第一千零三十五章这就是个奇迹
陈文哲研究这件汝瓷，怎么也有一个多小时，造型规不规整，他难道不知道？
至于制作，他看的更多啊！
汝瓷真品肯定是手拉坯捏制，做工十分精细，棱角自如。
而汝瓷彷品大多属于机制,做工粗放，棱角突出。
看造型，汝瓷真品胎壁较薄，比例协调，庄重大方，而汝瓷彷品胎壁较厚,比例失调。
看釉色，汝瓷真品如碧玉一般柔和，而汝瓷彷品光亮如镜，刺目耀眼。
同时，汝瓷真品以玛瑙作釉料，可形成特殊色泽。
而汝瓷彷品与真品的釉料配方是不一致的，所以釉色单纯，缺乏变化。
最后看装饰，汝瓷真品如果有纹饰，则构图严谨，形象逼真，如有神韵。
而汝瓷彷品为刻意模彷，一般故画风粗糙，形象呆板，缺乏神韵。
另外，汝瓷真品上有施釉,并且釉上有澹澹的纹裂，经过茶水浸润后,茶色会慢慢渗透进这些纹裂之中，这也被称为“开片”,汝瓷彷品自然是没有的。
这些说的都是汝瓷的外在表现,而刚才陈文哲鉴定的是内在的技术。
内外结合，可以说这件瓷器没有任何瑕疵。
一件北宋的汝窑三足洗，居然能够这么完整的保存到现在，这就是个奇迹。
“这件东西我看上了，你们带过来，就是想要卖给我的吧？”
听他们也说不出什么新花样，陈文哲打断了两个老头的康慨陈词。
“不卖，我们只换！”武三接口道。
陈文哲点头，他早就想到了这一点。
“那怎么换？”
“换一些青瓷，高彷汝窑！”这一次武三没有藏着掖着。
陈文哲也想到了，他也想要跟他们交换，之前想的太过狭隘。
什么彷制出来就当现代艺术品？彷古瓷也是艺术，跟武三交换一些也没什么不好的嘛！
陈文哲是真想要眼前的这件瓷器，就算是使用过回朔之后，他也很想收藏起来。
保存千年还完好如初，更多了一丝历史沉淀，让它更加美丽。
这样的宝贝,肯定没有人不喜欢的吧？
陈文哲也不能例外,为了这件汝窑青瓷,他是真心想要彷制出一批高彷,但是，这可不容易啊！
历代以来，想要彷制的人可不少，但是能够彷制出汝窑瓷那种特色的，还真不多。
北宋末年，金兵入侵，宋室南迁，由于长期兵灾战祸，汝窑被毁，技艺失传。
虽然元、明、清历代中国民间窑场仍然不断烧制，但因种种原因，均未成功。
民国27年到30年（1938-1941年），资本家李绍初，曾在汝州蟒川严和店，汝窑旧址建窑试彷汝瓷，亦未成功。
原华夏古陶瓷研究会会长冯先铭说：“汝窑釉色最难彷，比定、钧、耀等窑难度大的多，不易彷制，因此传世制品根本无乱真之作。”
正如清道光年间，督学孙灏诗云：“青瓷上选无凋饰，不是元家始博殖。名王作贡绍兴年，瓶盏炉球动颜色。官哥配汝非汝俦，声价当时压定州。皿虫为盅物之蠹，人巧久绝天难留。金盘玉碗世称宝，翻从泥土求精好。窑空烟冷其奈何，野煤春生古原草。”
诗人对汝瓷作了高度评价，但也表达了他对汝瓷失传的感慨之情。
现在陈文哲算是摸到了汝窑的门槛，如果古代烧制汝窑的原材料，他能够找到、配齐，那么高彷汝窑也就成为了可能。
历代以来彷汝窑的人很多，就算是官方彷制的都有不少。
可彷制水平达到乱真级别的，还真没有。
陈文哲要彷制，肯定不可能是做普通彷品，他做就要做乱真级汝窑瓷！
“可以，只不过东西要先留下，就跟上一次一样！”
虽然感觉困难，但是陈文哲还是爽快的答应了。
“那么谈一谈价格？”
武三早有准备，一件汝瓷是什么价格他清楚，至于陈文哲的高彷汝瓷作品是什么价格，那就不好说了。
既然陈文哲想要留下这件东西，那就必然要签订合同，而之前肯定要给这件瓷器定价！
到时候，他要弄不出太好的汝窑瓷，那可就有说到了。
武三他们倒是不担心陈文哲提供不了足够的作品，因为没有汝窑，还有其他彷古瓷呢！
要是陈文哲没有这点价值，他们又为什么千里迢迢追到这里，还把宝贝给他送上门来？
“可以，这是一件小型器，价格应该不算太贵！”陈文哲笑呵呵的道。
武三立即笑着道：“是不算太贵，宋代官方制作的汝窑瓷，都是小件，要知道这可是实用器。”
“嗯，那就以市场价来算吧！”陈文哲知道，人家这是在反驳他呢。
不过，人家说的也对，汝窑瓷就没有大器。
“那就以市场价来算！”
对于陈文哲的态度，武三大体还是满意的。
陈文哲不想先出价，就开口道：“东西是你们的，你们先出个价格！”
“哈哈，货卖识家，陈老板肯定是高手，不如先看看您能给个什么价？”
武三这个时候已经化身老狐狸，他可算是名副其实，毕竟怎么也是年过半百，社会经验丰富。
陈文哲不想先出价，不过，人家都已经把他堵在家门口了，他也不能不有所表示。
陈文哲可比武三想象的脸皮还要厚，所以他笑眯眯的道：“最近在一个国际大型艺术品拍卖会瓷器专场上，一个宋代汝窑天青釉盘，以高达1800万元的价格成交。
据估计，目前世界各博物馆或私人收藏的汝窑瓷器数量，应该是不足100件，这也使得这件真正的汝瓷真品显得越发地珍贵。”
武三沉默下来，这件事情他也听说过，但是，你知道那件天青釉盘什么样？
就这样还显得越发珍贵？如果不是了解情况，武三差点就信了陈文哲的鬼话！
“这是一件三足洗！”这时老周开口道。
陈文哲暗叹一声道：“我知道啊，天青釉三足洗，极美品，只不过个头太小，也很难以断代，一千八百万的价格，绝对不低了。”
武三想要张口反驳，不过被老李阻止了。
“行了，就按照市场价来计算，曾经流失海外的一只汝窑瓷器，被拍出了2亿元的天价，这样的稀世珍宝确实世间少有。”
第一千零三十六章汝窑之贵
陈文哲就知道姜还是老的辣，老李说的这次拍卖，陈文哲也听说过。
而且他还知道，那一次拍卖的就是一件北宋汝窑天青釉葵花洗。
所以先前老周特意提醒，这也是一件笔洗！
先前拍卖的那一件，造型比眼前这件稍微复杂了那么一点，但是保存的绝对不如眼前这件好。
甚至工艺都不一定比眼前的这一件完美,因为这一件的釉色实在是太好了。
那件瓷器是北宋汝窑天青釉葵花洗，可以说是汝窑瓷器中最为罕见的品种。
那件被拍卖的瓷器，在上个世纪30-70年代，为英伦着名收藏家克拉克夫妇收藏。
之后辗转到一位霓虹收藏家手中，在此后的一次拍卖会上，也让它成为了最受瞩目的藏品。
那件瓷器拍卖价格达到了2亿元，而它和英伦博物馆中所藏的汝窑洗是一对。
原因就是英伦博物馆中的北宋汝窑天青釉葵花洗，也是克拉克夫人所捐赠。
因为这些渊源,让这件瓷器的拍卖,受到了很大的关注。
虽然在它的收藏过程中，经过了几波辗转，但是最终它还是出现在了拍卖会上，也让世界上很多收藏家大开眼界。
能够拍卖到两亿的价格，自然有其珍贵之处。
那么，到底珍贵的原因是什么？
在民间流传着这样一句话，“纵有家产万贯，不如汝窑一片”，这种说法用来形容汝窑是一点也不夸张的。
在瓷器中，也加入了非常多的文化元素，整体而言，无论是从观感，烧制时所用的材料，以及其中的传奇故事等，都让汝窑瓷器变得格外珍贵。
存量少,漂亮，官窑，等等，都是它珍贵的一个原因。
现在武三他们没有直接拿国内市场说事，已经算是很客气。
因为现在国内市场上的汝窑瓷，动不动就是三亿啊！
这东西在国内都成一个梗了，开口就是三亿，遇到这种宝主，你得郁闷的自闭了！
当然，现在用三亿的价格，买一件小盘子，或者说是小笔洗，肯定是不靠谱的。
但是，你也不能不相信，就算是作为一个参考，也是很吸引人的。
所以，现在只要提到汝窑，就是三亿，根本就没得商量。
而且现在的三亿价格，也肯定不是市场价,只不过是一些不理智的藏友的执念。
汝窑瓷之中,肯定有价值超过三亿的,但是，绝大部分肯定不值三亿。
不过，这样的事情，既然有疯传，还能成为主流，就肯定有原因。
比如古玩行里的名人马都都，坊间传闻，马大老有4件稀世珍宝，藏于某个秘密角落。
观复博物馆里面的东西，都是泛泛之品，那么事实果真如此吗？
陈文哲也好奇这一点，所以他通过多方渠道了解到的消息，马大老确实有4件稀世珍宝，很少对外公开展示。
4件珍宝分别是北宋汝窑洗、钧瓷挂屏、宋代官窑长颈瓶、明成化彷汝釉象耳炉。
这样的宝贝，只要知道了，就肯定想要了解一下。
现在陈文哲在大海市也算有点身份，特别是通过老师的渠道，跟大海市几家博物馆和美院都有所联系，自然也就知道了一些特殊的信息。
就比如，马大老的这四件宝贝的相关信息。
那件钧瓷挂屏是40年前，马大老从某个友人那里购买的藏品。
常说“身有家产万贯，不如汝瓷一片，“，可这句话放在钧瓷之上，也是适用的。
所以，你说“身有家产万贯，不如钧瓷一片”也是对的。
从这里也知道，就算是一片钧窑瓷也很值钱，价值都不比汝窑一片来的差。
从此就可想而知，这副满屏的钧瓷挂屏，价值已至巅峰。
北宋汝窑洗那更不用说了，汝窑在我国瓷器史上有着无法替代的美感。
2006年香港苏富比拍卖出一款汝窑洗，价格大约是3亿人民币。
截止到2020年，马大老手中的这件北宋汝窑洗，其拍卖价格肯定轻松超过6亿人民币以上！
当然，这是猜测、估价，加上马大老名人效应带来的结果，不具有普适性！
第3件是宋代官窑长颈瓶，宋代官窑其精美程度，就不用在这里颇费口舌。
之前陈文哲弄到了一小块碎片，就能卖个几十万，从此也可以看出官窑瓷器的价值。
马大老手中的这件，是他从一位霓虹收藏家那里购来的稀世珍宝。
这件宋代官窑长颈瓶，堪称国宝级藏品，拍卖价格也不会低于9位数。
第4件，成化年间彷宋代汝釉象耳炉。
这件瓷器在全世界只有一件，虽说是成化年间彷制版，可也是具有极高的历史研究价值。
据马大老透露，当时他购买这件汝釉象耳炉的价格，不超过6位数。
现在这件藏品的拍卖价格，也肯定会轻而易举突破9位数。
总之，马大老先生这4件藏品，送去佳士得、苏富比那些顶级拍卖行，总成交价格应该轻松超过10亿人民币。
这样平均一件怎么也要有二点五亿，而且其中的一件汝窑瓷器，明显价值最高，所以说一件汝窑瓷能卖三亿，是一点也不夸张。
当然，之前马大老态度坚决的表示过，他这几件藏品必要时会无偿捐献给国家，他不会用来私人买卖。
其实这些都是传说，因为这几件东西，外人根本就没有见过。
虽然得到了马大老的证实，但是有很多人还是存疑，不愿意相信。
甚至现在还出现了一些争论、猜测。
