第一百二十二章 大哥
半仙瑶听了小半仙的话，就知道小半仙心里是什么意思，想着：这家伙真是个实心眼子的人。
小半仙弹了半仙瑶一记脑蹦：“小小年纪，说话怎的如此老气横秋，小心以后嫁不出去，来，笑一个。”
半仙瑶登时满脸通红，本来一肚子的说辞现在也说不出了，似乎没有料到这一着，有把握的问究竟是怎么回事，
这半若讥讽半若可怜的问话，倒把半仙瑶脸弄得绯红了。
此时只见半仙瑶此时笑着又微带怒容的神色，使小半仙将所预想的一贯美妙辞令全忘去。
就在这时半仙逸也走了过来，半仙逸笑着问：“大哥，你们在说什么呢？”
半仙瑶只回头笑了一笑，微一点首，并未闪避，而这一笑嫣然，丰神独绝，越发爱极。
小半仙看了眼半仙瑶，知道她并没有告诉半仙逸，就笑着说：“没什么，瑶儿想去城里走走，可惜我还有事，正好你也知道路，你带你姐去吧。”
半仙瑶不语身姿纤纤，腰若约素，容止端丽，眉色淡远如秋水，含辞未吐，气若幽兰。
半仙逸忙道：“好啊好啊，反正闲在家里也无聊的很。”
半仙逸也没有问去哪里，小半仙渐渐地觉得，如果这一生都向半仙易这么过，倒也无妨，人如浮萍一般，浪迹天涯。
半仙逸拉着半仙瑶离开后，小半仙细想人生匆匆二十余载，多风多雨，多愁多思。
目前看似安于一座城，内心世界实则飘零无依，晓行暮宿，长亭古道，亦算是千帆过尽。
到如今，小半仙便是那落花人物，秋水清颜，虽韶华远去，却不减旧时风彩。
故事在清寂的流年中仍在继续，且行且相遇，谁是谁眼前的红尘万丈，谁又是谁眼里的化外一方。
也许只有纯净的情感才能超越浑浊的世事，化作一株洁净的莲，远在尘世之外。
修行之路，很远亦很近，看似暮雪千山，江海茫茫，也只消几个黄昏。
此时的小半仙静坐雅室，用最闲淡的心，喝一壶清茶，缠绕了多年的旧疾，亦会慢慢远去。
悲喜生死只在一念间，若将灾劫也当作虚幻，则是天地清朗，众生相安。
尽管小半仙是多么的不甘愿，可是面对命运的淹煎，幼年的遭遇，小半仙只能将浮名抛远，偏安一隅。
小半仙不似谪仙客，虽然梦碎故城，却依旧可以任游江湖，飞扬跋扈，可以乘云驭风，俯看这战火人间。
又不似王甫林，历经了宦海浮沉，彻底归隐南山，独守那几亩田园。
这时小半仙的身上自有淡淡气场，安宁，幽静透澈的。
小半仙想到当初救回莫流年的那个山崖边的那几株寒兰，空谷幽兰，独自芬芳。
也许是想到了山居之妙，就是不约花期，不邀明月，而心中有花闲开，有月闲来。
如此再于尘世中，带着一颗山居的心，总会有百般千种好滋味，好意思。
平平常常的光阴里，素心悠然，闲云搭屋，春色半间，草木成册，书卷一案。
无拘无束，驾一叶之扁舟，一杯在手，享此一时之乐。
小半仙真想不啻宇宙中的一蚊蝇，沧海中的一沙砾。
人生在瞬息之间，即化为虚幻，还不如江流之无尽，时光之无穷。
人在得意时，小半仙只觉天地旷远无穷，失意时，小半仙又觉河山曲折逼仄。
胜者固然可喜，败者亦无悲歌，千百年后不过成了街坊巷陌酒后茶闲的笑谈，落于江湖，一丝涟漪也不会有。
如此想来，有何可悲，有何不舍？
小半仙想给心灵找一处栖息之所，纵是处落叶空山，也觉安稳踏实。
无论是谁，生命的旅程终究还是寂寞的，静静地来，悄悄地走，似乎只是瞬间，便断了尘缘，从此世间的聚散离合，再与小半仙无关。
于是小半仙总希望走过烟雨红尘的时候，留下几点印记，或者采撷到几点色彩。
可小半仙到底需要流云的白，还是晚霞的红、湖水的蓝，还是青草的绿，无人相告。
小半仙今日所得种种，亦是付出了代价的。
结缘师尊，寄身虞城，拥有小茶，以及这座风水馆，这足以抵消小半仙十余载的风尘漂泊。
还有什么可争，又有什么不满？
小半仙真愿挟飞仙而遨游于太虚之中，飞到月宫而长生不返。
不过小半仙知道这些只是梦想，从无实现之望，所以不觉箫声吹来，便如此之悲了。
大千世界，人间百态，俱化为纵横错落的飞鸟，在高耸的群峦下散开，一切都变得如此简单。
云无心以出岫，鸟倦飞而知还，小半仙非倦鸟，但因内心的情结，想来此生无论被放逐于何处，都是归宿，都觉安定。
小半仙喜爱的人间风光，是蜿蜒山路，长亭短亭，是漫漫行人，花间晚照。
人生如萍，相忘烟水。
一路上，小半仙看着掠过的尘世浮生，万千世象，皆化作梦幻泡影。
但小半仙始终相信，走过残枝落叶的今天，明日定然是花好月圆。
有人说，择一事，终一生。
小半仙此生是个散淡闲人，人生过半，不曾经营过任何事，也不曾与任何人过多纠缠。
纵是小半仙当年落魄，寄居他人檐下，仍不改初衷。
小半仙是过驿站不留宿，遇茶楼不品茗，也曾替人消灾换取薄银，典当珠钗沽酒买醉，只是种种境遇，都过去了。
小半仙想起了那匹枣红马想去看看，才进了后院，一进去就看到莫流年正在给小方刷毛，莫流年见了小半仙，道：“老板，回来啦。”
小半仙问：“无垢呢？”
莫流年指了指莫言的房间：“他们两倒很合得来，无垢在里面待了一个时辰。”
小半仙道：“小莫，你以后别叫我老板东家了。”
其实叫什么对他们之间的关系都不会有影响，莫流年道：“那叫什么？”
小半仙道：“叫名字或是叫大哥都可以。”
莫流年试探道：“你教我术法，要不我拜你为师？”
小半仙本能的拒绝：“我不收徒弟。”
莫流年想了想，道：“那就叫半仙大哥吧。”
小半仙点点头，对这个叫法还是认可的。
小半仙道：“你将我昨晚教你的练一遍给我看看。”
莫流年立刻丢了刷子跑过来，一出手小半仙就愣住了，火焰变成了淡蓝色，昨晚她掌中普通的火球现在已经变得延内真焰。
第一百二十三章 腾云术
延内真焰能烧魂，一切生灵只有沾染上真焰，轻则魂魄上留下伤痕，重则灰飞烟灭。
真焰烧的也是术者的魂魄之力，一半术者根本不敢用。
小半仙慌忙道：“快收了。”
莫流年不明所以的收了真焰：“是不是我做错了？昨晚施术时明明能感觉到炙热，可现在一点热度都感觉不到了。”
