是女人，要那么漂亮干什么！”罗林有些郁闷的说道。
“因为，我本身就是打算给女孩的！”血枫微笑着把披风披到了陈晓嫣的身上，“带着它吧，这样应该会安全点！”
“………”罗林顿时无语。
“不用了……还是你穿吧！”陈晓嫣忙拒绝道，“你是法师应该也很需要这个的！”
“我么？”血枫的嘴角扬起了一丝淡淡的微笑，“在我的感觉中，我已经很久没有用过这种东西了！”
“喂，你真的不需要防御么？”罗林有些担心的问道，毕竟一个法师居然不需要防御，这简直太令人不可思议了。
法师，不是一向是身体脆弱的代名词么？
远了不说，就算是安妮这个半法师的jīng神掌控者，最注重的就是防御了，如果你注意的话，就会发现，安妮的身上全是各种各样的高级防御法宝。
“要不，我分你一件？”安妮看了一眼血枫一清二白的防御说道，“没有一件防御的法师太危险了！”
“我从来没有抢女人防御的习惯！”血枫微笑着说道，“而且，我想我是不需要那些的暂时！”
虽然忘记了过去的事情，但是那份自信和傲然却依然深深的扎在血枫的心中，藏身在骨子之中，融化在血液中！
第七章 新手任务（中）
今天已经和编辑谈好了，明天寄合同......所以，大家不用担心偶这个无良的家伙会再出什么状况了......恩，保证完本！嘎嘎！
兄弟们，支持啊，现在居然才新书70多？太逊了吧？
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“要不，我分你一件？”安妮看了一眼血枫一清二白的防御说道，“没有一件防御的法师太危险了！”
“我从来没有抢女人防御的习惯！”血枫微笑着说道，“而且，我想我暂时是不需要那些的！”
虽然忘记了过去的事情，但是那份自信和傲然却依然深深的扎在血枫的心中，藏身在骨子之中，融化在血液中！
“臭小子，希望你一会可不要丢人的好！”自己的好意被拒绝，安妮恨恨的嘀咕道。
血枫洒然一笑，丝毫不以为意，计算了一下方位，率先大步走了出去。
………
“Ghoul！又名食尸鬼。穆斯林传说中一种邪恶的灵魂或魔鬼，他们盗掘坟墓并吃死尸。不过这里的食尸鬼已不是吃死尸的恶鬼，而是被核辐shè变异的人类。换句话说，就是死亡在这里了的新人！”罗林一边走，一边向血枫解释道。
“新人？”血枫有些骇然的问道。
“不错，这个位面不知道从多少万年前就有了，来到这里的新人也是不计其数，但是真正能够完成新人任务离开新人场的并不是很多，换句话说他们大多数都会死在这里！”罗林冷笑道，“你不要拿你的标准衡量，最简单的说，你觉得没有你的帮助她有多少可能通过新人任务？”罗林指着血枫身后脸sè已经有些发青的陈晓嫣说道。
血枫有些默然的点了点头，没有再说什么。
“这么多的新人你以为死了会怎么样？”见血枫默认了自己的说法，罗林继续说道，“你不是还指望这里有人给他们风光大葬吧？忘记你以前那些无聊的想法吧，这里是死亡游乐场！即使只是最“安全”的新人场也不是你可以想象的！”
“所有死在这的新人都会变成食尸鬼么？”
“当然不可能！”罗林摇了摇头说道，“如果都变成食尸鬼，这里岂不是只剩下食尸鬼一种生物了？变成食尸鬼只是其中一种，和传说中记载的很相似，只有死在食尸鬼鬼手中的人才会变成食尸鬼！”