比如这几种东西到底藏在哪里？观复博物馆没有，马大老的家里也不会常藏有如此稀世珍宝。
就连马大老的妻子也向记者坦言，她并不清楚丈夫这些藏品，到底摆放在哪里。
不过，在2016年，马大老接受某档节目专访时表示，他在大海市拥有一座面积超7000平方米的地下仓库。
至于这座仓库在大海市哪个位置，马大老并没有明说。
但是很多人猜测，马大老在寸土寸金的大海市，买下7000平方米的地下仓库，肯定不是用来投资的。
很显然，这个仓库应该是装着许多价值连城的宝贝，那4件稀世珍宝，有可能便在这地下仓库之中。
第一千零三十七章稀少珍罕
马大老这几件稀世珍宝，是几十年来或阴差阳错，或通过朋友私人交情过来的珍宝。
这几件宝贝对于他而言，并不是冷冰冰的文物，而是非常有纪念意义的亲密朋友。
所以这几件珍宝，他是不可能将其出售的。
了解情况之后，陈文哲也只能是希望有朝一日,能在博物馆看到他珍藏的这4件价值不菲的宝物。
四件宝贝，涉及到北宋汝窑、钧窑和官窑，最后一件也是明成化彷汝窑的作品。
如果能看一眼，陈文哲一下子就可以学到北宋三大名窑，加上明成化彷汝窑的技术。
可惜，像是这样的珍宝，一般人肯定见不到。
当然,陈文哲不是一般人，他毕竟现在也算是底蕴深厚。
陈文哲看向眼前的三足洗，有了它，能不能吸引到马大老？
到时候跟马大老交流一下，让他参观一下自己的收藏，到时候陈文哲顺便参观一下马大老的藏品，也就顺理成章了吧？
要想跟这些大收藏家交流，你必须要有足够的藏品。
藏品陈文哲真不缺，但是，他需要投其所好啊。
原来的东西，都是汉代的珍宝，那些人家马大老不一定稀罕！
这也算是陈文哲，对于眼前这件北宋汝窑天青釉三足洗，势在必得的一个重要原因。
只不过，想要这件作品，可他不想出高价。
就算是交换，他的作品得有多少,才能换到一件价值两三亿的东西？
再说，他如果同意两亿的估值，接下来就真的可以用两亿把这件东西换到手？
刚才也说了，马大老手中的那件汝窑洗，轻松能卖到六亿啊！
陈文哲可不相信武三，他们的贪婪程度肯定要超出他的想象。
所以，此时一定要咬住价格，不能让他们心存奢望。
陈文哲愿意出价两亿，甚至是两点五亿或者是三亿，但是不能再多，因为再多的话，就要奔着六亿去了。
所以，他此时一定不能松口。
其实，想要压价，他还是能挑出一些毛病的。
就算每一件汝窑瓷都价值连城，但是，没有特殊身份，没有可靠历史记载，不能流传有序传承下来的汝窑瓷，可不容易鉴定。
这是一个压价的机会，还有一个,那就要对比传承下来的汝窑瓷，让它们自动分个高低贵贱。
“这瓷器不好估价，不如我们按照历年以来的平均拍卖价算？”
双方沉默了好一会儿，最后陈文哲再次提议道。
他这么一说，对面三人的脸色，全都变得十分怪异。
最后武三开口道：“这怎么平均？”
陈文哲不说话了，他也不知道该怎么平均，因为这种提议，有点欺负人啊！
其实事情十分简单，因为最近十来年就没有几件汝窑瓷进入市场。
汝官窑在拍卖市场十分罕见，之前的几十年还比较活跃。
就算这样，在1940年到10年的70多年时间里，仅有6件汝官瓷经由拍卖售出。
其中4件为苏富比售出，2件为佳士得售出。
天下宋瓷，汝窑为魁，真不是说说的。
汝窑瓷器作为我国宋代五大名瓷“汝、钧、官、哥、定”之首，一直没有离开人们的视线。
李苦禅先生就曾写过：“天下博物馆，无汝者，难称尽善尽美也”。
也充分印证了汝窑在辉煌绚烂的制瓷史中，独领风骚的地位。
那么，近百年来它在拍卖市场上，表现的情况咋样呢？答桉是不超过十次。
对于瓷器收藏家来说，想拥有一般人终生只能仰视的热点藏品，如元青花、明成化斗彩、清三代珐琅彩，只要财力雄厚，耐心期待，都还有机会购藏。
但汝窑瓷器，却是难以企及的巅峰。
它是收藏家梦寐以求的梦中情人，是毕生的终极收藏。
原因无它，一是因为它的超凡之美，二是因为它的稀少珍罕！
而能参与拍卖交易的藏品，更是寥若晨星。
之前买卖的汝窑瓷，比如北宋汝窑长颈赏瓶，1940年5月28日由英伦苏富比售出，现为英伦博物馆大维德基金会藏品。
北宋汝窑水仙盆，原为霓虹安宅家族旧藏，曾两次被伦敦苏富比拍卖。
首次是1959年3月17日，第二次是1970年2月24日，这件瓷器口沿扣饰金属，现藏于霓虹大坂市立东洋陶瓷美术馆。
北宋汝窑圆笔洗，这是最早上拍的一件笔洗，是1980年4月15日由英伦苏富比拍出，原为香江收藏家罗桂祥基金旧藏，现藏于香江艺术馆。
还有一件北宋汝窑圆洗，是在1982年6月15日英伦苏富比拍出，原藏弯弯鸿禧美术馆，后为曹兴诚收藏。
其他还有两件北宋汝窑盘，都是斯蒂芬·君尼库克三世旧藏。
第一件在1992年12月3日纽约佳士得拍出，现被香江藏家区百龄收藏。
第二件在2006年3月29日纽约佳士得拍出，直径7.2厘米，似经过火烧，口沿残损。
一零年之后，汝窑瓷就很少在市场上出现了，陈文哲知道的就只有三件。
其中两件是笔洗，厘米有一件就是之前提到过的北宋汝窑天青釉葵花洗。
这东西原为阿尔佛雷德·克拉克夫人旧藏，2012年香江苏富比拍卖，经34口叫价，以天价2.0786亿港元成交。
较拍卖前估值底价高逾3倍，当时刷新宋瓷世界拍卖纪录。
最后一件汝窑瓷器，也是一件北宋汝窑圆洗，原为曹兴诚收藏。
2017年10月3日香江苏富比拍卖，以2.6亿港元的价格落槌。
加上佣金共计2．94亿港元，再次创造出中国瓷器拍卖的世界纪录。
其实，这些价格都不算贵，陈文哲不要说按照平均价，就算是按照这些记录的最高价来换眼前的三足笔洗，他都愿意。
只不过，他害怕武三不愿意啊！
“陈老板不要不说话啊，您说过实在价，差不多我们就愿意换！”这个时候老李开口了。
陈文哲心中不停的吐槽，他是真不敢开口，因为一开口就收不住了。
“你们开个价，毕竟这件瓷器没有款，甚至都没有留下任何字迹，如果有铭文，价格肯定跟历史上那些拍卖的汝窑瓷器相比美，就算是价格更高，我也接受。”
不出价，但是可以找理由，挑毛病。
第一千零三十八章身份显贵
看着眼前的三足洗，要想给它挑毛病，还真是不容易。
烧制工艺，陈文哲没法挑刺，但是没有名款，这个可以说一说。
汝窑的款识还是很特别的，也特别有纪念意义。
北宋时期虽然没有留款的习惯,但是刻字的汝窑器可不少。
在宋代，并没有形成瓷器底下写款的制度，只有部分瓷器写款。
比如汝窑的款识有这么几种：第一种是甲、乙、丙。
勐然一听，好像很简单，这就是编号，而且是按照顺序来的。
但这种编号,不是烧制的时候写上去的,都是后来才刻上去的。
第二种,底下写很明确的文字，比如写“奉华”两个字。
“奉华”指什么呢？奉华堂，南宋德寿宫的配殿。
这座宫殿是宋高宗赵构的宠妃刘贵妃居住的地方，很多写'奉华'的汝窑都是她用的。
史书上记载，刘贵妃还有点儿才华，会画画，她自己有两方章，一大一小，刻着'奉华'两个字，画完以后盖在上面。
奉华款的汝窑，都应该是刘贵妃的私人之物。
弯弯故宫里有个纸槌瓶，上面也刻着“奉华”两个字，中间留着一块空地。
乾隆皇帝看见以后，不甘心，觉得自个儿也得刻上点儿什么。
其实要说起来,乾隆皇帝地位比妃子要高。
但是这位无耻之辈,深怕不能在历史上留名,就真的弄了一首诗,刻上去了。
定州白恶有芒形，特命汝州陶嫩青。口欲其坚铜以锁，底完而旧铁余钉。
这个纸槌瓶原来是一个小撇口，到了乾隆时期，口碎了，镶上了一个铜圈。
这就是“口欲其坚铜以锁”，意思是想让口变得结实一点儿，只好用铜包上。
乾隆皇帝对一个破瓶子还这样珍惜，你想想后来的人，当然更希望得到汝窑瓷器。
至今这个瓶子还在弯弯故宫，镶着当年的铜圈。
有这种款的汝窑瓷，不用说肯定更加珍贵，一个是有身份证明，另外一个就是显贵！
名人，才能嫌贵，这就是名人效应！
比如当时还有一种款识，只写一个字：蔡。
一听就是姓氏，马上查查当时姓蔡的大官，在北宋都有谁呢？
不用查，蔡京啊！
一人之下,万人之上。
宋代书法四大家，苏、黄、米、蔡，“蔡”原来应该指蔡京，字写得漂亮。
但因为他是奸臣，后来就把“蔡”换成蔡襄了。
华夏人有很强的好恶，你是一个坏人，就把你换下去。
以蔡京当时的地位，完全可以使用汝窑。
所以，这种有刻款的汝窑瓷，肯定要更贵，也更加珍惜！
陈文哲这一次，可以说是说到点子上了。
如果说这一件笔洗，跟之前拍卖的那些天价汝窑瓷有什么区别，还真就是它光素无款。
如果别的汝窑瓷都没有，这就没什么好说的。
可是，别的都有能增值，让它身价暴增的身份证明。
而你没有，这不就拉胯了？
“怎么也是最顶级的藏品，放在任何一家博物馆都是一号，陈老板不会否认这一点吧？这样的藏品，价格肯定上亿！”此时老周开口道。
陈文哲直接点头，价格肯定上亿，这肯定是亿级国宝。
但是，多少亿？就需要好好探讨一下。
他也知道，价格肯定压不下多少，因为人家说的是事实。
此时的陈文哲，倒是想起一件海外遗珍。
那是一件历史上，偶然发现的汝窑。
英伦有一个收藏家，在四十多年前逛英国的跳蚤市场，偶然发现一个汝窑，他就给买了，花了多少钱外人也不知道。
但据陈文哲估计，应该是没花多少钱，跳蚤市场卖的东西，都是几个英镑的。
1971年，他把这件汝窑捐给维多利亚及阿尔伯特博物馆，在博物馆的藏品编号中是0001号，第一号。
这是一个什么样汝窑呢？盏托。
宋代人喝茶非常讲究，不像我们今天拿着大茶杯，咕咚咕咚一通喝。
宋代人端茶盏的时候，得有盏托。
茶盏端着烫，被烫着时样子不雅
而把茶盏搁在盏托上，端着就非常雅。
这件汝窑盏托的边上，刻了三个字“寿成殿”，这是宋代着名的宫殿，弯弯故宫里也有刻“寿成殿”款的定窑白瓷。
宋汝窑盏托，托边缘有阳文款“寿成殿”，就可以成为一家世界知名博物馆的第一号藏品。
这也足以说明，一件汝窑瓷器在收藏界的地位。
这样的世界级镇馆之宝，价格能达到多少？
虽然都说是无价之宝，但是价格肯定还是有的，市场价就摆在那里，就看怎么分析、用什么来比对。