小半仙问：“你有没有觉得哪里不舒服？”
莫流年道：“没有啊，就是觉得有点饿。”
小半仙已经不知道该怎么跟莫流年说了，这样的力量已经不能用‘悟性’来做解释了，小半仙不知道莫流年以前究竟是谁。
这三年来莫流年若是有心学，恐怕术法修为早就远超过他，小半仙突然有点不想再教莫流年，并不是怕她日后比自己强，只是他担心莫流年学的越多，以后就不再是莫流年了。
莫流年注意到小半仙的愣神，问：“我是不是做错了？”
小半仙回过神：“没什么，你做的很好，现在可以不用练习了，会损耗自身的精气。”
莫流年摸摸肚子道：“难怪我会觉得饿，那接下来我学什么呢？”
小半仙道：“我教你腾云术吧。”
莫流年现在只盼自己能多学一样，当即道：“好。”
腾云术，说难不难，说简单也不简单，若是不能做到抱守静笃，有些术者一生都可能学不会腾云术。
小半仙教莫流年的术法也都是经过自己甄选的，御火术可以用来攻击，腾云术可以在关键时候用来逃跑。
在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在小说中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）
描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。
举个栗子
叙述：1945年冬天，他在重庆街头死去。
描写：1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在小说写作上。
王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评：打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。
心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则：
1.写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。
2.写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。
3.写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。
王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。
一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。
“光哥，该你闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。
这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。
“喊毛啊。妈妈的b。”光哥好像是输了钱，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。
“小光，输了钱不要急，等会赢了的去请k歌，帮你找个正点的妞玩玩！”
良哥搓了搓自己的牌，然后悠闲地吐出一口烟圈。
这个时候，王超已经到了光哥背后，突然出手，猛地抓住光哥的头发往后一扯！啊！光哥没有丝毫防备，骤然遭遇到这样的毒手，发出了惊天动地的一声嚎叫。
咔嚓，王超这一猛拉头发，带起光哥的身子拖到地面，连椅子都拖断了。
注意到我加粗的词句，这里用了大量的动作描写。
动作描写在人物描写中占据着重要地位，它是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种最常用的描写方法。
第一百二十四章 好妖
小半仙很细心的跟莫流年讲解，现在最重要的事让她有自保的能力，毕竟自己不可能时时刻刻都照顾到她，更何况小半仙深知对手的强大。
将来的日子可能不好过，可是一分一秒的过，也就轻松了许多。
当小半仙把每一件事都切成一小段一小段的话，所有的事都会变得很容易。
只要焦虑一时得到平息，小半仙瞬间就不知焦虑为何物了。
况且应该可以清净一阵了，小半仙心中也就不去盘算了。
到时候再想办法，时间并不会给小半仙带来更大的神通，因为事情毕竟不由小半仙的愿望决定。
只是现在事情还没有落到小半仙的头上，这就更使小半仙觉得侥幸避免是可能的。
如果小半仙真正的活在每一刻，小半仙也就没有时间后悔，没有时间担忧，而只专注在眼前的时光中。
小半仙不像莫言年那种人，平常说话很是，但是一旦到了紧要的关头，总是一语可以破，什么天大的问题也很容易地轻轻地道破，解决，处置得妥妥服服。
而这莫流年的笑容，小半仙则常常看见，莫流年的笑脸与一般人的诈笑不同，真的是心花怒放时的微笑，能够使四周围的黑暗，一时都变为光明。
小半仙看着莫流年专心做事时，脸上有一种特殊的神情，平时表情轻松，现在却那么地凝神专注，仿佛整个世界都被锁在了外面。
莫流年没练几次，半仙瑶姐弟就回来了，小半仙对莫流年使了个眼色，然后问：“城里好玩吗？”
半仙逸撇嘴道：“还没有京城一半大。”
小半仙笑道：“不然怎么叫京城呢。”
半仙瑶道：“这城里处处都残留妖气，但一只妖怪都没有。”
小半仙的笑容就染上些苦涩：“他们在你们来之前都走了。”
半仙瑶有些疑惑：“大哥，非我族类其心必异，为什么你不信我爹说的呢。”
小半仙也不恼，毕竟每个人成长的环境不同：“你若早来些日子就知道了，他们都是很可爱很好易于的妖。”
半仙瑶秀眉紧蹙，显然不能接受小半仙的说法。
小半仙微笑道：“你路过了一家包子铺，经过了一个早点摊子对吧。”