“你还记得刚刚那个艾莉么？”罗林有些嘲讽的说道，“她要面对的是冰狼，如果没有通过的话，她的灵魂就会飘散，或者变成怨魂，或者变成其他一些东西……其他的也大都如此类推！总之，死在这里的人没有一个可以轻易的消散掉！”
看了一眼恐惧的有些发抖的陈晓嫣，罗林冷笑道，“怎么？感觉恐惧么？这就是现实，这样的残忍和恐怖，这才是死亡游乐场！而且，相比死在新人场外面的人来说，或许他们还都是幸运的呢！”
说话的功夫，血枫他们已经渐渐走到了食尸鬼的地盘。
第一只食尸鬼终于出现在了众人的眼前！
一个浑身血肉都已经腐烂的尸体颤颤巍巍的向着众人的方向走来，那已经腐烂的看不出长相的脸显得恐怖无比，光是这样子，就已经让陈晓嫣腿软了！这一刻，她清楚的知道，如果只是自己一个人来的话，必然会成为这些食尸鬼中的一员的……想到这，陈晓嫣下意识的拉紧了血枫的衣角！
“嘘！”杰弗森大笑着吹了声口哨，向血枫道，“好久没有见到这鬼东西了，哈哈！哦，多可爱的家伙呢，血枫，运气看来不错啊，这只似乎还是死了没有多久的呢！”
淡然的笑了笑，血枫无所谓的说道，“有什么区别么？”
虽然是第一次见这种东西，但是不知道为什么，自己的心中却没有任何恐惧的感觉，仿佛这些早就已经司空见惯了一般。
“或许曾经的我……也很不平凡吧？”血枫微微叹息了一声，对自己说道。
“好了，血枫……哦，见鬼的，我已经还是叫你枫吧，怎么样？我讨厌这么麻烦的名字，它叫起来很不顺口！”杰弗森不满的说道，也不等血枫答应便自顾自的说了下去，“枫，让我们见识一下吧，你想怎么不用武器解决这个家伙吧！”
这短短的时间里，那只食尸鬼已经离众人不足10米了，然而，除了陈晓嫣死命的拉着血枫的衣角外，其他人都没有任何的反应。似乎接近的并不是一个恐怖的食尸鬼而是一只兔子一般。
“喂，小丫头，你最好放开他的衣服。”罗林微笑着向陈晓嫣打趣道，“这样抓着他，会影响他的灵活xìng的，明白么？”
听到罗林的话，陈晓嫣忙放开了血枫的衣角，脸上的恐惧却更盛了！
仿佛落水的人失去了最后一根救命稻草一样，而且还是自己放开的……
看到陈晓嫣居然这么快就放手了，罗林不禁微有些诧异，这种情况下，人多数会服从自己的本能死死抓住最后的希望的，就像落水的人一定会死命的抓住最后一根稻草一样，就算明知道那不会有用也是一样，何况，血枫并不是没有用的稻草！
轻轻拍了拍陈晓嫣的肩，血枫微笑道，“放心吧，跟着我，你不会有事的。”
这时候，食尸鬼离众人已经不到3米……
缓缓抬起手，学着凯西杰刚刚的动作微笑着打了个响指，一朵幽蓝sè的火焰瞬间出现在了他的指间。
手指轻轻的点出，那幽蓝sè的火焰瞬间划出一道优美的弧线，飞向了那已经离众人不到两米的食尸鬼……
幽蓝sè的火焰带着冰冷的气息，瞬间便将食尸鬼点燃，几乎只是一个眨眼的时间，那幽蓝sè的火焰就已经遍布了食尸鬼的全身，那因腐烂而变的恐惧的身体瞬间便被这幽蓝sè的火焰掩盖……
“丫头，漂亮么？”血枫微笑着轻声对陈晓嫣说道。
“………”
第八章 新手任务（下）
早上出去寄合同了，回来晚了，抱歉！
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幽蓝sè的火焰带着冰冷的气息，瞬间便将食尸鬼点燃，几乎只是一个眨眼的时间，那幽蓝sè的火焰就已经遍布了食尸鬼的全身，那因腐烂而变的恐惧的身体瞬间便被这幽蓝sè的火焰掩盖……