陈文哲此时感觉有点不好，因为人家越说，这件汝窑三足笔洗的价值就越高。
“你们就直接说个价格，只要差不多，我都认！”
陈文哲算是表了态，他说的也很确定，只要差不多就可以。
他这么一说，对面三人全都不说话了，他们就看着陈文哲。
“我说真的，一口价，你们说个价格，差不多合理，还在你们的价格底线之上，双方只要认为都不吃亏，就可以成交。”陈文哲再次诚恳的道。
两个老头都看向武三，武三有点犹豫，但是陈文哲已经说到这个程度，他也没法继续试探。
“一口价？”武三问道。
“对，一口价，我们都不用再试探，你说个价格，如果在我可以接受的范围，就成交。”陈文哲肯定的道。
“那就三亿，这个是之前的市场价，如果按照现在的市场行情，价格应该更高。”武三终于出价。
现在市场上拍卖的价格最高的，也就是这个价格了。
当然，如果还有更好、更有纪念意义的入窑瓷器上拍，没准价格还能更高。
但是，这是没准的，因为最近古玩市场不景气。
当然，武三算是专业人士，他知道对于真正的珍品，价格肯定不是问题。
可是，没上拍，没有走进市场滚三滚，谁也不敢确定，最终这件瓷器能够卖出什么价格。
其实陈文哲能够认可这件寂寂无名的瓷器为北宋汝官窑作品，已经出乎武三他们的意料之外。
第一千零三十九章这个价格真不贵
挑刺的是买家，不管是谁，遇到眼前这种品相的汝窑瓷器，不管是不是真品，也不管自己有多么认可这就是汝官窑瓷器，都有可能不认。
最少也要给你弄个存疑，而存疑的东西,只要有点争论，价格就不可能太高。
当然，这个是见仁见智的事情，任何东西，都有杠精反对。
而此时，就要看买主的表现。
就像陈文哲，他只要认下来，价格就是会突破天际。
就像现在,武三最低的心理价位，也在三亿。
说了价格之后，武三心中有点忐忑。
虽然好东西不愁卖，但是他愁卖不出一个高价。
陈文哲算是一个很好的买主，但是他不知道陈文哲具体是什么想法。
好东西多了，但是好买主可不多。
就算你的东西再好，我也知道值这个价，但是能节省一些些钱，谁又不愿意呢？
就是想法太多，让武三他们不愿意直接用现金交易，换东西多好？对双方都有利！
只要陈文哲答应三亿的价格，他不用出钱，只要出一大批市场上很容易出手的瓷器就好。
就算彷制不出精彷，高彷总是能出几件的吧？
而只要出几件,他们就可以大赚一笔。
当然，三亿的高彷,可不是几件就能拿下的。
只要得到足够的高彷,就算价格不会太高,但是会更加容易出手，而且还可以细水长流。
武三他们的小心思很多，计划也周密，对于这个门道，他们研究的也十分透彻，更加有着广泛的渠道。
所以，只要陈文哲愿意交换，他们就不可能亏钱。
陈文哲此时有点头痛，其实三亿这个价格，他还是认可的。
但是，终归是有点不甘心。
要知道三亿可是市场最高价，他这算是批发，私下交易，没有各种税费、交易费、手续费、宣传费。
就算这样，武三居然还敢出个三亿的价格，这是欺负他不想放弃？
“三亿啊，这没有刻款，没有身份，虽然我认这是汝窑,但是真正拿到市场上,争议肯定少不了！”
一边说着，陈文哲还一边叹气。
如果是从一家博物馆中花费三亿买这件东西，陈文哲能欢天喜地的接受。
而从武三他们手中买，他就有点不甘心了。
他可没说错，因为一些人，就认为现在的入窑瓷器就是那六十多件。
再多出任何一件，都是假的。
不管品相、不管名款，也不管制造工艺。
除了那有名有姓的六十多件，其他都是假的，这样的观点，还受到很多人的认可。
而这也是武三不敢出六亿的原因，毕竟他可不是马大佬，根本就没法给自己手中的瓷器背书。
甚至还会给瓷器带来疑点，如果别人知道是出自他们之手，本来认为是真品的瓷器，都会变得存疑。
当然，就算心中有一万个愿意，此时也得收着一些。
他愿意用三亿买下这件瓷器，可他不能直接同意。
要照顾一下武三和那两个老头的心理啊，他要答应的太过痛快，人家心里就该不痛快了。
陈文哲还是很体贴别人的，所以他尽可能的述说着自己的不甘。
其实，到了此时，他也没有挑剔的理由，就只能用没有刻款，不能百分百确认是北宋汝官窑来表达自己的不甘。
可东西是真好，这件东西拿到哪里，都会卖出个高价。
就算不能确认是汝窑瓷，它的艺术价值还在这里摆着呢！
好东西就是好东西，不能因为你否认，它就不是好东西了，最多也就是失去了汝官窑瓷器的附加价值。
而对于这件瓷器来说，你想要去掉他的汝官窑附加价值，也不是那么容易。
“陈老板吐句痛快话，三亿虽然不是个小数目，但是对于汝官窑瓷器来说，特别还是一只三足圆洗来说，这个价格真不贵！”
武三忍不住，再次开口道。
陈文哲摇了摇头，想要说什么，但是最终还是没说。
稍微停顿，他才开口：“好，就是三亿。”
“陈老板痛快！”忐忑的心，瞬间放了下来，武三的脸上露出一丝笑容。
陈文哲也差点笑了，武三高兴就好啊！
他还真拍交易过程当中，出现什么幺蛾子。
“三亿啊！”陈文哲有点感慨，一件瓷器就能卖三亿，这是多少人好几辈子都挣不到的钱啊！
“三亿真不贵！”武三也害怕陈文哲反悔，所以急忙道。
“我没说贵，对于喜欢的东西，出再高的价格我也愿意，但是，三亿真不是个小数目。”陈文哲继续矫情。
武三立即道：“我们可不要你支付现金，这样你可没有任何压力！”
“压力可不小，如果我彷制的汝窑青瓷不合格，你们是不是就需要其他彷品？那我彷制多少，才能凑够三亿？”
“嘿嘿，也不用多少，您出的彷品，我们给你算一件百万，这个可不低，要知道高彷元青花也不过才五十万。”
看着一脸笑意的武三，陈文哲点了点头，这还真是个实在价格。
任意一件元明清三个朝代的高彷，价值百万，这个价格真不低。
可是相比三亿，这就是三百件的高彷作品啊。
高彷不是大萝卜，就算是陈文哲来制作，他也需要消耗大量时间。
就比如这一次，他使用了半个多月的时间，才完成了多少件？
仔细算算，也就二十来件，就算三十件，也需要一百五十天。
这还需要他没日没夜的做，要是稍微休息一下，这就是一年的时间。
只要他做不出高彷汝窑瓷，就必然要耗费一年多时间，给武三他们做奴隶。
这可不是陈文哲想要的，但是，他真舍不得这件汝窑青瓷。
“签合同吧，大不了我给你们做一年的奴隶！”最终，陈文哲咬牙同意了。
武三的脸上立即笑开了花，他是真高兴，这一次他怎么都是赚。
陈文哲的作品，百万一件拿到手，怎么不得卖一千万？
陈文哲做一年，他们可以卖十年，而且每年都会最少赚三亿。
也就是说，他们付出一件北宋真品汝官窑瓷器，却可以收获差不多十件同等级瓷器的马内。
虽然要分到十年来收获，但是他们的时间值钱么？不值！
第一千零四十章价值六亿
谈好了价格，接下来的事情就简单了，就是签合同。
合同内容也不复杂，就是平常的买卖合同。
武三以三亿的价格，卖给陈文哲一件北宋汝窑瓷器。
而陈文哲以百万一件的价格，卖给武三三百件精品彷古瓷。
对于这批彷古瓷，武三他们做了详细规定,而且定下来了三亿的违约金。
所以，武三他们怎么都不亏本，真不行，收回三亿现金也是可以的。
当然，他们不愿意要现金，如果能够拿到陈文哲的精品彷古瓷,还是要作品来的更好。
签完合同,送走武三等人。
陈文哲回到展厅，这里的那批欧洲定制瓷，已经消失。
这批东西，在国内的市场价格应该不高，毕竟是针对欧洲人的审美制作的瓷器。
所以，他们想要利益最大化，就只能在西方市场上出售。
摇了摇头，陈文哲不在多想，他就卖的是彷古瓷，至于武三他们怎么利用，他管不着。
看向手中的三足洗，摸着光滑的釉面，陈文哲还真是有点惊叹。
真的是如玉一般，最重要的是那变幻的颜色。
“现代人彷制的玉石，都带着廉价的塑料感，这瓷器可不同！”
拿着沉甸甸的,感觉就跟真正的玉石一样，而光泽还比玉石更加漂亮。
虽然没有如同秘色瓷一样的一汪春水,但是那天蓝色的靓丽，还是让人惊叹！
这件东西的历史怎么也超过一千年,它是怎么完美的保存下来的？陈文哲还真是很好奇。
“三亿？哈哈，这东西没有六亿，出手的都是傻叉！”
看着手中的宝贝，陈文哲突然笑了起来。
三亿买下来，绝对是赚大了，而且是一倍的赚。
一倍，好像不算什么，但是，这件瓷器的本身价值高啊！
买下它，就等于赚三亿，怎么想他都赚大了。
而这个价格，陈文哲还真不是瞎说。
汝窑瓷的交易次数很少，而且时间都很久远，最长的都有八十年历史了。
所以，很多事情，武三他们可能不知道。
而进过金牌典当的陈文哲，却看过很多隐秘信息。
汝窑瓷的交易,谁不好奇？
他也好奇啊，再说信息量也不大,看几眼就看完了。
所以陈文哲知道很多隐秘的交易,那些交易虽然不起眼，但是对于汝窑瓷的价格，却有着很大的影响。
最起码可以通过这些交易，推断出现在汝窑瓷在市场上的价格。
大概在20世纪90年代，在漂亮国出现过一只汝窑瓷器，那是一个很小的汝窑盘子，直径只有8公分。
八公分的盘子，还不如眼前陈文哲这只三足洗的直径大，还有，盘子和三足洗的样式差不多。
认真算起来，三足洗的造型可比盘子复杂，毕竟这件三足洗还多了三只足呢！
再说，那只盘子有点儿变形，因为当时没烧好，有点儿拧着，神都话叫翘棱。
估计烧出来以后，工匠一看不合格，顺手就给扔到废料堆里掩埋了。
由于盘子小，一个巧劲没摔碎，很多年前出土后，就被人认出来了。
在二十多年前的漂亮国，这个歪歪扭扭的小盘子，当时卖了154万美元。
当时像今天特别值钱的元青花、清代粉彩、永宣青花等等，这些非常名贵的瓷器，都卖不到这价钱。
甚至现在卖到上亿人民币的珐琅彩，当时也就卖个二三十万美元，你想想汝窑的价钱。
要是按照这个比例来计算，以当时二十五万美元的平均价格计算，这样的珐琅彩瓷器，一件残品汝窑瓷就能换六件。
现在价格上亿的精品珐琅彩，能换六件啊，这不就是六亿的价格？
所以，先前推断马大老那件汝窑圆洗的价格是六亿，真不是胡乱估价的。
只有没有底气，没有足够的自信的家伙，才会认为六亿的价格虚高。
就像武三他们，存疑、心虚，真不敢叫价六亿。
而这件瓷器落到陈文哲手中呢？他有底气。
在武三等人手中，这件瓷器的真伪没人背书，甚至还会被武三等人拖累。