半仙瑶道：“不错，那里的妖气都还未散干净。”
小半仙道：“那里的妖气之所以几天未散，是因为那些妖一直生活在那里，那个包子铺是一个叫王大力的虎妖和他妻子开的，那早点摊是一个老狸猫精经营的，他们做生意很规矩，比很多人还规矩。”
半仙逸很惊讶，半仙瑶更惊讶，他们不能想象一个妖像人一样的生活会是什么样子。
小半仙道：“其实妖和人一样，有些妖凶狠嗜血好斗，但更多的妖却只想平平淡淡的生活修行。”
努力码字中……
仙侠类题材作品的创作要点及卖点
仙侠类小说，其实全称是修真仙侠类小说。以东方人为背景，有修真，有仙侠等要素在里面。
很多作者至今分不清玄幻和仙侠，其实很简单，玄幻可以写的地方很多，可以是大杂脍。但仙侠重点，突出一个仙字，寻求长生不死，仗义行侠。
如果仙侠背景的小说，再掺杂一下西方吸血鬼。这类小说基本上都会被划到玄幻里面去。仙侠类作品，我发现很多人都走了弯路。
作者都是写，主角要多牛有多牛，要什么美女就有什么美女，要有什么法宝就有什么法宝。
其实不管什么题材。
如果你没有确定好主角的长期目标，并且不经意的提醒作者，期间用一些短期目标满足读者的收集癖，那么，这本书能不能红，其实是可想而知的。
我解释一下这段话。
就是一个仙侠作品的主角，他的目标是长生，升级到最高级，作者呢，会安排一些情节，提醒读者，主角的最终追求就是长生和最高级。
然后，经常在主角升级到某一级，打败了敌人，收获了美女和宝物。
满足读者的收集癖大家想想，主角得到宝物美女的时候，是不是会感觉很不错？恨不得主角能够得到所有东西？这就是收集癖。
有了长期目标，提醒读者不要忘记追看这本书，有了短期目标，满足读者爽的心理。
这样的书，能不火吗？
回归正题！
仙侠类还有几个题材。
1、洪荒封神流，代表作是《佛本是道》
2、星际寻宝流，代表作是《飘渺之旅》
3、都市仙侠流，代表作就多了。
4、历史仙侠，这是结合历史，融入仙侠类的，比较少见。
比如以李白唐朝为背景的剑仙，吕洞宾之类的，依托历史创作的仙侠作品。
5、回炉仙侠，很简单，就是修仙失败，回到几十几百年前重新修炼的。
还有一些比较冷门的，这就不多说了。
仙侠小说，要记住后宫描写得按照情理来写。怎么说呢？你老是写一个修仙之人，今天和这个暧昧，明天和那个亲热。
这仙气就没有了，自然也不会好看，当然了，如果你擦边球写得好，这也无所谓。不仅仅是后宫女人要注意，还有那些杀人夺宝之类的行为，也要稍微控制。
如果一个主角，性格是超流氓，杀人夺宝，后宫一大堆，这其实是可以的。但是问题在于，有很大一部分读者不喜欢这样的题材。
那么，就有作者会对主角这些行为，设计一些如天劫之类的东西，让主角艰难度过，然后性格转变。
这样子呢，从一部流氓仙侠小说，转回有仙气的仙侠小说。这只是一个假设，就是我们让主角得到好处的时候，尽量考虑一下世界的平衡
。、
老是做坏事，也会得到报应的，这样子，整体作品的水平就提上来了。
总结一下仙侠类作品的创作要点:
1、不要掺杂太多与仙侠背景的东西进去.别写成大杂脍
2、长期目标和短期目标一定要兼顾.
3、仙侠类作品，等级设置要合理，平衡设定要做好.
仙侠类作品的卖点，仙侠类作品，现在已经是略有疲软了。
特别是凡人流，一写都是几百万字，基本上仙侠类的卖点都被写光了。而且凡人流擅长于副本写作，就是设置一个封闭的空间，让主角得到宝物。
第一百二十五章 众生平等
这时小半仙稍微停顿了一下，继续说道：
“只是现在的卫道士从来不给那些妖机会，那些妖为了生存就只有厮杀搏斗。”
小半仙说完，身后传来一声佛号：“阿弥陀佛，众生本就平等，又何来高低贵贱之分，不同的不过是一颗本心。”
大家一起看去，看到无垢和莫言走了出来。
看到他们两人并排走在一起，小半仙终于知道自己为何第一眼见到无垢就觉得亲近，因为他有一双至纯的眸子，他和莫言站在一起，莫言的眸子幽深如古井，让人望不透捉不着，而无垢的眼神却清澈见底，不含一点杂质。
小半仙也知道为什么莫言不排斥无垢，甚至在推演时也允许他在场。自己失去的东西，在别人身上看见了，有谁会不想亲近。
无垢微笑道：“本心不同，才分善恶，我师父叫我以杀止杀，却也是杀该杀之妖。”
半仙瑶怔住，这和她这些年受到的教育是完全不同的，半仙瑶的性子不像半仙逸，她认定的事就很难改变。
半仙逸凑到小半仙跟前，“大哥，若是有机会，带我们去见见。”
小半仙苦笑，“也不知还能不能见到他们。”
半仙瑶没有再说，当天晚上用过晚膳后，大家各自回房，莫流年一人收拾，小半仙见状也留了下来。
莫流年讨好的说：“等会再陪我练会腾云术吧。”
小半仙挑眉道：“行啊，叫声好哥哥来听听。”
两人在院中一遍遍的练习，一直到月上中天，莫流年再一次突破了小半仙的想象。
在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在小说中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）
描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。
举个栗子
叙述：1945年冬天，他在重庆街头死去。
描写：1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在小说写作上。
王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评：打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。