“丫头，漂亮么？”血枫微笑着轻声对陈晓嫣说道。
“………”
被幽蓝sè火焰包裹的食尸鬼再没了那副可怕的样子，反而出现了一种妖异的美丽。
看着眼前这幽蓝sè的火焰，陈晓嫣的心情顿时复杂了起来，一时竟然不知道该说什么好了。
相比与陈晓嫣复杂的心情，罗林他们就好描述多了，简单的说就两个字——郁闷！
“喂……我说，那个，枫啊……幽蓝冰炎啊！幽蓝冰炎啊！”杰弗森痛心疾首的大呼小叫道，“你知道你在干嘛么？天啊，见鬼！我发誓，这是有史以来死的最华丽的一只食尸鬼！！！”
罗林等人心有戚戚的点头附和道。
“食尸鬼而已啊！老大，那就是一只一级的食尸鬼而已啊！你至于这么夸张么？幽蓝冰炎啊！”杰弗森尤自不肯甘休的絮絮叨叨。
“可是，你们不觉得这样比较好看么？”血枫微笑着调侃道，“我喜欢这颜sè！你不觉得这比那该死的食尸鬼好看多了？”
“………”
凯西杰的嘴角甚至有些抽搐了，幽蓝冰炎啊，自己在生死边缘突破的结果，居然就这样被他拿来当烟花放……这他妈的也太过份了吧！
“安了，继续走吧，都愣着干什么！”血枫有些无奈的摇了摇头，苦笑道，“莫非你们还想给这只‘史上最华丽’的食尸鬼举办一个葬礼？”
“………”
“前面的食尸鬼会逐渐多起来了，枫，你真的不要点防御么？”平静了下来，罗林皱了皱眉问道。
“呃……你该不会是指望我们给你当防御吧？”杰弗森突然拍了下脑袋大声喊道。
事实上，这样的情况确实有这个可能，而且，也无可厚非，法师一向是在队友的保护下释放魔法的！
“………该死的，我怎么忘了这茬，小子，你该不会一直就在作这个打算吧？”安妮不禁也跟着骂了出来，作为半个法师的jīng神掌控者，她早就已经习惯了被队友保护的感觉！一联系杰弗森的话，顿时有些“恍然大悟”。
“……呃……我像这么无耻的人么？”血枫苦笑着摸了摸鼻子问道。
“你不是像，你根本就是！”安妮斩钉截铁的下了定论！
罗林也不禁笑了出来，“好吧，臭小子，居然把我们也算计了进去！我现在已经后悔这么早把你弄进来了。”
“………”血枫顿时无语，天知道，他根本就没这种想法。
当看到，连一直被yīn冷包围的纸扇也露出了些许了然的笑容后，血枫立刻清楚的知道，已经根本不需要解释了……
“哦，来了！枫，快看，那可是有十几只食尸鬼呢！哈哈！”杰弗森突然大叫了起来。
顺着杰弗森手指的方向看去，血枫立刻看到了一群和刚刚差不多的食尸鬼从四处向自己围了过来。
“好了，大家注意了！枫，你放法吧，不用管防御的问题了！”罗林拍了拍手，对众人说道。
玩笑归玩笑，但是真正到了战斗的时候，他立刻就会转变到严肃队长的角sè上。
虽然这些食尸鬼对他们不可能造成任何威胁，但是对一个没有带任何防御的法师来说就是另外一回事了，作为法师，那脆弱的身体根本经受不起任何的打击！
保持安全的距离和高水准的防御是法师最基本的保命之道！
刚刚血枫没有显示出实力之前，他也注意过血枫的身体绝对是一个普通人的身体素质，甚至可能还不如普通人，这是丝毫做不得假的！
以这种身体素质，又没有任何防御法宝的话，哪怕只是一只小小的一级食尸鬼也可能会给他带来致命的伤害！
作为一个刀手，罗林早就习惯了保护法师！
毕竟法师那强悍的攻击，尤其是范围攻击不是其他任何职业可以比拟的！