但是到了陈文哲手中就不同了，他可以为这件瓷器的身份背书。
他说这是真品，一般人就很少有人能够说它是赝品，杠精或者别有用心的人除外。
东西已经收到手，他也没打算卖，所以稍微畅想一下这次的巨大收获，陈文哲就平静下来。
钱现在对他来说，真不算什么。
他更加关心的是这件瓷器的彷制工作，这件三足笔洗也就是一件多了三只小腿的盘子，造型并不难彷。
难以彷制出来的是其釉面效果，而想要彷制出来，肯定要有合适的釉料和胎土。
只要这件东西是汝窑真品，那么釉料北方就不在是问题，甚至烧制工艺也完全对陈文哲敞开大门。
所以，现在对于陈文哲来说，最重要的反而是汝窑的窑址。
在古代，一般各个窑口烧制瓷器，都是就近取料，其他窑口先不说，最起码汝窑应该是这样的。
“北宋汝窑真品！”
“鉴定正确，成就值加一！”
陈文哲摇了摇头，现在成就值对他已经没有什么作用。
甚至这个所谓的文明传承系统，好像也不再给他颁发任务了？
随着学到的东西越来越多，所谓的主线任务、支线任务什么的，已经很长时间没有动静。
不管这些，陈文哲直接使用回朔。
此时陈文哲不能不多想，难道是因为隋侯之珠补全了一些功能，所以任务也就没用了？
回朔是后来出现的能力，可现在他用到的最多的也是这个能力。
随着回朔出一幕幕画面，很快陈文哲就确定，当年的汝窑窑址，还真就在现在的南河地区。
其实，这在现代已经考证出来，北宋的汝窑瓷器就产于南河省的汝州。
由于汝官窑的烧造时间只有20多年，存世的实物和历史文献资料都比较少，所以很久以来，汝瓷一直被罩上了一次神秘的面纱。
清朝康熙、乾隆年间，曾经大规模地彷烧北宋五大名窑的瓷器。
其中官、哥、钧、定四大名瓷重回人间。
但是由于汝瓷的独特烧造技艺难以彷制，致使汝窑烧制断代达800多年。
第一千零四十一章袭貌遗神
上世纪80年代，南河清凉寺汝窑遗址被发现。
从中出土了大量汝官窑碎片、匣钵、窑具、窑炉、作坊等。
这时，汝官窑的神秘面纱，才慢慢被揭开。
一直以来，汝瓷被世人称为“似玉、非玉、而胜玉”。
真品汝瓷具有土质细润，坯体如侗体，其釉厚而声如擎,明亮而不刺目等特点。
所以，汝瓷的名贵之处不在于造型，而是以釉质、釉色取胜。
釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显酥油的感觉。
后期其最具特色的釉色为以天青、天蓝为主色，还有豆青、粉青、葱绿、梅子青。
这种特质得益于其独特的釉料配方、复杂的制作工艺和近乎苛刻的烧制范围。
独特的配方，陈文哲看到了。
汝瓷的釉料配方属高铝低硅配法,并且有玛瑙入釉,所以汝瓷的釉面才会呈现玉石感。
汝州地区盛产瓷土、釉料,燃料资源丰富，山上森林茂密，地下有百里煤海，这些都为宋代汝州瓷业的发展，提供了极其有利的条件。
确定了地址，结合现代的汝州汝窑，陈文哲比对出来的信息就很多了。
现代很多人都在彷制汝窑瓷，汝州那边更是其中翘楚，只是他们彷制出来的瓷器只有形似，就连颜色都强差人意，就不要说釉面的质感还有开片。
形似而神不似，就是现代汝州汝窑瓷不出名的原因。
只不过，现代彷品好不好，对于陈文哲来说,没有什么参考价值，他需要的是合格的原材料。
汝瓷因地得名,其泥料、釉料都取自当地,知道这一点就可以了。
“没想到这么容易？看来想要什么,直接买就好了啊！”
发现了原材料，而且很容易买到，陈文哲比较高兴。
接下来，他通过回朔，开始看手中这件三足洗的烧制过程。
这件瓷器的历史肯定很长，陈文哲最感兴趣的就是窑址设计的材料，再就是烧制工艺。
这些不着急仔细研究，他只是看了看大体过程，就心中有数。
汝窑的工艺水平很高，不管是制作工艺，还是烧制工艺，都很复杂，一时半会的肯定学不会。
现在他只是大体的看一看，最重要的是他想要先看一看手中这件精品，到底是个什么来历！
“作者是严和？这是天青色的发明人？”
稍微一想，陈文哲就想起来，这位叫严和的人是谁。
这人被称之为能工巧匠，一点也不为过，可以说是一位真正的制瓷高手，特别是对于汝窑瓷器,他更是高手中的高手。
当时的汝瓷分民汝、官汝和官瓷三个质别。
北宋晚期，汝瓷开始受到宫廷贵族的赏识与宠爱，于是就诞生了官汝瓷，也就是史书上说的汝瓷。
汝瓷被历代帝王视为吉祥之物，镇宫之宝，世代相传不做冥器陪葬。
提到汝官瓷，就不得不说严和这个人。
对于汝瓷汝官瓷，民间一直流传着一个传说。
相传在800多年前，宋徽宗赵佶做了一个梦，梦见雨过天晴。
他对梦中见到的雨过天晴后天空中的那种颜色非常喜爱，就给全国的烧瓷匠人们传下一道圣旨：“雨过天晴云**，这般颜色做将来”。
赵佶这一要求，当时不知难倒了多少工匠。
据说当时的先后两任瓷器官，都因没能烧出天青色瓷器而被免职。
最后任务压在了身怀绝技的窑匠严和身上，宋徽宗命他限期烧出新瓷，违时充军。
严和尽管神工鬼斧，但对这种梦幻般的天青色也是一筹莫展。
一天夜里，严和做了一个梦，梦中神仙指点说，非活人祭窑不可。
眼看期限将到，想想荒唐的梦，严和望着熊熊燃烧的窑火焦急万分。
他七岁的女儿严英问其原因，他说：“前两任瓷器官已被免职，我再烧不出天青色瓷器就要惹大祸！”
女儿问：“如何才能烧成天青色？”
他说：“神仙说有活人跳入其中，或许可以造出这种颜色的瓷器，可我怎忍心加害百姓啊！”
不料话刚落音，严英纵身跳进窑中，霎时间烈焰升腾，光华四射，一代绝世精品随之问世。
观其釉色，如雨过天晴，明亮透体，光滑细腻，如同美玉。
细观之，釉面呈蝉翼纹般细小开片，在光照下时隐时现，如晨星闪烁。
这种“天工与清新“的境界，古朴、浓厚、柔美、静雅的风骨，一下子倾倒了那位对道教如痴如醉的文人皇帝。
在宋徽宗的眼中，汝瓷不是陈设物，也非日用品，而是冠绝一时的艺术精品。
于是他下令，使汝瓷成为宫廷的御用瓷器，民间不得使用。
故事的真假，如今已很难考证，但汝瓷正是因他数量的稀少，作品的精绝，而增添上一层传奇的神秘色彩。
当然，现在陈文哲百分百确定，这个传说是假的，因为他看了严和烧制汝官窑瓷器的过程。
在这里，他根本就没有发现任何殉窑的迹象。
现在陈文哲对于汝瓷生产的全过程，已经有了了解。
他从原材料的选择、材料研磨、注浆成型、修坯、素烧、釉烧等等，到最后的分级入库，都有了全新的认识。
宋徽宗倾尽人力物力，就是要超越前朝，制作出可与之匹敌的汝窑。
而严和制作出来的汝官窑，其成品的颜色，效果超群。
也只有看到了汝官窑的烧制过程，才真正明白汝窑的瓷胎，不是白色的。
这是一种从边沿上可以看到，带着澹紫，叫做“香灰胎”的独特颜色。
而瓷器的釉色，不论是半透明抑或不透明，都显出一种非常柔和悦目的天青色，并常常带有轻微的釉裂纹，这就是俗称的“蟹爪纹”。
这种颜色和效果，后世一直在模彷，无论是南宋的官窑和哥窑，抑或清代的雍正和乾隆，尽管最后都做出了自己的风格，但在模彷技术而言，却只能做到袭貌遗神的程度！
“工艺太复杂了，真不知道当年的古人是怎么研究出来的。”
看过制作汝窑瓷的过程，陈文哲还真是佩服古人，特别是严和。
虽然传说他女儿殉窑是假的，但是他制作出来的汝官窑，真不简单。
第一千零四十二章是意外，也是必然
看着眼前的天青色三足洗，陈文哲就好像是看到了当年的严和。
不说其他，只是他制作出来的这瓷器的釉质，就不是一般人能够做到的。
釉质如玉，肯定跟玛瑙入釉相关。
通过回朔，陈文哲能确定，汝窑的釉面、釉色如此细腻,都是因为釉中加入了玛瑙粉末。
但是，玛瑙入釉却跟釉色和釉色的变化好像没有关系？
玛瑙入釉，可以让釉面晶莹如玉，但是却不能呈现出天青色？
还有，现代的研究表明，特别是用最新的化验报告显示，尽管玛瑙粉末与釉内的主要矿物互不排斥，却无助于成色的改变或提升。
当然,这个信息，对于失志重现汝窑的艺术家，固然是一大打击，对于存世汝窑的珍贵价值却是一次肯定。
因为连这唯一可能破解汝窑秘方的线索也断了，这项文化遗产也就更形稀罕！
看到这里，陈文哲已经笑了嘴角抽筋，这里面绝对有问题。
玛瑙入釉的作用，肯定存在争议。
当然，这汝窑瓷的制作难度越高，他越是高兴，这样他彷制起来才会越有成就感！
“这里面的坑，实在是太多了！”
陈文哲发现能学的东西，实在是太多。
只要是现代人弄个不明白，感觉是坑的地方，都是他值得学习的。
感觉收获肯定不会少，他干脆找了个舒服的地方，半躺着,眯着眼睛，心神完全沉入了回朔当中。
“火照？”刚才他就在看汝窑瓷的烧制过程，所以，他看到的肯定是一座窑炉！
而观察窑炉，肯定要提到一个特殊的名词：火照！
这个词他听说过，南宋蒋祈所着《陶记》，是目前可追朔到的最早记载宋代制瓷工艺技术的文献。
关于窑炉、制瓷原料和“火照”等内容，在《陶记》中都有记载。
仔细查看，陈文哲立即高兴起来，满满的都是干货啊！
这一次，他没有先制胚，而是先看了宋代的窑炉和烧窑技术。
火照又称“试片“，是用来测定窑内温度的。
宋窑的火照是利用碗坯改做的，上平下尖，大体呈Ⅴ形。
下部尖端插入满砂粒的匣钵内，匣钵放于窑膛中，在观火孔里可以看到。
火照上端有圆孔，当窑工测定窑内温度时，用长钩伸入观火孔，将火照从匣钵里钩出。
每烧一窑要验火照数次,每验一次，就钩出一个火照。
火照都上半截釉,只能使用一次。
烧制瓷器时，火照插座放置在窑床前端靠近窑门处，以便在烧制过程中窑工可以用长钩深入观火孔，穿过火照中间的小孔，将试片勾出查看，判断窑内温度和釉的成色。
陈文哲一边看，一边对照自己积累的知识。
他现在对于汝瓷的烧制，已经十分了解，原来也有很多积累。
要知道彷制汝瓷，可不是那么简单，所以，很多古人都有这方面的研究。
其中一个大类就是制胚，而制胚就不得不提到陶车。
陶车就是陶瓷制品成形机械，亦称陶钧、辘轳、转轮。
我国新石器时代大汶口文化，已出土有使用陶车成型的陶器。
陶车由木盘和机局构成，并配有竹杖和车架。
整个陶车已基本落于地下，仅木盘略高于地面20cm左右，机局不可见。