心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则：
1.写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。
2.写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。
3.写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。
王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。
一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。
“光哥，该你闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。
这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。
“喊毛啊。妈妈的b。”光哥好像是输了钱，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。
“小光，输了钱不要急，等会赢了的去请k歌，帮你找个正点的妞玩玩！”
良哥搓了搓自己的牌，然后悠闲地吐出一口烟圈。
这个时候，王超已经到了光哥背后，突然出手，猛地抓住光哥的头发往后一扯！啊！光哥没有丝毫防备，骤然遭遇到这样的毒手，发出了惊天动地的一声嚎叫。
咔嚓，王超这一猛拉头发，带起光哥的身子拖到地面，连椅子都拖断了。
注意到我加粗的词句，这里用了大量的动作描写。
动作描写在人物描写中占据着重要地位，它是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种最常用的描写方法。
第一百二十六章 坠落
不过一夜时间，莫流年就学会了腾空术，当她身在空中时那种感觉是无以伦比的，那轮明月好像真的触手可及，而她们的院子则成了小小一点。
当半月高玄，当点点星光闪起昏夜，莫流年此时仿佛化作一道海风，吹过海面留下道道波澜，刻上属于莫流年自己的痕迹，哪怕时间有多短暂，莫流年这一生已不会再有所遗憾。
明月，繁星。
夜色正苍茫。
莫流年悄悄握住小半仙的手，握在掌心。
无尽的苍穹下，谁会在乎这世间微小的幸福？
单薄的身子，仿佛在夜风中轻轻颤抖，暗暗悸动的情怀，仿佛在岁月长河中徘徊了千百年的光阴。
突然，一道流星出现，快若闪电地滑过半个天际，消失在海天尽头。
流行那么耀眼地出现，成了的整片星空最耀眼的光芒，让世间所有的光芒都黯然失色。
莫流年蓦地抬起头，只见流星如潮水似的起起落落，密密麻麻的流行落了下来，当空织成了一张大网！
一阵阵璀璨的流星雨如瀑布般划破寂静的夜空，与人间灯饰交织成漫天星光的画面。
看着流星莫流年的心情反倒轻松起来，站起来，恰巧夜空中牛郎星织女星忽忽下起了耀目的流星雨，映着波光粼粼，蔚为壮丽夺目，两岸的烟花亦不甘示弱，拼命升空，只觉光芒万里，亮如白昼，水天炫彩，如置身火焰琉璃世界一般。
那流星雨，盛放在我们心中，也绚烂地闪耀在莫流年心中。
莫流年目睹过了这璀璨的流星，像烟花班绚烂，照亮了无尽的黑暗，而后被黑暗吞噬。
小半仙与莫流年两个人在寂静的夜空中，像是天倾地覆时几只茫然失措的蝼蚁。
月亮不知从什么地方钻出来，一只小小的、同镰刀头一样弯弯的月亮，咧着嘴，一副拒人千里之外的神情。
几缕深蓝色的云，在它周围悠荡，试图同它对话，却遭到拒绝。
于是它们降落下来，将月色朦胧的大地，再罩上一层玄虚的夜雾先前的黑暗，变淡漠了。
唉！
这世界最美的部分，只能以感受得知，语言是很无力的。
洒落一地的夜，牵引着回忆，撕扯着苍茫，梦断天涯何归处？
千里而行任荒芜，莫流年似乎没有防备，显得几许卑微，倘若可以准备，难得几许非为。
莫流年不知不觉中靠近了小半仙，她在悲欢中悄然创伤，也在欣喜中安然愈合……
突然无边无际的夜色弥漫上眼前，窒息和绝望铺天盖地的袭来，若干年前曾经体会过的感觉。
莫流年此时朝着星空伸出双手，想要拥抱整个苍穹。
莫流年用她的手的力气，去拥抱那幻象蜃楼。
但是，莫流年最后也只能看着，永远都不能拥有！
鸿雁长啼之声，久久不绝，其声之凄冷绝美，哪怕是这全天下最高亢的笛子，也无法媲美。
星月银辉映照茫茫大地，夜风之下万木隐啸，两个空湛灵动的身影如梦如幻，朦朦胧胧。
宛如秋空中的一轮明月，又似静夜里的一缕清风，自万木之巅悄然滑过，悠然落于林外青青草地之上。
花儿就这样悄然地绽放，没有声响，只是在不断地激荡。
这是芳华？还是岁月的风沙？还是如雾所笼罩纱？
是东风掀开了神秘，也开始创造神奇。
而现在，东风却不在这里徘徊，只是默默地走开。
寂静的夜空中没有了苦涩，而山上的颜色没有了萧瑟。
这眼前的一切都如此真实，唯有莫流年这眼前的身影，就像是整个都是从水墨画中拎出来的。
那丹青描绘的飘逸，可化云，可融烟，与天地万物都格格不入。
那光屏中天空一片昏黑，大地绵延不绝，却没有任何事物，风吹过境，只扬起黄沙漫天。
下面的山峰高耸入云，长满了刀刃。
小半仙也看向了莫流年，她身上浅绿色的裙子纷飞，乌黑的缎子般的长发并未绾起，只佩戴了简单的玉璎珞。
小巧的脸粉雕玉琢，已经有了绝色之姿，她与季晨山并肩作战，两人倒是有些相配，都是难得的好看！
小半仙眼神极尽温柔地看莫流年，莫流年浑身像过了一道电，一个天旋地转……
快得根本反应不过来……
莫流年仿佛被烧成了一团水，轻飘飘地飘起来了，飘到天空，又化作雨，落在海洋，被海风轻轻推着……
周遭黑暗漫过来，莫流年在天地间陡地渺小，但莫流年却摆住一个魂呢，等流行消逝了，莫流年的魂却不高飞，揣在自己怀中，怦然地动。