当然，作为资深者，所有人都有着和罗林相同的素质，不用任何的废话，血枫已经被安全的保护在了众人的中间，不要说只是这些可怜的食尸鬼，就算是一只实力相当的资深小队来攻击，一时半会也绝对不可能威胁的到血枫了！
看到众人这副样子，血枫不禁有些无奈，却又隐隐有些感动，即使是刚刚还和自己敌对的凯西杰现在这个时候也无比认真的做出了防御姿态！
手指轻划，血枫淡然的舞动着手指，那幽蓝sè的火焰再次出现在了众人的面前，不过不同于刚刚，那幽蓝sè的火焰在血枫的手上瞬间被拉成了一道火线，随即在血枫那优雅的微笑中飘然而出，在空中散开成十几点火星，分别飞向各个食尸鬼！
几乎就是一瞬间的时间，那十几个食尸鬼便化为了和刚刚一样的十几朵美丽的烟花……
震撼！
这一刻，几乎所有人都被这华丽的一记攻击震撼了！
如此绚丽，jīng准的攻击究竟要多微妙的魔法控制力才能做的到？
尤其是凯西杰，这一刻他已经完全被这一记攻击折服了，同样是幽蓝冰炎，在自己手中和在血枫手中的差距实在太大了……
如果说幽蓝冰炎在血枫手上是一种艺术的话，在他的手上就像是一种危险的易爆品……
这一刻，众人才终于相信了，血枫刚刚所说的，暂时不需要防御并不是一句空话！
“我……”
刚要说话，血枫却突然感觉到一阵晕眩仿佛所有的力气在这一刻都被抽干了一般，软软倒了下去，原本要说的话也顿时被咽了下去……
一瞬间，血枫的脸sè变的苍白无比……
第九章 深度冥想
刚要说话，血枫却突然感觉到一阵晕眩仿佛所有的力气在这一刻都被抽干了一般，软软倒了下去，原本要说的话也顿时被咽了下去……
一瞬间，血枫的脸sè变的苍白无比……
“你怎么了？”离血枫最近的陈晓嫣有些慌乱的扶住了血枫问道。
“他是魔法力耗尽了！”安妮撇了撇嘴，扔过一小瓶药水说道，“把这个给他喝了，一会就好了！”
“你说你这家伙玩什么花样啊，那是幽蓝冰炎不是小火球，你这么个放法，不耗尽魔力才见鬼呢。”杰弗森有些幸灾乐祸的笑道。
看到血枫也一样会魔力耗尽，众人这才把那份震撼收了起来，血枫的高度也从神秘的绝对强大，落回了可接受范围之内，抛开那恐怖的魔法控制力外，他的魔力也就是一般而已！
当然，凯西杰也终于找回了一点点的心理平衡……刚刚实在是太打击人了……
“怎么样？好些么？”见陈晓嫣喂血枫喝了下药水后，罗林出声问道。
血枫有些费力的点了点头，脸sè虽然依然苍白，但是jīng神却好些了。
“为什么……”血枫静静的看着自己的双手低声说道，“……我似乎已经好久没有这种感觉了……魔力耗尽么？我也会魔力耗尽么？”
“废话，是人都会魔法力耗尽的，除非你根本就不会魔法才不会耗尽！”杰弗森不屑的说道。
“你说什么？”不同与杰弗森的简单思路，罗林和魏子风明显听出了更多的含义。
如果刚刚那一手幽蓝冰炎还只是让他们震撼的话，这句话则已经完全超过了他们的接受程度！
一个魔法力永远不会耗尽的法师？那是什么境界？
再联系血枫刚刚那近乎完美的魔法cāo控力已经，他对凯西杰的幽蓝冰炎的解释，罗林隐隐有些相信这个血枫原来也许真的已经到了那种永远不会耗尽魔力的境界！
这一思索一切的线索都联系了起来。
已经失去了记忆，但是那份魔法cāo控力却依然熟悉的如同呼吸一样……
不需要任何的魔法防御，对一个已经失去了记忆的人来说，引导他的只能是习惯，也就是说，这个血枫曾经是真的习惯了不用任何魔法防御的方式……