车架呈四方形，由木棍组成，套在木盘的四周，车架高出木盘一定距离。
拉坯工匠坐在车架一边，面向木盘，两腿分别放置在车架两侧的木棍上。
拉坯工匠与陶车及其运动之间，形成良好的空间状态，手臂活动区域广而灵活，无论是用竹杖拨车使其旋转还是拉制坯体，均可最大限度发挥臂力与指力。
并且两膝可以顶住两肘，能稳定手臂，可防止由于手臂抖动而出现的坯体不规整。
与拉坯陶车相比，利坯陶车位于地面以上，木盘较小，机局可见。
这便于工匠们坐着，或站着绘画与施釉。
机局应由直木轴、轴顶帽、荡箍和木杆组成。
宋代的陶车，应该跟后世，特别是元明时期没有多大差别。
宋代的陶车陈文哲没有见到过，但是他却知道明代的陶车，也清楚怎么用。
至明代，宋应星《天工开物.陶埏》篇专门介绍了古代瓷器的生产过程，对制瓷工具和设备进行了介绍。
有“试土寻泥之后，仍制陶车旋盘。工夫精熟者视器大小掐泥，不甚增多少，两人扶泥旋转，一捏而就。”的记述。
《天工开物.陶埏》篇就详细记载了，古代使用陶车成型的方法。
当然，说这些不是陈文哲想要学习古代陶车的使用方法，而是因为他看到的那位三足洗的作者严和，居然对陶车十分有研究。
这些其实也都不重要，重要的是他在作出这件精品汝窑三足洗之后，居然还总结经验，写了一本《制瓷图谱汇解》。
陈文哲确定，他肯定从来没有听说过这本书。
不用说，这本书就算是在宋代出版过，也肯定失传了。
制作出汝官窑精品瓷器，严和的技艺已经达到巅峰。
像他这样的大师级匠人，着书立说好像也不是多么奇怪。
再说，宋代社会风气、文化交流，也算是比较开明。
严和出自制瓷世家，积累足够，加上成功让汝窑从民窑跨越到了官窑，自然有资格着书立说。
看到这里，陈文哲自然是对于这本《制瓷图谱汇解》更加感兴趣。
烧制一件精品汝瓷很重要，但是一位汝瓷大师的着作，好像更加重要。
幸亏现在陈文哲的作弊手段升级了，很多涉及到这件汝窑三足洗的历史片段，就算没有这件瓷器参与，也可以让他看到全貌。
所以，陈文哲只要想，就可以看到了这本《制瓷图谱汇解》，而且是全本。
没想到，这本书开篇就记录了汝窑从民窑怎么变为官窑的。
这也可以说是严和一家辉煌的开始，他自然要记录下来！
也是在这时，陈文哲才确定，传说很多都很夸张，不可尽信。
比如之前的殉窑传说，就是假的，因为人家严和烧制天青色根本就没有太大难度，也不会为难！
可以说，汝窑从民窑变为官窑，是意外，也是必然！
第一千零四十三章止供御，绝难得
真要说起来，汝窑变得天下闻名这件事情，还真具有传奇性，并且它还跟宋代名人司马光有很大牵扯。
司马光是当时朝里的大臣，人很正直，也很有学问。
有一年，朝里的奸臣陷害司马光,皇帝就把司马光贬到阳洛去写书。
司马光骑了头小毛驴，从汴京往阳洛去。
这天，司马光赶路错过了住宿的地方，半夜里来到汝州界南山一个小镇里。
司马光进了镇，就问镇里有没有客栈可宿。
村里人说，镇里没有客栈，村南临河有个烧瓷器的叫严和,他家里经常有贩瓷器的人住，可能有地方住宿。
司马光就牵了驴,找到严和家里。
严和一见是个读书人来借宿，很高兴，就很热情地招待司马光。
吃饭时，司马光见严和家使用的餐具，茶具都很精致，釉色有豆绿釉，也有天青釉，釉面温润如玉。
司马光越看越喜欢，就问严和说:“这就是汝瓷吗?”
严和说:“正是，俺这小镇叫严家店，只有小人祖辈都烧制汝瓷，俺叫严和。”
司马光又问:“严掌柜祖上烧制汝瓷有多少年啦?”
严和说:“传到小人这一代，至少也有二百来年了。”
那天夜里，司马光就住在严和家里。
第二天早上，司马光吃过饭后，忽然对严和说:“严掌柜,我想去你家窑场看看。”
严和见这个读书人对自己烧的瓷器这么喜欢，心里自然很高兴，就引着司马光去看了作坊、窑场，最后把他引到自家摆放精致瓷器的厅堂。
司马光一进厅堂，看见好几个瓷器架，上边摆满了各色各样的瓷器，有荷叶瓶、有八卦鼎、有盘、有碗。
司马光看见这么多好东西，禁不住夸奖说:“自然天成，有大家之风，堪称瓷中珍品。”
严和见司马光喜欢自家的瓷器，临走时赠送司马光一套汝瓷文具，有笔筒、有笔架、有洗。
司马光接了这套汝瓷文具，心里很高兴。
他心里想:如果将这汝瓷推荐给朝廷，皇家一定喜欢。
可是当时他正受朝廷排斥，心中虽有想法，口里没有说出来，就离开汝州到阳洛去了。
司马光在阳洛一住就是十几年，后来老皇帝死了，新皇帝登基。
新皇帝知道司马光是个忠臣，就颁下一道圣旨，起用司马光到朝里当宰相。
司马光掌握了朝中大权，就想起了汝瓷,马上向皇帝上了一道奏折，要宫廷里一律改用汝瓷。
同时他还派人到汝州，选了一批汝瓷，到汴京让皇帝验看。
谁知道经过了十几年岁月，严和把汝瓷烧制得更好了。
他到山上采集了玛瑙石，兑到釉料里，烧出来的汝瓷釉色绿是绿，青是青，非常纯净。
原先的釉色明亮是很明亮，但很刺眼，之后烧的釉色明亮和以前一样，但很柔和，不刺眼，看着很顺当。
皇帝见了汝瓷，果然比宫廷里原先用的器皿好多了。
于是马上颁了一道圣旨，命令汝瓷为宫廷的御用瓷器，还在汝州派了监造官，专门监造汝瓷。
当时规定汝瓷烧造出来后，先由宫廷选拣，宫廷选剩下的，才能让老百姓使用。
后来越来越严，皇帝专门在汝州建了御窑。
之后烧出来的瓷器，能用的朝廷都调走，不能用的，就当场摔碎，埋起来，市面上根本见不到汝瓷。
所以为啥汝瓷失传后，传世的汝瓷很少呢？就是因为这。
“民间传说果然不靠谱，人家严和的女儿，什么时候殉窑了？”
“还有，天青色，恐怕也不是宋徽宗做梦梦到的啊！”
看到一段隐秘，了解了历史的真相，陈文哲还是很高兴的。
当然，此时他对于严和的制瓷技术，就更加感兴趣。
人家可是祖传两百多年的手艺，他只要能学到一点，就完全可以传承北宋汝瓷的完整烧制工艺。
仔细查看那本书，甚至是汇编这本书的过程，陈文哲都慢慢的看了一遍。
因为对瓷器的制作过程很熟悉，所以严和在他写的书中记叙了瓷器从胎土制备，到烧制成器的全部过程。
他算是全面的总结了北宋之前的瓷业发展，并对原料和烧成技术的记叙十分详细。
书中将制瓷工艺分为取土、练泥、镀匣、修模、洗料、制坯、印坯、镟坯、画坯、荡釉、满窑、开窑、彩器、烧炉等十四个步骤，可以说是相当完善。
其中与汝窑官窑器制瓷工艺相关的也有不少，比如汝窑釉药的成分和烧制过程。
其中最重要的是在汝瓷上留下的支钉痕、流釉、堆釉、开片等工艺痕迹。
在这其中，明确记录了怎么用玛瑙。
“汝窑，宫中禁烧，内有玛瑙末为釉，唯供御拣退方许出卖，近尤难得。”
这本书中详细记载了，汝窑“玛瑙入釉”的制釉细节。
关于玛瑙入釉的制釉工艺，宋以后的诸多文献中，都有很多记载。
例如明代李日华在《紫桃轩又缀》中记载“汝窑用玛瑙末作釉，当时止供御，绝难得。”
清代梁同书在《古窑器考》“汝窑”中记载“屑玛瑙为釉，如哥而深微带黄，有似卵白，真所谓澹青色也。”等。
这些后世的文献，虽然都提到了玛瑙入釉，但是怎么入釉，能达到什么样的效果，却很少有人说清楚。
玛瑙是一种半透明的玉髓，是隐晶质石英亚种的宝石，具双折射（光亮）性质。
瓷器的釉面也算是玻璃，玻璃和玉髓在外表上和物理性质方面，都很相似，二者都是二氧化硅成份，都具有玻璃光泽。
因此，玛瑙入釉也是很合理的。
实际上，同为二氧化硅，在岩石形成过程中，不同条件会产生不同结晶的宝石。
当二氧化硅结晶完美时就是水晶；结晶不完美的就是石英：
二氧化硅胶化脱水后就是玛瑙；二氧化硅含水的胶体凝固后就成为蛋白石；
二氧化硅晶粒小于几微米时就组成玉髓、燧石、次生石英岩。
现在时下一些专家中，有一种很流行的观点。
他们认为“玛瑙比石英珍贵，用它作釉料，体现了皇家地位的尊贵，表明皇家用品是不惜工本的，而玛瑙对釉的性质和呈色不会造成多大影响“。
所以真品汝瓷，并不取决于是否在釉中加入玛瑙。
第一千零四十四章无心无意之举
玛瑙入釉对瓷器釉层的性质和呈色，不会造成多大影响？
真品汝瓷的釉色、釉面好坏，并不取决于是否在釉中加入玛瑙？
玛瑙入釉，只是材料的堆砌，只是体现皇家的奢靡？
陈文哲肯定是不认同这些观点的，因为事实明显不是这样！
第一，玛瑙入釉既无前例,也无来者，北宋官窑没有，南宋官窑也没有，明清官窑更没有。
宋徽宗既能建“花石冈”，何不全国各地调运宝石作原料，生产“北宋官窑”制品？
事实上汝窑用玛瑙,并非皇帝所爱而用,这是当地窑工的发明创造；
第二,明清皇帝珍爱汝瓷，多次彷烧，难道不会用宝石作釉料？
实际上明彷、清彷汝瓷，都达不到宋代汝瓷的效果；
康熙时彷汝烧制的“天青釉”瓷器，相当名贵，但它不是用铁还原烧制而成，而是用钴为着色剂烧出的釉色，效果与难度都不能和宋代汝窑瓷器媲美。
第三，为何只有玛瑙入釉，而不是其他什么宝石？
石英质的宝石还有很多，如水晶、蛋白石、虎晶石等等；
全国有宝石的地方也很多，为何其他窑口都不用宝石作釉料，唯汝窑独用？
所有窑口都是就地取材烧瓷，这符合客观事实。
汝窑工匠“玛瑙入釉”是创新，把汝瓷天青色烧至极致，是汝窑工匠精益求精的追求。
南宋人叶寘《坦斋笔衡》“本朝以定州白磁器有芒,不堪用，遂命汝州造青窑器,故河北唐、邓、耀州悉有之,汝窑为魁”的记载是真实可信的。
汝州地方很大，窑口很多，但只有宝丰清凉寺汝窑烧的最好。
汝窑的珍贵，就是在于它的造型和釉色，而这里面肯定有玛瑙入釉的原因。
汝窑瓷的光泽是非常含蓄、内敛的，如丝绸般柔和和玉石般温润，这符合中国人谦逊含蓄的传统观念。
可是要做到瓷器釉面光泽含蓄而不刺目是很难的，需要把釉加厚才能实现。
这就要在钙质釉料里，加入碱金属，才能够挂厚釉。
而早先的石灰釉，一挂厚就流淌，很难达到含蓄内敛的温润效果，这是受当时历史条件的限制。
所以，汝窑工匠大胆突破传统，发明了玛瑙入釉。
汝窑工匠第一次加入玛瑙这种物质，一定是无心无意之举。
就如同钧窑加入孔雀石，也是无心无意之举，结果烧成了铜红釉。
玛瑙呈蜡状光泽，具双折射性质,折射率高,必定对釉面的天青色、乳浊性、玉质感有着非常重要的影响。