莫流年陡然意识到，原来他每次见到小半仙时，都会在心里不自觉地衡量与他之间的距离，有时莫流年以为自己已经无比接近她，仿佛触手可及，可是却一探即碎，宛如水中幻影。
莫流年突然装作紧张的样子抓住小半仙的手，“半仙哥，好高啊，我怕！”
小半仙道：“习惯了就好，你按着口诀所说，试试能不能御空飞行？”
莫流年松开手，双眼尽量往前看，等心情稍稍平静了才凝神运气。
起先很慢，渐渐的愈来愈快，风呼呼吹过，虽然很冷但莫流年的心却是火热的。
抬起头来，看见鸟灰面鹫在极高极远的天空盘旋，那么威严、那么静定，莫流年深信那威严与静定是飞越千万里江海山林而形成的，只是莫流年不知道要如何形容，才能让人看见灰面鹫满天飞翔的美呢？
正在兴高采烈时，莫流年的手腕被一把抓住，莫流年猛地停下，整个人就撞进了小半仙的怀里。
小半仙刚想扶住她，莫流年就尖叫一声直接掉了下去，毕竟是第一次用腾云术，心神一乱术法也就散了。
小半仙紧紧将她拉住，小半仙的腾云术也只能独自御空飞行，真要负荷一个大活人也是够呛，虽然坠势缓了但还是在往下落。
小半仙喊道：“小莫，稳住心神。”
莫流年苦笑，这种时候她能保持不尖叫就已经不错了，小半仙也太高看她了，不过她很确定小半仙不会放开她。
小半仙见莫流年无力扭转自身颓势，眼看两人就要摔到地面，他猛地一拉莫流年，将莫流年抱在怀中，翻转过来用自己的背着地。
方才一用力使的落势变快，小半仙低声道：“别怕！”
莫流年就听到一声重重的落地声，紧接着是一声闷哼，虽然下面有个肉垫莫流年还是被震得一瞬间头脑空白。
第一百二十七章 疼
等回过神时她慌忙去看小半仙，小半仙疼的面容扭曲五官都凝在了一起。
莫流年连滚带爬翻身下来：“半仙哥，你怎么样？”
小半仙的呼吸变得格外困难，憋得脸都青了，嘴唇动了动，却一个字也说不出，四周静得让他眩晕。
哑了半晌，小半仙忍着心底的绞痛，无奈般看着四周。
时间变得异常漫长，小半仙突然成了一个陌生人，没有话语，也没有任何表情。
仿佛鸡蛋黄儿噎住了他的喉咙，小半仙吭吭地咳嗽着，脸胀得青紫。
莫流年捶着他的背，捋着小半仙的脖子，好一顿折腾，才弄得顺畅。
小半仙疼的差点没背过气去，过了好一会才缓过来，睁开眼，咬牙切齿道：“疼死了。”
“哪里疼？我帮你看看。”莫流年惊慌失措。
小半仙翻个身，忍不住蹙起眉心，身子都不像自己的了，动一动就疼，哪里都疼，像被人狠狠揍了一顿。
“哪都疼。”小半仙勉强坐起身开始揉胳膊揉腿：“快，给我揉揉。”
莫流年见状一颗心反而落下，小半仙这人，遇到小事最爱咋呼，但若真是有事，反而一声不吭。
小半仙缓了好一会身上的疼痛才渐渐退了，莫流年边给他揉背边道：“对不起啊。”
方才自己要不是突然拉住莫流年，她也不会受了惊吓乱了心神，小半仙心想算自己倒霉，摆摆手：“算了，对了，你刚才叫我什么来着？”
莫流年一脸懵，小半仙扭过头贼兮兮的凑过去：“叫的还挺好听，再叫一声来听听。”
莫流年这才想起来，刚才危险的时候，她喊他‘半仙哥’。
小半仙此话一出，生生令莫流年满脑门直起黑线，瞪圆了眼，哭笑不得地看着得意洋洋的小半仙，十二万分地无语。
莫流年简直无语，这家伙，真是谁的便宜都爱占！
小半仙老半天都没见莫流年有反应，莫流年随手将一块小石头往小半仙一丢，假作生气状地瞪起了眼。
莫流年懒得理小半仙，用力捶了捶他的后背，站起身四处看了看：“我们现在在哪啊？”
刚才小半仙顾着得意，一听莫流年这话味道不对，只一琢磨，立马醒过了神来。
而后小半仙听莫流年这么问也看了看，一看脸色就变了，再没有嬉皮笑脸的样子：“这里是青草湖。”
莫流年一听青草湖三个字，脸“唰”地变色，莫流年知道老柴他们都是在这里遇难的。
此时也不知为何，只见小半仙单薄的身体开始颤抖，心中也竟猝然涌现出剧痛，就仿佛眼睁睁看着骨肉亲人在自己身边逝去一般。
可能是因为这里是老柴崔婆婆黑狗他们葬身之处。
小半仙眼前犹如噩梦一般，在一瞬间粉碎，化为万千尖锐的碎片，扎入她的眼睛和心口，剧痛带着黑暗汹涌而来，将小半仙淹没。
霎时间，小半仙的心仿佛被割裂，有一只手在瞬间地拉扯着，那种酸楚痉挛的疼痛又浮现上来，甚至比从前所有感受过的都更甚。
心中痛感，愈来愈强。
小半仙禁不住仰天狂嚎，莫流年见他面容惨痛狰狞，莫流年幽幽阖上双目，手缓缓垂下。
此时小半仙呆呆地站在那里，觉得脑中嗡的一响，昏沉的脑中只余一片空白。
直到脑中那阵轰鸣过去，小半仙的脚再也撑不住自己的身体，只能任由自己坐倒在地上。
小半仙的眼前尽是黑暗，那黑暗上又有无数猩红的颜色在流动，像是体内的鲜血被缓缓搅动，五脏六腑全都绞碎了。
在这种极痛之中，小半仙抚着身前，弯下腰拼命地喘气。
然而就在这一刻，小半仙又忽然想，是梦吧，是梦吧，只是噩梦重现吧！
随着时间的推移，原本嘻嘻哈哈的小半仙就此消停了下去，莫流年也默然而无语，然则看向小半仙的目光里却都闪烁着忧愁之意。
世间美好的东西，都是有一个时间的期限。
小半仙猛然清醒，惊惧地喘息着，瞪大眼睛看向四周。
凝固的夜空，黎明即将来临的黑暗，小半仙一个惊坐而起，满脸都是尚且温热的眼泪。
不知自己身在何处，也不知自己要去往何方。
这沉默的世界使小半仙的世界沉入黑暗。
突然一场梦惊醒了所有，让小半仙措手不及还没有从梦中缓过神来。
就带着时光的苍老奔向天荒，或许人生就是这样总能记住生活中美好的事物。
而对萍水相逢抱着顺其自然的感觉，人生真是如此有时候并不是这样的。
人就能在一瞬间随着自己精心塑造的东西垮掉。
小半仙伤心至极，看着一个个熟悉的身影骤然消失殆尽，连同他们的笑容、欢乐也一块消失了。
别提多失望了，小半仙费这么大劲寻找、并认为终于找到的，到头来也不过是个误会罢了。