不需要任何防御物品，永远不会耗尽的魔法力，变态到恐怖的魔法cāo控离，这个血枫原来究竟是什么人？
微微摇了摇头，血枫撒然笑了笑，“我忘记了……既然已经忘记了之前的一切，那么这些也都不重要了……我想我要熟悉现在的战斗方式了！”
强忍住心中的震撼，罗林点了点头，“没有完成新人任务，还不能清楚的知道你现在的等级，不过从刚刚看来，应该是在5~7级之间！毕竟我不是法师也不能肯定……”
“是7级的魔法力！”凯西杰斩钉截铁的说道，极为熟悉幽蓝冰炎的他很清楚释放出那种强度的幽蓝冰炎需要多少的魔法力。
事实上，凯西杰还是高估了血枫现在的魔法力，现在的血枫仅仅只有5级而已！
不过这也不能怪他，没有达到那种境界，他永远也不可能明白，作为一个可以绝对jīng确控制每一分魔法力的法师，释放魔法时会节省多少的魔法力。
当然，血枫也不可能知道这些，已经失去记忆的他，对这些根本没有任何的概念，而且，他也根本不知道这个位面中等级是怎么划分的。
“好了，这不重要！”罗林摇了摇头，“这家伙的实力是不能简单的拿魔法力衡量的，就算执友级的魔法力，你们谁有十足的把握击败他？”
“………”听到罗林的话，众人不禁一起无语！
以血枫那份强悍的魔法控制力，对幽蓝冰炎的熟悉使用，谁有把握在他魔法力耗尽前，完全接下他的攻击？
“好了，我想我得熟悉一下现在的状况了，似乎没有我想象中那么好呢。”血枫微笑着对众人说道，“先让我恢复一下魔法力吧。”
说完也不等众人答应，便径自进入了冥想之中。
“深度冥想……”凯西杰和安妮不由一起惊叫了出声。
“你说他是在深度冥想？”杰弗森不由大喊了起来。
虽然不是法师，但是他一样清楚深度冥想代表着什么！那是真正的魔法高手才可能进入的状态……15级，至少要有着15级以上的实力才有可能进入的深度冥想！
“没错！”凯西杰坚定的说道，“虽然我并没有见过人深度冥想，但是，关于深度冥想的记载还是记得的……安妮你也感觉到那些魔法元素的变化了么？”
“早知道就不浪费我的药水了……”安妮恨恨的说道，“现在魔法元素涌向他身体的速度至少是我们冥想时的10倍以上！除了深度冥想还能是什么！”
那瓶药水的效果就是迅速的恢复魔法力，但是效果也还远不能和深度冥想相比，而且，最重要的是，那药水……极为珍贵！
“……他以前究竟是什么人？”魏子风不由自语道。
“不知道……但是，我想他大概是死了一次的人！”罗林沉吟了一下说道，“只有这样才能解释的通……他原来一定是极为强大的法师，那份境界远远超过了我们的想象，这样才有可能死后jīng神不散进入这里……也正是因为这样，他才会记不得以前的事情，甚至魔法力也降低到了这种程度……已经死了一次，仅凭那不知道被损耗了多少次的jīng神力，依然可以保留下这种强度的魔法力，曾经的他太强大了……”
轻轻叹了口气，魏子风开口说道，“算了，说这些已经没有用了，已经消散的jīng神力是不可能找回来了，以前的东西他也不可能想起来了！现在的他，一切都得重新开始了……你们还不了解这里么？活下去吧！”
听到魏子风的话，众人一时都沉默了下来……
PS：呃......兄弟们，美女们，顶起来啊！嘎嘎！
第十章 魔法是这样用的（上）
“变态……”
“……这丫的还是人么……”