阳光下汝瓷釉面的变色效应，也是玛瑙末具双折射特性反射光的结果。
而其他窑口的瓷器釉面，都无法与之相比拟。
汝瓷是石灰釉，釉层薄，南宋官窑和龙泉窑是石灰碱釉，多次上釉才有玉质感。
看到这里，陈文哲收获多多，特别是关于玛瑙入釉方面的知识。
还有，他发现原来他的认知之中有两个偏差，一个就是玛瑙入釉跟汝窑的天青色关系不大。
他虽然知道玛瑙入釉跟汝窑瓷的釉色有关，但是他真没想到，关系居然那么大。
再有一个就是，汝窑瓷可能是使用的石灰碱釉，这样才能做到施厚釉。
可看过汝窑的烧制过程，看过严和总结的经验教训，他才知道，事情完全不是他想象的那样。
第一，玛瑙入釉很重要，它关乎瓷器的颜色变化、颜色定型，还有釉面质感，特别是那种如玉的质感。
第二，那就是汝窑瓷施加的是石灰釉，而不是石灰碱釉，但是，当年汝窑的工匠也弄出来了厚釉。
而且这种厚釉，跟石灰碱釉的厚釉是不同的。
相比起来，汝窑釉更薄，但是其显示出来的效果，却不比南宋石灰碱釉弄出来的效果要差。
而这肯定与玛瑙入釉有关，如果没有玛瑙这种添加剂，单纯的石灰釉，肯定达不到汝窑瓷器那种效果。
这些技术，可都是真正的绝技！
如果没有看到眼前这件汝瓷的烧制过程，如果没有看到严和的着作，这些隐秘，他哪里能够知道？
汝瓷的天青色与玛瑙入釉，两者存在某种联系，只要研究透彻，之后烧制精品汝瓷，一定不在话下。
看过了一些隐秘，陈文哲才真正清楚，汝瓷的天青色这一概念的出现，离不开宋徽宗对于艺术的追求。
但是，真正烧制出这种颜色的瓷器，却得益于当年汝州制瓷匠人的智慧与技艺。
看过汝窑瓷的生产过程，陈文哲才真正懂得了，玛瑙入釉的重要性。
结合现代的一些研究，陈文哲更加清楚里面的问题。
玛瑙入釉原因有不少，第一个肯定是古陶瓷爱好者应该都了解的，北方瓷釉与南方瓷釉，最大的区别就是北方是低硅高铝，高温窑；
而南方是高硅低铝，烧制温度相对低一点。
北方釉烧制温度高，烧制温度高就会导致瓷胎颜色重，这就不利于获得天青色，但是玛瑙入釉之后，就会改善这种状况。
玛瑙主要成分是二氧化硅，玛瑙入釉可以增加釉中硅的含量，同时降低铝的比例，降低釉的烧制温度。
同时也能制约瓷胎的颜色，要知道烧制温度越高，瓷胎颜色越深，这些特点都更有利于获得天青色。
除了这一点，玛瑙入釉还能影响釉质。
汝瓷的釉质是典型的石灰釉，釉中助溶剂——氧化钙含量达到15%左右。
如釉中不加玛瑙的话，为获得天青的釉色，而降低烧制温度，釉料会烧不透，胎也欠烧。
而在高温下，超过1220℃，它容易烧成玻璃质釉，不具备乳浊型的玉质感品质。
况且，汝瓷釉中氧化铁含量高达2%以上。
这可比南宋官窑的釉和龙泉窑的釉，含铁量均高，釉厚度也不如它们厚。
在高温还原气氛中，离子铁丰富，釉料充分熔融，只能得到青绿色玻璃质釉，天青色乳浊的玉质感是出不来的。
加了玛瑙的汝釉，降低了釉的烧制温度，有利于得到乳浊的玉质感釉质。
这些东西，如果不是亲眼看到，陈文哲哪里能知道？
当然，古人肯定不知道里面的原因，但是他们在长期实践之中，慢慢的摸索出来了最佳的烧制配方和工艺。
第一千零四十五章技艺四绝
一件精品汝瓷的出现，通过回朔，让陈文哲知道汝窑瓷器都是怎么烧制出来的。
在这其中，他还看到了历史上，真品汝窑瓷的烧制过程、效果。
特别是可以看到严和这种顶级汝瓷制作大师的制瓷工艺，这让陈文哲领悟了很多技艺，触类旁通的技艺更多。
他站在上千年文化积累的底蕴之上,自然比严和了解的更加透彻。
古人不知道玻璃和玛瑙的本质是什么，但是他们肯定摸索出来了两者的相似点。
他们也不知二氧化硅是什么，但是他们肯定知道铝土、铁土的区别。
陈文哲不同，看过古代的工艺，他就知道为什么能够达到理想的烧制效果。
有着现代科学技术的底蕴在，陈文哲看的比古人更加透彻。
比如汝瓷以玛瑙入釉，不仅降低烧制温度，能将窑温控制在1180—1280度,也制约了胎色的深澹,更重要是这个温度促进了汝瓷釉的析晶—分相釉的成功。
所谓的析晶，其实是通过控制窑内温度，促进胎体以及釉中的晶体分子不断活动，从下向上翻滚，使晶体形状由“点”开“花”。
此一过程，恰与天然名石肌理的生成规律，如出一辙。
出现这种特征，会让釉质的层次感，变得非常丰富多变，而且随意分布。
这与天然玉石难分伯仲，这也是汝瓷“似玉非玉，胜似玉”的原因。
综上所述，玛瑙入釉的主要原因，第一是为了得到天青色,第二是降低釉面的玻化程度，第三促进分相——析晶釉的成功也就是增强汝瓷的玉质感。
当然汝瓷天青色的形成，不仅仅只有玛瑙入釉这一个原因。
原材料的搭配，烧制工艺，以及玛瑙入釉等，每一个环节，都是烧制一件正宗汝瓷必不可少的条件。
“能做出最顶级汝窑瓷的工匠，果然名不虚传！”
看过了严和对于玛瑙入釉的见解，再看他烧制汝窑瓷器的过程，陈文哲是相当佩服。
古人不懂科学技术，可就是能通过长期的生产实践，居然就把各种化学变化，各种原材料的配比，研究的明明白白，这其中的难度，肯定不是现代人可以想像的。
当然，陈文哲之所以一看就明白，肯定不是他的功劳，这肯定是建立在现代学术研究的基础上达成的。
他能看一看古人的制作工艺，就能学会，肯定是有基础的，而且这份基础还十分牢固。
因为他很清楚，国内从民国开始，一些有志之士,已经开始对瓷器进行科学的研究。
民国时期，周仁先生对华夏传统陶瓷工艺技术，开始进行研究，并发表《陶瓷试验场工作报告》。
这份报告对试验场内的制瓷原料、坯、釉、成型、彩绘、烧成等多个问题，进行了综合性研究，并开创性的将化学手段引入制瓷工艺的研究中。
新华夏成立后，对汝窑制瓷工艺的研究逐步深入。
陈文哲就是站在这一切的基础之上，才能顺利的学到古人的绝技。
可惜，一本制作汝瓷的着作，居然失传了。
到现在，虽然关于汝窑制瓷工艺的古代文献不少，但汝窑制瓷工艺的整体流程并无记录。
汝窑的原料、成型、烧制等工艺环节，在古代文献中难觅踪影。
而严和的这本着作，就记录的太详细了。
之前他想要彷制北宋汝窑，所以特意归类出来六大主要特征。
而显着他缺知道，想要制作汝窑，必须具有汝瓷烧制技艺的四大特色，也可以称之为“制作技艺四绝”。
第一是配料绝，汝瓷从胎料到釉料的选取，都非常严谨。
必须是当地一定范围内的高岭土、玛瑙石、黄金土、黑土等原材料。
第二是变色绝，汝瓷采用独特的支钉托烧的叠烧技法。
满釉支烧，并通过火照观察窑内的器表釉面变化。
随窑变情况而掌控窑内温度，进而控制制品的釉色变化。
这是汝瓷烧制过程中的一项独特技法，也是汝州汝瓷烧制技艺的核心特征。
此项技艺全凭烧窑技师的观察和悟性，没有具体统一的量化指标。
第三是裂纹绝，一般瓷器的釉是直裂，而汝瓷釉是斜裂，状如蝇翅、蝉翼。
正是工匠通过对温度的精确控制，才得到蟹爪纹、梨皮纹、鱼子纹、冰裂纹开片的精品汝瓷。
第四是应光绝，用传统汝瓷烧制技艺烧出的汝瓷产品，会伴随光线强弱，而呈现出不同的色泽色调。
天晴天阴的不同，色泽会呈现明显的差异。
而且釉下堆积的细小气泡，在显微镜下观看，会呈现漫天星辰的奇观。
只要有着这四种绝艺，汝窑瓷的烧制就可以开始进行。
当然，之前肯定要梳理一下工艺流程。
特别是原料的选取，在烧制汝瓷之上，就显得更为重要。
其他都不说，就说最基础的黑土。
这是一种土，可它并不普通，因为它是制作瓷器的一种重要材料。
原来陈文哲还真不清楚，烧制汝窑瓷器，居然也用到黑土。
现在知道了，他就可以买一些，而且他还很清楚从哪里购买。
只要是跟瓷土相关的信息，平时陈文哲都特别注意。
再说，他还有着大师级的练泥技术，加上通过泥人张的传承，也学到了很多处理、陈腐泥土的技艺。
所以，学习汝瓷制作的时候，调配胎泥，也就不在话下。
还是说这种黑土，之前陈文哲看到过这方面的新闻。
黑土的产地不少，但是真正好品质的黑土不多。
还是汝州那边，有当时是村民举报村官，盗挖制陶瓷的“黑土”，而盗掘的一方回应称是清污泥！
黑土是一种黝黑的泥土，属于高岭土的一种。
这种黑土原产地的村民实名举报，村委会干部“伙同”填土的施工队，趁夜盗挖可以制作高档陶瓷的“黑土”。
几十名村民在工地上“逮”到准备将“黑土”运出去的泥头车。
后来国土部门介入调查，已经责令施工方禁止将挖出来的泥土运出工地。
而当时涉事的村委会和施工队回应，不知是值钱“黑土”，只是正常清工地淤泥。
第一千零四十六章避坑指南
其实用项目施工，掩盖盗掘国家资源这种事情，很多人都心知肚明。
这一次就是在重大项目填土的“掩护”下，偷偷将埋藏在地下的“黑土”挖出来，然后高价卖出去获利。
施工队都是白天正常做填土工程，晚上就盗挖“黑土”。
然后趁黑夜，将这些挖出来的“黑土”运到陶瓷厂贩卖。
这种“黑土”的土质,跟普通红土截然不同。
这是一种黑泥，呈现的是一种油腻的品质，捏在手里感觉细嫩光滑。
当地人只知道这种黑土可以制作高档瓷器，但是并不知道，是可以制作如玉一般的汝瓷！
所以，这种“黑土”是一种稀缺的资源。
像黑土这些制作汝窑瓷器的原材料，其实绝大部分都可以在汝州地区买到。
汝州所辖地区，有着丰富的陶土，有着大量的方解石、钾钠长石、长石砂岩、叶腊石、莹石、硬质高岭土，软质高岭土、石英等主要原料，而且分布地域较广。
能买到的东西，为什么贪图小利来盗掘？
在送走武三等人之后，陈文哲就给李金鲤发送了信息，让他们收购一切跟汝窑瓷器相关的原材料，并且以最快的速度，送到南越这边的陶瓷厂。
接下来，陈文哲做了两手准备，他一边等着新组成的舰队过来。
特别是其中的一些探险船、打捞船，当然，这些船看表面跟普通邮轮差不多。
只不过，只要陈文哲需要，就可以组装上专业工具，变为各种专业轮船。
陈文哲早就想要沿着南越内部的一条河,进入越北山区看看,找寻宝石、宝藏什么的是附带，如果能够寻找到当年那座古墓，就最好了。
现在船队在国内已经组建完成，但是想要进入南越，好像不太容易。
高启静现在正在办理各种手续，真要不行，就在南越这边再买几艘船，到时候换上装备，效果也是一样。