小半仙等了很长很长的时间去等待和寻找，然后用了很短很短的瞬间心动和喜欢，却更多的用了余下的光阴去怀念和感伤。
一切都要变了吗，是不是不会再回来了，如果回忆再久一点？
小半仙又能做什么，想来换来的也只是再次的悲伤！
当然小半仙可以原路返回，但这通常很花时间，而且天色正在变暗。
始终再努力什么也是假的了，因为就在那一刻还是会发小半仙生自已意想不到的事。
面对生活，小半仙不在有符合自己年纪的激情，而多了几分随意。
小半仙站起身，指着对面的湖岸对莫流年道：“老柴他们就死在这。”
小半仙的眼睛黯淡下去，看着这样痛哭流泪的她，莫流年却只能呆呆地站在一旁，什么也不能为他做。
莫流年小声道：“他们不会怪你的。”
难道没了过去，而现在就是这样的结果吗，小半仙再也不想说，也不想看别人是对自已什么看法，一直都是这样的活着。
也许人生就像一座森林，总会迷失或疑虑，如果能够分享彼此的经验和感受，就会觉得人生没有那么糟，有时小半仙觉得甚至能找到更好的道路、更好的出口。
转眼间，离开半仙世家也有三年多光景了，很多事、很多痛、很多无奈，也在这两年间渐渐平淡了，不知道是小半仙自己淡然了、适应了、习惯了、平静了，还是消极了。
其实也不必一定要苦苦追寻那一扇已经错过了的，只存在在过往记忆里的门，往前走去。
就好像还有多少扇门在等待着小半仙去一一开启，小半仙的生命里不知有多少不同的惊喜和盼望在等待着他。
第一百二十八章 遇袭
小半仙转过身，看着莫流年：“可是我会怪我自己，是我太大意，才害的他们丢了性命。”
莫流年深吸口气：“逝者已矣，生者能做的就是找出凶手，替他们报仇。”
后来，莫流年记忆轻浅，也只有在某个不经意的情境里，才会若有若无地想起今日之事。
过往岁月。
就那样一去不回头，带走的，还有一段最美的光阴。
时光，因为隔了一程山水，就生生被分成了两岸。
此岸是秋水寒烟，彼岸已是落红如雨。
月华清清，岁月依旧前行，小半仙的脚步可否在辗作尘泥的那一刻，在莫流年的耳边悠扬响起？
如果小半仙终究误了归期，明年的这个季节，是否会启程早一点，不会让莫流年的柔心一片再凝积成花样的冰？
只是，莫流年还想守着这一缕还未被流年遗世的魂，疏影曼枝，静静地等着，等着……
光阴不老，初心尤在，时光偷换，初心不更。
流年虽无痕，清欢织成梦，梦里，有爱，有暖，有生命最初的感动！
花影抚疏的夜隐在窗外，不想推开窗，莫流年想生生坐成一阙青词。
写一个人，写一段事，沿一笔心事，在后来的夜里行舟千里，在一泓诗意中研墨，让等待良久的旧念，漾起满满的暖。
这夜色的眸底落在了后来莫流年的眼中，就如同染爱的流年，光阴的沉香，让那夜色，变成了一色的烟雨，吟墨绽放，昔日如一条河奔流不息，或平缓，或急湍，走走停停。
陌上流年，且行且吟，山一重，水一重，云一程，雁一程。
任时光陷下去，又升起来。
后来莫流年守一份执念，不问日月相从，光阴的转瞬，旧影仍在。
季节换了又换，纤云几回暗送孤鹜，烟波几度迂回沙渚。
一袭烟雨朦胧了过往。
光阴，悠悠漫过生命的长堤，时光从未曾老去，当青春年少换来夕阳杵仗，当怨眷热闹而更喜安静，当时光雕镂的昨天已经一一作别，方知，光阴无迹，流年无痕……
而此时的小半仙看着莫流年，小半仙也知道如今莫流年她之所以这么努力，也不过只是不想成为他的负担，小半仙又怎么会不明白！
若如此倦世，当如何是好......
也许只要呼吸还在，那么，试持一份淡然，守着剩下的流年，去看，去寻！
这漫漫人生路，总会寻到让小半仙即使心已沧桑的只剩下心跳也想笑着活下去的理由吧。
繁华笙歌，细数流年，小半仙忘了还有什么？
彼岸成寂，零碎不全，莫流年思念在指尖挥墨。
春的冉阳带有一丝生机。
夏的冉阳带有一丝清凉。
秋的冉阳带有一丝收获。
冬的冉阳带有一丝温暖。
三年前莫流年突然的到来，也给了小半仙带有几许心动……
光阴逝水离落了小半仙的流年，青丝缠绵苍老了莫流年几许红颜，一季轮回坠落了多少花事嫣然，可还未细赏花开灿烂已是隔山隔水两两相牵。
绽放的青春明媚了一季繁花，万般柔情留下绕指的幽香，苍白的月影斑驳了远去的足音，能否将一颗心在悟穿的日子里安放？
四季往返，流年不止，西风叶落流年叹，雨色秋寒独慨然！
叹流年，但屈指，西风几时来。
瞬间童颜变白发，尽付落花，唯有珍惜方能不误佳期。
珍惜生命，珍惜情谊，珍惜时光，珍惜现在。
彼岸无莫流年，此岸无半仙，繁华落尽，已擦肩陌路。
后来的兰舟之上，谁在奏一曲离恨别歌？
琉璃尽散，一切过往皆如云烟，偶尔飘起一场烟雨。
生命的疾驰中，暮然回首，故事已经结束，所以的一切不论是辛酸的痛苦还是开心的幸福都将顿时幻化为一股暖流，温暖曾在岁月里疲惫的心灵，抚慰曾经受伤的灵魂。
烟锁黄昏，雾笼秋色。
日长闲倚阑干。
莫流年看落花飞尽，雨洒庭前。
可恨春来秋去，风雨里摧损朱颜。
君休问，年来瘦减，底事忧煎。
缠绵，几番伫立，将满腹柔情，俱化飞烟。
叹情飘何处，梦落谁边。
小半仙欲乘风飞，去云深处，直上青天。
可是莫流年争无奈，谁堪比翼，共翩翻。
天涯静处，谢君共感清秋，金风玉露相逢几许，一世烟火迷醉，不枉今生。
人间悲欢，与梦共枕，都化作浮云点点萍。
今宵醉月，相思染尽西楼，难以忘忧，红尘踏遍，回梦几轮春秋，但愿流年如水，不留碎念。
轻风起，枯叶飞，一城落花为谁倾。
冷雨乱，愁云醉，一片蓝空因你晴。
前世缘，今生愿，千里还绕我梦莹。
笔指光阴，墨染岁月，一字一句相思明。
情藏锦瑟，爱满流年，一弦一柱皆深情。
镜花，水中月。
清风，竹里影。
莫流年百转千回，黯然神伤，细语轻叹！
后来莫流年那颗，禁锢在流年的心，何时才能解封？
高山，流水；
江山，如画；
人心，各安；
四季，轮回；
似水，流年......