“……你还好吧。”
以上，就是血枫从冥想中清醒过来后，听到的所有内容，前面两句是什么人说的，我们暂且抛开不论，反正这些话也注定会被我们的血枫无视掉的。
最后一句……最后一句是谁说的，还用问么？
“没事的。”血枫微笑着站起身，拍了拍身上的尘土，“好久没这种感觉了，还不错，没有让大家久等吧？”
“……”虽然很想说血枫浪费了很多时间，但是算算这家伙从冥想到清醒全部时间还不到15分钟，安妮明智的选择了闭嘴。
“好了，你还是快些完成新手任务吧，如果你还想帮助她的话。”罗林指了指陈晓嫣，耸了耸肩说道。
点了点头，血枫率先继续向前走去。的确，如果是他自己一个人的话，这根本不算什么难题，但是，还有一个陈晓嫣就是另外一回事了，毕竟新手任务是不可以别人直接帮忙的。简单的说，就是要陈晓嫣自己杀足100只食尸鬼才行……这里面的难度，光是想想就令人头痛。
“喂，接着！”安妮突然将一个戒指抛向了血枫道。
“什么？”血枫下意识的接住了戒指，有些疑惑的问道。
“幽灵之戒！防御效果还算不错！”安妮哼了一声说道，“借你的，以后还我！见不得你那可怜样子。”
“我很可怜么？”血枫有些哭笑不得的摇了摇头，却也没有再拒绝安妮的好意，“好吧，算是我借你的，以后还你个更好的。”
并不了解这戒指的功用，血枫也全不在意，随手戴在了手上后，继续向前走去。
倒是魏子风和罗林纷纷有些好笑的看了安妮一眼，当然，在安妮那冰冷的眼神下，他们的这种表情也并没有维持太久！
………
“前方两点钟方向，200米外，有13只食尸鬼，右手方向100米外有三只正在向这边走来。”安妮不缓不慢的拿出一把小刀修理着自己的指甲，随意的开口说道。
作为jīng神掌控者，在没有jīng神屏蔽的情况下，弄清周围的情况实在不是件什么复杂的事情，而此刻的她也正是在用这种方式表示出这些食尸鬼实在没有她那漂亮的指甲有趣。
当然，对安妮的这种举动的真正含义魏子风和罗林同时持保留意见……
血枫略微犹豫了片刻，就向着前方两点钟的方向赶了过去。
“需要帮助么？”看到血枫选择了那边，罗林善意的问道，“以后如果不是必要，不要再用那种强大的魔法了，时刻保持魔法力是在这活下去最基本的常识。”
“暂时不需要。”血枫摇了摇头有些自嘲的说道，“我明白你的意思，放心吧，不会再出那种状况了。”
说话的时间，血枫已经看清了那缓缓爬向自己的食尸鬼们！
十三只食尸鬼凑在一起，给人的感觉真的震撼之极，那偶尔发出的低沉的嘶吼声更是将这种恐怖的气氛推到了顶峰——至少陈晓嫣就是这样认为的。
“小心！”虽然知道面前这个人并不害怕这些食尸鬼，陈晓嫣还是忍不住小声提醒道。
看着血枫一个人缓缓迎了上去，却并不急着释放法术，凯西杰有些疑惑的喊道，“快点放法术啊，你拉那么近的距离干什么？”
安妮的神sè也变的有些凝重了，离食尸鬼不到10米了，这实在不是一个法师应该保持的距离了！
至少在这个距离内，如果不依靠那些魔法防御物品的话，她也只能选择先后退了。
当然，如果要释放某些厉害的法术就另说了，比如刚刚那手幽蓝冰炎，就完全可以无视这种距离，在秒杀的情况下，这个距离并不算什么，但是，他不是说好不会再用那种强大的法术了么？
难道真的仗着有深度冥想就敢这么肆无忌惮的浪费魔法么？
10米，第一只食尸鬼刚刚踏入血枫周围10米范围的时候，血枫终于动手了。