等了那么长时间，陈文哲也没有等到船队，所以他的内陆寻宝计划还不能成行。
而如果有足够的时间，国内的各种他需要的原材料也被送了过来，那他也不介意先制作一批瓷器。
当然，现在他也没闲着，最近几天，只要有空，陈文哲就抱着那件汝窑三足洗使用回朔。
一件传世的汝窑器，怎么也有着上千年的历史，回朔它的经历，引申出来的历史片段，或者说是重要收获,实在是太多了。
反正闲着也是没事，就当看电影了。
这一天，陈文哲收到进货单，而且货物已经进入南越海关。
这时，他已经把汝窑瓷器的制作，学习了个透彻。
“拿到材料，就可以亲手制作几件看看效果。”
陈文哲一边喝着茶，一边在脑海之中梳理着制作汝窑瓷的流程。
梳理着脑海之中的记忆，越是梳理，越是感慨。
原来他想的还是太简单了，皇家瓷器的烧制，真的很不简单。
其他的官窑器的生产，陈文哲也不是没有见过，比如宣德青花，再远的元青花、五代秘色瓷。
可是这些，真的跟盛世大宋的官窑器，真的不一样。
汝窑瓷器的贵，真不是没有道理的，因为它从开始设计定性，再到制作，每一步都是精挑细选。
比如瓷石的选择，这一步就会从采石→捡石→洗石→粉碎→过滤→炼泥，总共六步。
这也算是练泥技能，而这一次的练泥，可比陈文哲原来的练泥，严谨的多，也郑重的多。
之后手工拉坯，或者模具灌浆成型。
瓷胚成型之后，就是晾坯→修坯→凋刻→素烧（600°C——800°C）→上釉（玛瑙釉）→上釉坯精修→阴干→装匣钵→高温氧化还原火烧成（1000°C——1400°C）。
就这么一步步，天青汝瓷就在重还原气氛中，和高温条件下烧成。
而粉青汝瓷，是在中等还原气氛中和稍低温度条件下烧成的。
豆绿汝瓷则在轻还原氛中和低温度条件下烧成的。
了解了这些，陈文哲对于汝窑的制瓷工艺特征，已经变得熟悉无比。
他也很清楚汝窑的制瓷工艺，其主要包含选料与加工、坯料与釉药的制备、成型和胎体装饰、素烧与施釉、釉烧五个方面。
可以说，这些工艺，每一步都很重要。
其他都不说，就比如第一步的选料。
对于古代的窑工，他们选料只能是从当地挑选合适的矿料。
而对于陈文哲来说，就比较简单了。
因为现代科技对于汝窑瓷的研究，已经十分深入。
加上找到了汝窑旧址，只要在当地挑选适合的瓷土就可以。
什么是适合的？就是矿物含量跟传世汝窑器相符的就可以。
选料是汝窑制瓷的第一道工序，选料的对象，包括用于生产汝瓷的制坯原料和制釉原料。
制坯原料主要为黏土，制釉原料主要为富含钾、钠、硅、铝、钙、镁、铁等元素的矿物。
选料的主要目的是，找到生产汝窑产品的优质矿源地，以保障后续制瓷工艺的顺利进行。
比如汝瓷的胎体，瓷化程度不高，胎色发灰，胎体中含有一-定量的显色杂质。
所以，就算是元素含量大体差不多的矿物，也是有分别的，而且还十分重要。
根据现代积累的很多实验经验，汝瓷胎体中的显色杂质元素为铁元素，含量超过2%。
而且汝瓷的坯料中，应含化合态的铁元素。
由于生产汝瓷所用坯料中，含有一-定的化合态铁元素，其矿物中不可避免的，会含有游离态的单质铁和较大的四氧化三铁等杂质。
这些杂质的耐火度较低，在高温熔融状态下，会使胎体表面产生塌陷，在釉面留下黑斑，严重影响产品质量。
从传世汝瓷的釉面和胎体观察可以看出，传世汝瓷釉面铁质黑斑，并不多见，且胎体表面并无明显塌陷。
这样一来，选择矿物材料，就更加重要。
如果是其他人，只是在这一点上，就需要耗费大量资金和时间，来不停的做实验。
而通过回朔，陈文哲很清楚怎么可以避免这个坑。
其实，这个很简单，古代人为了保证汝窑产品的品质，生产汝瓷所用的原料，选择的是风化程度高的矿物。
第一千零四十七章精益求精
生产汝瓷的原材料，经过大量制瓷工匠的几百年时间的发展，已经摸索出完美的配方。
就像是风化程度高的矿物，由于风化过程中的冲刷作用，原料内含有杂质相对较少，可从根源上保障汝瓷的品质。
这样一来，就简单了。
如果有需要,陈文哲甚至自己可以直接合成、精炼出更加优质的制瓷原料。
这些在古代，限于科技的发展，肯定不能做到最优。
而到了现在，这些事情就变得十分简单。
如果有需要，陈文哲可以提供详细的矿物质类别，再加上元素配料表,一些泥厂能够准确的给他配置出最顶级的胎泥、釉料。
其实，在购买矿物原材料的时候,陈文哲已经写明了要求,这就可以进行一次粗选。
这样原料到了他手中，再精细的处理一下，就可以。
而这样一来，即保密了配方，还可以让他省下很多事情。
研究明白了汝瓷的制作过程，陈文哲能省的事情可不少。
特别是前面的几道工序，不要看着好似很简单，但是弄不好，却可以直接影响汝瓷的品质。
而相比古代，陈文哲能节省的工序也不算多，也就两步，除了第一步选料，也就是第二步粉碎了。
粉碎原材料，不要看着简单,在古代还真不太容易达成想要的效果。
在古代,特别是在北宋时期，粉粹原材料，只能使用冲碓或石碾加工。
这样加工后的原料,表现为颗粒粒径更为分散，具有更好的可塑性。
但干燥收缩率大，容易产生变形、开裂等成型问题。
所以传世汝窑器中，极少见到大型器物。
且汝窑遗址出土的盘、盏、洗等表面积较大的遗物，常见变形、开裂等现象。
所以北宋汝窑对原料的粉碎加工方式，可以直接影响后期烧制出的汝窑瓷器的大小品相。
这一点可是很重要，而现在知道了缺陷，如果陈文哲想要加工一些器型稍微大点的汝窑器，就可以在这方面下功夫。
当然，这么做出来的大型汝窑器，内部结构就多少有点改变，要不然还是不能避免变形、开裂等缺陷。
但是，避开这些缺陷之后，生产出来的汝窑器，应该还是具有传世汝窑器的那种精美，比如釉面如玉，釉色天青！
第三部是淘洗,这个环节，也是一个可以精益求精的环节。
毕竟现代机械做出的效果,古代人绝对是没法达成的。
当然,手工淘洗、手工粉碎原材料，也有着汝窑瓷烧制所带来的独特效果。
淘洗是将粉碎后的原料，进行去粗留细的工序。
现在汝窑址发现了用于淘洗原料的过滤池、澄泥池，以及连接他们的灰沟。
这些设备，在陶瓷厂之内，已经准备好。
不用太大规模，只要有就可以。
反正陈文哲也不想大批量的彷制汝窑瓷，他需要的设施，只要稍微改造一下就可以。
过滤池主要是过滤泥渣，在汝窑遗址中，过滤池中堆满了青灰色泥渣、木炭颗粒和白土块，池口东南部为排水槽，槽内遗留青灰色细泥。
通过这些东西，也可以推断出一些汝窑瓷的制作过程。
这可全是细节，而细节决定成败。
就说陈文哲，如果他不是看过古代汝窑大师严和制作汝瓷的过程，那他怎么淘洗胎泥呢？
虽然也会重视，但是他能重视到什么程度？
有了过滤池，还需要澄泥池？
连接这些池子的设施，都是怎么修建的？又为什么这么修建？
在汝窑遗址之中，澄泥池底部也残存青灰色细泥，池的东南角有一排水槽，槽内积满青灰色细泥。
灰沟底部残存青灰色细泥，与澄泥池底部的残存的青灰泥完全一致。
根据灰沟的走向和沟内遗存看，推测该灰沟与澄泥池是--个整体，制瓷原料经过滤池过滤，通过灰沟排出，最后将沉淀在灰沟中的搬运至澄泥池中进一步陈腐，最后完成原料的加工。
出土遗物和地层叠压关系，表明过滤池、灰沟和澄泥池，为同时期的配套设施。
现在连制作汝窑瓷器的配套设施，陈文哲也已经准备万全，此时就只等东风了。
当陶瓷厂的工人，从南越海关把原料运进厂房，也就是陈文哲大显身手之时。
拖拖拉拉，耗费了一天的功夫，这一天原材料终于入场。
当打开那些原材料的包装袋，看到里面的一些矿物材料之后，陈文哲松了口气。
果然，李金鲤给他购买的是一些处理过后的半成品，而且都是严格按照他的要求，精细加工之后的材料。
而就这样，陈文哲还需要二次加工。
只不过，认真研究了一会儿之后，陈文哲就发现，李金鲤做的比他想象的更好，因为一些耗时的工序，李金鲤都帮他省却了。
“已经陈腐过了啊！只要按照要求，再次粉碎一下，就能用！”
虽然很长时间没有见李金鲤，但是李金鲤对他的支持，却一点也没打折扣。
仔细检查了一遍，发现他需要做的也就是粉碎、过滤一下，就连最后的陈腐泥料，也不需要在做。
而这样的原材料，价格肯定不低。
有李金鲤帮忙，陈文哲省心、省事了不少，所以瓷泥和釉料，很快就准备好了，之后就是模制成型。
模制成型是使用模具制作坯体的方法，这对于陈文哲来说，实在是太简单了。
而模具，他早就准备好，甚至如果他想要省事，使用陶瓷厂内已经有的模具，也不是不可以。
这对于所有彷制汝窑瓷器的人来说，都没有什么难度，因为汝窑遗址出土了一定数量的，用于制作御用汝瓷的陶制模具。
这些模具多采用手拉坯工艺制成，别具一格，有内模和外模两种。
而只要有模具，制作一件器胚就太容易了。
汝窑瓷器的造型很多都很经典，因为差不多都是实用器。
实用器之中的很多品种，需要的数量就比较多，比如碗盘碟等等。
这些需要大批量生产的实用器，自然就是用模具来生产最方便。
而一些器型比较奇特，又用不到太多的汝窑瓷器，就没必要使用模具来生产，不上算。
第一千零四十八章红楼花觚
对于陈文哲来说，模具不模具的没有什么区别。
只不过，使用模具制作的数量多的汝窑瓷，自然是用来卖的。
而他自己收藏，或者放入自建博物馆的作品，自然就要特别一些，这样一来自然就需要他亲手制作。
其实,汝窑器的器型也就那些，不说大批量生产的实用器，只是一些特殊造型的传世汝窑器形，就足够陈文哲彷的。
传世汝窑的主要器型有三足尊、奉华尊、鹅颈瓶、直口瓶、纸槌瓶、罗汉碗、莲花大碗、盘（敞口、直口、三足）、碟（花口）、洗、盏托（花口）、水仙盆等。
当然汝窑器形，远不止于此，像是莲瓣纹钵、海水纹钵、镂空盏托、凸凋莲瓣纹炉、画花海水纹缸、套盒、壶、鸟首形器等，也时有发现。
现在有了合适的材料制作这些器型的瓷器,对于陈文哲来说一点也不难。
甚至可以说，只是一些中规中矩的作品,对于陈文哲来说，一点挑战性也没有。
所以，除了这些常规的瓷器使用模具制造之外，陈文哲还特别挑选了一些有纪念意义的汝瓷，来亲手彷制。