这繁花似锦的人世，这落寞的似水流年，要如何，才能好好的，妥妥的把它走完，只为若干年后，这首人世之歌能够画上一个圆满的句号。
此时，小半仙眉尖一扬，含笑看莫流年。
莫流年也含笑，由小半仙的面庞，再望向天际一轮新月。
心中，终究还有一份怅然，小半仙看不见。
小半仙也望月，月华新旷，此生还这般漫长，想要的东西，还那样多……
湖风吹来，夜已深，小半仙道：“走吧，我们回去吧！”
刚走两步，小半仙忽然一把揽住莫流年的腰肢，纵身往旁边跃去，他们身势刚起，一道毒涎就落了下来。
小半仙将莫流年放下，道：“走。”说完就转身迎了上去。
莫流年知道自己留在这也是无用，她告诉自己一定要静下心，然后施展腾云术，用最快的速度往回赶去搬救兵。
小半仙见莫流年走了，再无后顾之忧，亮出浮屠剑，冷声道：“出来吧。”
湖水凭空涨起滔天巨浪，形成一个漩涡，挟雷霆万钧之势，小半仙瞬间就被卷了进去，让小半仙意外的是，湍急的水流中他看到两条巨大的黑影，小半仙立刻想到那条黑蛟，漩涡越缩越小，眼见要将小半仙绞成碎肉。
虽然这里是对方的主场，小半仙却不惧，他施定身诀稳立漩涡的中心，双手握住剑柄，浮屠剑直直举起，斜斜一划，一片银光从剑身倾泻而出，银光像一张渔网，这就是伏妖术中第三招逝水如斯。
第一百二十九章 收黑蛟
银光直接网住一条黑影，漩涡的速度立刻就变慢了，小半仙能感受到网里的东西在极力挣扎，他全力握住剑柄，大喝一声“收！”银光网立刻开始缩小。
这是小半仙第一次真正的施展‘逝水如斯’，比之前两招，他更明显的感觉周围水之生气在快速流淌进剑中，生气虽然可以再生，但也需要时间，半仙问天当初教他时就告诉他：凡事不可太尽。
上次对阵黑蛟，将周围生气暂时取尽之后才开始燃烧自身潜能，小半仙突然想若是能将这两种自由转换该多好。
就在这时，浮屠剑猛地震动起来，小半仙忙收摄心神，就看到另一条巨大的黑影正蛮力撕扯着银光网。
银光网虽然还在继续缩小，但传来的震动让他不得不加快速度，小半仙右手中指在浮屠剑刃上一划，精血侵染剑身，浮屠剑红光一现，小半仙轻轻一弹剑身，剑身发出一声龙吟，一道剑影朝那黑影刺去。
这一招是他祖父半仙问天自创的影剑势，他祖父很偏心，只传给了小半仙，连半仙仁信也未传授。只是他师祖也告诉过小半仙，这一招对已损害很大，轻易不要使用。
黑影欲逃，但剑影更快，直接刺进黑影体内，黑影发出巨大的哀嚎，小半仙一听这声如牛鸣，果然又是一条蛟。
银光网中的恶蛟见同伴受伤，扭动挣扎的更加厉害，小半仙精血失的过多，此刻已经觉得有些头重脚轻。
仙侠类题材作品的创作要点及卖点
仙侠类小说，其实全称是修真仙侠类小说。以东方人为背景，有修真，有仙侠等要素在里面。
很多作者至今分不清玄幻和仙侠，其实很简单，玄幻可以写的地方很多，可以是大杂脍。但仙侠重点，突出一个仙字，寻求长生不死，仗义行侠。
如果仙侠背景的小说，再掺杂一下西方吸血鬼。这类小说基本上都会被划到玄幻里面去。仙侠类作品，我发现很多人都走了弯路。
作者都是写，主角要多牛有多牛，要什么美女就有什么美女，要有什么法宝就有什么法宝。
其实不管什么题材。
如果你没有确定好主角的长期目标，并且不经意的提醒作者，期间用一些短期目标满足读者的收集癖，那么，这本书能不能红，其实是可想而知的。
我解释一下这段话。
就是一个仙侠作品的主角，他的目标是长生，升级到最高级，作者呢，会安排一些情节，提醒读者，主角的最终追求就是长生和最高级。
然后，经常在主角升级到某一级，打败了敌人，收获了美女和宝物。
满足读者的收集癖大家想想，主角得到宝物美女的时候，是不是会感觉很不错？恨不得主角能够得到所有东西？这就是收集癖。
有了长期目标，提醒读者不要忘记追看这本书，有了短期目标，满足读者爽的心理。
这样的书，能不火吗？
回归正题！
仙侠类还有几个题材。
1、洪荒封神流，代表作是《佛本是道》
2、星际寻宝流，代表作是《飘渺之旅》
3、都市仙侠流，代表作就多了。
4、历史仙侠，这是结合历史，融入仙侠类的，比较少见。
比如以李白唐朝为背景的剑仙，吕洞宾之类的，依托历史创作的仙侠作品。
5、回炉仙侠，很简单，就是修仙失败，回到几十几百年前重新修炼的。
还有一些比较冷门的，这就不多说了。
仙侠小说，要记住后宫描写得按照情理来写。怎么说呢？你老是写一个修仙之人，今天和这个暧昧，明天和那个亲热。
这仙气就没有了，自然也不会好看，当然了，如果你擦边球写得好，这也无所谓。不仅仅是后宫女人要注意，还有那些杀人夺宝之类的行为，也要稍微控制。
如果一个主角，性格是超流氓，杀人夺宝，后宫一大堆，这其实是可以的。但是问题在于，有很大一部分读者不喜欢这样的题材。
那么，就有作者会对主角这些行为，设计一些如天劫之类的东西，让主角艰难度过，然后性格转变。
这样子呢，从一部流氓仙侠小说，转回有仙气的仙侠小说。这只是一个假设，就是我们让主角得到好处的时候，尽量考虑一下世界的平衡
。、
老是做坏事，也会得到报应的，这样子，整体作品的水平就提上来了。
总结一下仙侠类作品的创作要点:
1、不要掺杂太多与仙侠背景的东西进去.别写成大杂脍
2、长期目标和短期目标一定要兼顾.
3、仙侠类作品，等级设置要合理，平衡设定要做好.