如同穿花jīng灵一样优雅的手指，瞬间划出了一道道美丽的弧线！
“冰箭”“火球”“闪电”……
各种一级法术如同烟花一般四散而出！
“他在干什么？”凯西杰的心中不由升起了一丝疑惑，这样的一级法术虽然节约法力但是攻击力并不强大，即使是对付这最低级的食尸鬼也是要费很大力气的，如果只有一两只还无所谓，但是这是13只一起啊，他到底想要干什么？
同样疑惑的不止是凯西杰，和魔法者打了多次交道的众人自然也知道一般法师的战斗方式，这样的情况实在太另类了！
而杰弗森甚至已经准备好上去帮忙了。
一连串的一级法术撒出后，血枫没有片刻的停留，直接一面火墙摆到了最多食尸鬼的方向上，随即转过身来，对着离自己最近的食尸鬼一连又是三个火球术。
这一切不过是几个呼吸间的事情，然而动作快的几乎让人眼花缭乱，所有的魔法都是瞬发，单是这一点就已经足以让很多的法师汗颜了。
作完这一切的血枫，微微向右边，也就是摆出火墙的方向上，踏出了一步。
而这时，第一波一级法术才刚刚打到那些食尸鬼的身上……
而这时诡异的一幕也同时出现了，被火墙拦住的一共是五只食尸鬼，在火墙消失前暂时是不可能对血枫构成威胁的，另外一边的食尸鬼也分成了三波，其中有四只在最左边的方位离血枫还有一小段距离，在血枫向右踏出那一步后，依然还有10的距离，正前方的三只则诡异的停在了原地，而爬的最快的那一只接连被两个火球术击中，离血枫还有不到4米的距离……
而这个时候，后面那三个火球术也同时赶到了……
甚至没有来得及发出任何声音，这只食尸鬼就已经死在了血枫面前，这时它里血枫的距离刚好三米………
PS：虽然还差17票，不过，还是更了吧，嘎嘎！
兄弟们，美女们，继续顶起啊！嘎嘎！
第十一章 魔法是这样用的（下）
而这个时候，后面那三个火球术也同时赶到了……
甚至没有来得及发出任何声音，这只食尸鬼就已经死在了血枫面前，这时它里血枫的距离刚好三米………
当然这还并不算完，解决了这只食尸鬼的血枫并没有停下手里的动作，又是一个一级法术的瞬发攻向了那诡异停在原地的三只食尸鬼。
然后，血枫继续向右边的方向跑去，在离火墙不到1米的地方，释放出了第一个四级魔法——冰石乱坠！
就在冰石乱坠放出的那一瞬间，火墙同时熄灭掉了……
还没来得及向前一步的五只食尸鬼在冰石乱坠的攻击下，直接变成了碎片。
这个时候，那三个诡异停留在原地的食尸鬼才终于再次迈开了步伐继续向血枫的方向爬来。
血枫的嘴角再次扬起了一丝微笑，第二道火墙再次出手将这三只刚刚反应过来的食尸鬼再次阻挡在了火墙的后面！
转过身来，最左边的那四只食尸鬼离血枫的距离也只有不到四米了……
一抬手，血枫又是几个一级法术打出，那四只食尸鬼中爬的最快的两只也终于踏上了那边兄弟的后尘，诡异的停在了原地。
腾出手来的血枫再次打出了三个火球术，并同时向火墙的方向跑去。
一只刚刚越过不知为何诡异停下的同伴的身体后，这只可怜的食尸鬼再次被那三个连发的火球打中，发出了一声不甘的嘶吼后，倒在了离血枫不到3米的地上……
而这时的血枫也已经再次跑到了离火墙不到1米的地方，如法炮制的再次放出了第二个冰石乱坠！
咆哮在空中的冰石在火墙消失的瞬间，再次将那三只食尸鬼撕成了粉碎！
这个时候，离血枫最近的一只食尸鬼已经只有1米远了……