像是在名着、绘画、诗作、邮票、逸闻等，都出现过大量的汝瓷，这样的作品彷制出来，才会更有价值吧？
最起码，对于武三等人来说，只要做旧的好，他们就肯定能轻易的卖出一个天价。
陈文哲可是具有过目不忘的能力，自然很清楚名着中的汝瓷都有哪些。
比如古典名着《红楼梦》，其中记载的汝窑瓷器就很多。
如果要彷制，只是一个红楼梦，就足以让陈文哲彷制一段时间。
这就是现代人制做彷古瓷的便利之处，因为古人已经把能想到的器型,都给做了个遍。
到了现在,陈文哲根本就不用费心设计，可以说随便巴拉巴拉古籍，就可以找到很多经典器型。
比如《红楼梦》第三回中，讲到黛玉初进贾府的情形。
“黛玉进入堂屋中，抬头迎面先看见皇上御赐的写着‘荣禧堂’三个斗大的大字的赤金九龙青地大匾，大紫檀凋醨桉上，设着三尺来高青绿古铜鼎……，右边几上是汝窑美人觚……”
这是《红楼梦》中首次提到汝瓷，文中把汝瓷与皇上御题的匾额，紫檀木等名贵之物并列相提，来衬托贾府的辉煌富贵。
从这里，足见汝瓷在当时的高贵不凡的地位。
当然，汝瓷不仅出现在富丽堂皇的贾府正堂，在红楼梦里的几个主要人物房间也都有陈设。
特别是花觚，或者说是汝窑美人觚，就好几次都有出现。
在王夫人的屋里，就再次出现了汝瓷花觚。
书里有描述说：“临窗大炕上铺着猩红洋毯……左边几上摆着文王鼎，鼎旁匙箸香盒。右边几上摆着汝窑美人觚，里面插着时鲜花草”。
这里的觚，是古代的一种饮酒器，相当于后来的酒杯,长身，口和底部都是喇叭状，盛行于商和西周。
王夫人是《红楼梦》中的主要人物之一，她是第一主角贾宝玉和贾府皇妃、十二钗之一贾元春之母，也是荣国府掌权管事的家长之一。
这件雍容华贵的汝窑瓷，既是一件名贵的古董，也是一件典雅的装饰品，以此来衬托主人的身份。
这样经典的汝窑器，陈文哲肯定要彷制。
花觚的彷制，其实也很简单，因为这东西说起来，就像是一只尊。
因为早期的花觚，人们通常把它描述为“尊”。
后来演变来的花觚，在商周时期是青铜器。
这种作品器形优美，纹饰神秘繁复，一直是我国古代盛宴上不可忽视的器物。
尊，蕴藏着我国深厚礼仪文化和酒文化的历史，深厚的积淀了我国青铜时代的文明。
青铜花觚是商周时期的酒器和水器，与尊配套用。
陈文哲见过一件晚商青铜花觚，就很漂亮。
既然古代人都是彷制的青铜器，那陈文哲自然也可以效彷。
汝窑的花觚是好，但是后世彷汝窑的花觚，也不遑多让。
甚至是在一些特殊朝代，彷制的汝窑器，价格也很是不菲。
当然，价格什么的陈文哲肯定不太重视，他要的是那种艺术成就。
既然要做，就做到最好。
所以，通过一件瓷器，陈文哲可以引申制作出很多同品种的彷古瓷。
可惜，他的想法太多，而手太少，就只能把一些想法记录下来。
幸亏现在他有一整座工厂的工人帮忙，所以很的一些想法，也可以立即得到实现。
这一次彷制汝瓷，他用的都是从国内带来的工匠，其中的佼佼者就是张股。
其他人只能帮着调配矿料，处理矿料，最多就是过滤、陈腐、和泥。
最后的成型，肯定是陈文哲亲自完成。
“有时间了，也可以彷制一件青铜器花觚！”
一边彷制，一边思索，陈文哲的动作还是很快的。
彷制普通花觚，他没有兴趣，但是从古到今花觚的器型演变经典，还是很值得他彷制的。
刚开始肯定是青铜器，而完美彷制一件青铜器，也不是那么容易的。
最起码，不管彷制什么东西，你最少要了解它吧？
当然，现在不能彷制青铜器，但是他可以制作瓷器。
最早的陶器、瓷器、都是从青铜器上演变而来的。
可惜红楼之中对于花觚等汝瓷，没有详细的记录，所以他就只能根据一些资料，自己设计图稿。
第一件他直接使用青铜器的模板，因为这样的汝窑花觚制作出来，不只是有着俊秀雅致，还有着厚重大气！
结合红楼资料，尽量让人能认出这件汝窑瓷器出自红楼，这可不简单。
这样算起来，他也算是臆造了一件作品。
做完之后，总是有点心虚，陈文哲干脆完美复制了一件青铜花觚。
他见过的那件晚商青铜花觚，器形大气优美，端庄典雅，铜绿盎然，更显历史韵味。
这件青铜花觚圆形喇叭大侈口，细腰，圆圈足外撇。
器身包裹三层壳皮，属青铜器中的极品，浮凋纹饰古朴神秘，繁复而华贵。
下层凋刻几何回路线性图文，中层纹饰夔纹，上层似花瓣造型，饰以铭文。
足底十字透孔，是商代晚期大十字架镂孔退化的特点。
这样的青铜器，肯定是重器，就算做成了瓷器，看着也十分古朴厚重、大气端庄！
思路客
第一千零四十九章十分完美
单纯就历史文化层面来说，商代晚期的青铜，已经具有收藏投资的巨大意义。
这种东西，不管是彷制成瓷器，还是青铜器，都有很高的价值。
当然，这种东西你要彷制成晚商的,肯定不能彷制成晚上的，要不然就一点价值都不会有。
而青铜器制作，陈文哲也是专业的。
现在要彷肯定是彷制瓷器，而彷制起来也不算难。
既然知道花觚的演变过程，自然是能彷的全要彷了。
此时陈文哲主要制作汝窑花觚，其他的一些品种，比如五彩花觚、青花花觚,就可以让场内的工人来彷。
特别是张股，还是很有灵性的，陈文哲稍微指点，他就做的似模似样。
既然张股有学习的想法，陈文哲也不吝指教。
“我做青瓷，你要有兴趣，就做一些青花、粉彩，或者干脆制作五彩花觚？”
看张股的手艺还行，陈文哲提出要求，他到是真想看看，张股的水平。
“好的老板，请多指教。”张股一点也没有客气。
他之所以来南越，不就是为了能经常见到自家老板？来这里就是想要接受老板的指导啊！
现在见识了陈文哲制作汝瓷的水平，张股已经是惊为天人。
至于他自己彷制汝瓷，自觉还差很多。
但是制作青花瓷和五彩瓷，他却十分自信。
“我们这里有各种青花料，也有着足够齐全的高岭土，你就做青花花觚、粉彩、五彩花觚吧！如果有信心,从北宋汝瓷花觚开始，到元明清时期,都可以彷制几件！”
看张股有足够的自信，陈文哲继续增加难度。
刚才他说到的几个朝代，都制作花觚，但是，每个朝代制作的都不同，甚至连名字都不一定一样。
就一个觚，从夏商周开始，就有很多器型，可以说，从古到今，每个时期的觚都是不同的。
觚，最早是古代的一种用于饮酒的容器，也用作礼器。
这种东西圈足，敞口，长身，口部和底部都呈现为喇叭状。
觚初现于二里岗文化，到西周中期已十分罕见，盛行于商代和西周早期。
彷青铜觚的瓷质花瓶,俗称“花觚”，流行于元、明、清三代。
当然，这不是说宋代就没有花觚，只是那个时候不叫这个名字，而且那个时期也不太流行。
这东西有点像是酒器中的玉壶春瓶，元代之前没有玉壶春瓶吗？
肯定不是，元代虽然说是创烧了玉壶春瓶，但是之前肯定有相似的器型，就是没有大规模烧制罢了。
花觚也是类似，之前肯定有，但是只有少数，还没有特别分成一类。
还是说花觚，随着瓷器烧造技术的不断提高，瓷器的造型更加丰富，很多陈设用瓷，开始有了一定的实用功能。
经过明代嘉靖、万历两朝的发展，花觚的造型也更加多样化。
正式的花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期。
早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。
花觚的造型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。
常见的有五彩花觚和青花花觚两种，装饰题材有人物故事、民间传说、缠枝花卉或是花鸟等。
花觚的时代特征十分明显，明代的花觚主要是三段式的，上面是喇叭口，中间是鼓腹，下部是凤尾，器型古朴典雅。
我们常见的明代花觚，以五彩最为贵重。
一般都呈现出文饰繁密，层次分明，色彩艳丽，风格硬朗的特点。
花觚这一瓷器品种，其实真正大批量产生的时期是清初，主要盛行于顺治、康熙、乾隆时期。
随着瓷器从乾隆后期及嘉庆开始衰退，这一品种已渐消失。
当然，不管有没有，是不是叫花觚，不同时期都有花觚作品。
是不是叫花觚不重要，重要的是宋代汝窑时期就彷制过青铜觚，不管古代对这种瓷器怎么称呼，在现代人看来，那就是花觚。
现在，看不同时期的花觚，就可领略到不同时期的艺术风格，造型的变化
在欣赏它的艺术美感的同时，要想彷制，就一定要了解花觚的历史演变。
从色彩、胎釉、造型、胎体，去辨别不同时期的品种，反之，也可以根据各个时期的特征，去重新复制出各个时代的精品。
张股很有灵性，陈文哲稍微指点，他居然就入门了。
加上他深厚的制瓷功底，做出来的花觚，还真是很不错。
其中最好的两件，一件是彷清顺治的青花山水人物图花觚，另外一件是彷的一件罕见的精品雍正蓝釉花觚。
忙活了半天，制作了一系列青瓷花觚，等陈文哲停下了时，就发现张股彷制的很专业。
最起码他一眼看过去，居然没有发现太大的问题。
不管是釉料的选择、装饰的特征，还是釉色的成色，都做的十分完美。
就像是那件顺治瓷器，这个时期的顺治瓷器，处于明末清初的过渡阶段，其造型，胎釉，纹饰都具有鲜明的过渡特性。
而张股彷制的这一件花觚，造型古朴，釉质青白；
器物口沿施酱黄黄釉，深浅不一。
这里要划重点，黄釉口是顺治时期的重要特征。
这个时期的花觚，所绘内容大都以“山石花鸟“为主。
青花料在这一时期已采用浙江料，圈足足根由明代的斜削变为滚圆的泥鳅背装。
官窑瓷都是青花款，为“大清顺治年制““顺治年制“双行楷书款。
民窑则多写干支年款，玉堂佳器等古语款。
这个时期的瓷器产量也不小，故现存数量相对较多。
在图桉装饰布局上，另一个主要特征是在器下部，多绘有芭蕉叶图桉。
而在器型上，口沿外敞角度，同其它同时代同类品种相比，较小！
器中部未有明显突出部分，整体性较强，器高在20cm-44.5cm之间。
虽然这是一个普通品种的瓷器，甚至是有点大众化，但是不得不说，能彷制到这种程度，还真是不容易。
从此也可以看得出，张股是用心了。
再看那件雍正花觚，雍正时期为清代盛世，瓷器生产达到了历史最高水平。
这一件十分罕见的雍正花觚，器型风格轻巧俊秀，玲珑妩媚。
做的好就算了，主要是象花觚这一类的器型，在雍正时期更加少见。