甩出又一个三连发的火球后，血枫终于在那只食尸鬼扑到自己身上之前，顺利解决掉了它们。
微微喘了一口气后，血枫终于摆下了第三道火墙，把最后两只食尸鬼死死的挡在了三米之外！
腾出时间来的血枫，甚至微笑着回头向不远处的众人比出了一个V的手势……
依然燃烧着的火墙，给这夜sè缓缓抹上了一道明亮的微笑……
甚至没有回头，血枫再次连着甩出了两次三连发的火球后，踏着优雅的步子，缓缓向众人走了过来……
“………你这个疯子！”这是安妮的评价。
“魔法也可以这样用的么？”这是凯西杰的叹息。
“好样的，哈哈，帅坏了，不知多少女人会为你这一手疯狂的。”这是杰弗森的赞许声。
“………”不是我打错了，这是陈晓嫣无声的问候，哦，我是说她那微笑的眼神。
“那些食尸鬼为什么会诡异的突然停在原地？”罗林有些疑惑的问道，如果不是那些食尸鬼诡异的突然停下来的话，血枫现在可能已经不会完好的站在这了——至少不会这么轻松了！
“是那些一级魔法的自带效果……”凯西杰叹息了一声替血枫解释道，“被闪电术击中后，如果没有足够魔防的话，是会附带麻痹效果的，在麻痹效果的作用下会有一秒的滞待，如果再恰好被冰箭击中的话，这种麻痹状态会增加到五秒左右！”
“你再仔细想象刚刚的经过……”凯西杰继续说道，“他的每一个魔法都是经过了jīng确计算的……没有任何失误！从一开始出手的时候起，这场战斗就已经完全在他的算计之中了……结局早已注定！”
“………”
“我不喜欢这种感觉……”血枫微微摇了摇头说道，“我感觉我还是忘记了一些很重要的东西，或者说……魔法！”
“………”众人再次无语，这还不够变态么？
无所谓的耸了耸肩，血枫微笑道，“忘了就忘了吧，这样的方式也不错，你们觉得呢？”
“我觉得你可以把戒指还我了！”安妮恨恨的说道。
“………”
接下来的事情就简单多了，熟悉了血枫这近乎华丽的战斗方式，众人已经彻底不再为他担心了，甚至在他战斗的时候开始调笑他的姿势不够帅，或者……笑的太猥琐……
事实上血枫总是不断的适应自己现在的这种战斗方式，对战局的控制也越来越jīng准，后面的战斗中，食尸鬼甚至别想接近他的身体3米以内！
不过，随着完成任务要求的一点点缩小，另外一个更麻烦的问题又摆在了血枫的面前——怎么帮陈晓嫣完成任务？
现在的陈晓嫣并没有什么特殊的技能，身体素质也仅仅是一般女孩而已，没有任何的特殊之处，让这么一个女孩解决100个食尸鬼，这难度确实大了点……
最麻烦的是，就算自己帮她把食尸鬼打到半死，对她来说也还是有危险的，更何况，食尸鬼一旦多了起来，自己根本就无法留手！
事实上，也并非完全没有办法，如果罗林他们肯出手的话，将食尸鬼压制的不能动弹并不是什么难事，但是，陈晓嫣现在并不是血sè小队的成员，罗林他们根本就不答应出手帮助她，在罗林他们看来这样一个没有任何特长的女孩根本就没有必要！
让这么一个女孩加入自己的小队并不是什么值得开心的事情，甚至就算是同意如果她能完成这次新人任务就让她加入小队多半也还是看在血枫的面子上的。
作为资深者，早就已经习惯了漠视生死，除非你能成为他们的同伴，否则你的生死就绝对不会被放在他们的心上，而无疑，现在的陈晓嫣在他们眼中还不够资格成为同伴！
不能指望他们了……
随手解决掉身边最后一只食尸鬼后，血枫再次陷入了沉思……