仙侠类作品的卖点，仙侠类作品，现在已经是略有疲软了。
特别是凡人流，一写都是几百万字，基本上仙侠类的卖点都被写光了。而且凡人流擅长于副本写作，就是设置一个封闭的空间，让主角得到宝物。
读者很多都是为了宝物收集癖好而读这本书的。因此，要写好仙侠作品，一定要弄清楚它的卖点。
刚才说的，不能写成大杂脍的原因，就是卖点之一。
大部分喜欢仙侠的读者，还是比较喜欢纯正的东方背景作品，掺杂入西方背景的东西，他们会感觉很怪异。
纯正的东方背景仙侠，是吸引读者看的一个卖点，因为很多作者写着写着，都往吸血鬼狼人那边去了。
仙侠作品的第二个卖点，是制造。制造什么呢？宝物，丹药，阵法，符咒。
这种由主角费尽千辛万苦得到材料，亲手制作的东西，会比神器更让读者喜欢。
仙侠作品的第三个卖点，是升级。
什么散仙地仙天仙大罗金仙，一级一级上去，让读者有长期和短期的追看目标，这就是仙侠作品的魅力所在。
当然了，现在写的人多了，如果这个升级系统不是很新鲜的话，也是那些已经产生阅读疲劳的读者所不喜的。
仙侠作品的第四个卖点，是执着。修炼是很艰辛很费心的事情，如果是一个散漫的主角，虽然奇遇连连，但是读者会有唬烂的感觉，认为是本烂书。
第一百三十章 援兵
他咬紧牙关，全力握住浮屠，恶蛟用尽全力不得出，银光网反而勒进了它的血肉之中，恶蛟低低哀鸣一声不敢再挣扎，银光网终收成一张普通渔网的大小，小半仙用力一拉，将银光网拉到跟前，那条恶蛟被束在其中变得只有三尺左右长短。
蛟本性凶狠，另一条蛟龙受伤之后凶性毕露，巨尾一扫，巨浪就朝小半仙拍了下来，与此同时漩涡猛地加快，小半仙见状苦笑，难道今日他真的就要葬身于此了？
忽然漩涡被硬生生分开两半，差点灭顶的巨浪瞬间被平息，小半仙心中狂喜，他一眼认出这是分水术和伏波术。
果然，就听到半仙逸的声音传来：“大哥，快出来。”
小半仙不敢多带，带着银光网就窜了出去，逃脱水牢，就看到半仙瑶和半仙逸姐弟手持无双剑施展履水术在湖面夹击那条黑蛟，而无垢和莫流年则站在岸边。
莫流年一脸焦急，直到见到小半仙脸色才好转。
小半仙一直勉力提着一口气，可等脚踏实地这口气就散了，他一个踉跄跌倒在地，真气一散，银光网也就散了。
被困在其中的黑蛟本来已经只有虽然受了重伤，但一见有逃生的机会，哪里能放开，用最快的速度往湖中游去，它的身体也随之愈来愈大。
莫流年一见，立刻上去扶住小半仙，小半仙好不容易才擒住黑蛟，眼见它又要跑了。
在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在小说中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）
描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。
举个栗子
叙述：1945年冬天，他在重庆街头死去。
描写：1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在小说写作上。
王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评：打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。
心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则：
1.写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。
2.写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。
3.写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。
王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。
一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。
“光哥，该你闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。
这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。
“喊毛啊。妈妈的b。”光哥好像是输了钱，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。
“小光，输了钱不要急，等会赢了的去请k歌，帮你找个正点的妞玩玩！”
良哥搓了搓自己的牌，然后悠闲地吐出一口烟圈。
这个时候，王超已经到了光哥背后，突然出手，猛地抓住光哥的头发往后一扯！啊！光哥没有丝毫防备，骤然遭遇到这样的毒手，发出了惊天动地的一声嚎叫。
咔嚓，王超这一猛拉头发，带起光哥的身子拖到地面，连椅子都拖断了。
注意到我加粗的词句，这里用了大量的动作描写。
动作描写在人物描写中占据着重要地位，它是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种最常用的描写方法。
动作描写的作用在于展示人物精神面貌，直接体现人物性格。
我们来分析这一段主角的前两个动作，”深呼吸“”走“是两个动作，而且是两个连贯的动作。
第一百三十一章 蛟丹
小半仙气急败坏上前就要抓，可身体刚站起来就觉得天旋地转。
莫流年道：“撑住。”
小半仙半倚在她身上，道：“没事。”他拿出一粒清净和尚给的丹药服下，略略调理之后，体内乱窜的真气才被理顺了些，只是浑身依旧绵软无力。
眼见黑蛟半个身子都已经入水，无垢这时出手了。
他一把握住黑蛟的尾巴，用力一抖，黑蛟原本长约三丈的身体瞬间缩小了一丈，无垢连抖三下，黑蛟成了一条长不过一尺的小蛇。
小半仙和莫流年看的目瞪口呆，虽然这黑蛟已经受了重伤，但抖三抖就能断了黑蛟数百年的根基，这手法也太惊人了。
将小蛇放在左手手心，小蛇很自觉的吐出一颗珠子，无垢右掌放在身前，“阿弥陀佛，你罪孽深重，不得不断你根基，罪过罪过，只希望他日你能重新修成正果。”说完就将小蛇放进湖中。
转过身时，正对上小半仙和莫流年直勾勾的目光，小半仙吞了口唾沫，“你小子手劲挺大啊。”
无垢嘿嘿一笑，随即道：“哥不会怪我放了它吧。”
小半仙道：“算了，它根基已毁，以后也不可能助纣为虐兴风作浪了。”
无垢道：“这恶蛟将内丹给我了，我要这无用，哥要吗？”
小半仙立刻道：“要要。”
修道之人都知妖物的内丹是宝物，每门每派都用独门的炼制内丹的法门。
不过比较起来丹鼎门是第一，其门主鹤老人炼制的内丹更是极品，其次就属诡医道炼制内丹的本领是最高的。
仙侠类题材作品的创作要点及卖点
仙侠类小说，其实全称是修真仙侠类小说。以东方人为背景，有修真，有仙侠等要素在里面。
很多作者至今分不清玄幻和仙侠，其实很简单，玄幻可以写的地方很多，可以是大杂脍。但仙侠重点，突出一个仙字，寻求长生不死，仗义行侠。
如果仙侠背景的小说，再掺杂一下西方吸血鬼。这类小说基本上都会被划到玄幻里面去。仙侠类作品，我发现很多人都走了弯路。
作者都是写，主角要多牛有多牛，要什么美女就有什么美女，要有什么法宝就有什么法宝。
其实不管什么题材。
如果你没有确定好主角的长期目标，并且不经意的提醒作者，期间用一些短期目标满足读者的收集癖，那么，这本书能不能红，其实是可想而知的。
我解释一下这段话。
就是一个仙侠作品的主角，他的目标是长生，升级到最高级，作者呢，会安排一些情节，提醒读者，主角的最终追求就是长生和最高级。
然后，经常在主角升级到某一级，打败了敌人，收获了美女和宝物。
满足读者的收集癖大家想想，主角得到宝物美女的时候，是不是会感觉很不错？恨不得主角能够得到所有东西？这就是收集癖。
有了长期目标，提醒读者不要忘记追看这本书，有了短期目标，满足读者爽的心理。
这样的书，能不火吗？
回归正题！
仙侠类还有几个题材。
1、洪荒封神流，代表作是《佛本是道》
2、星际寻宝流，代表作是《飘渺之旅》
3、都市仙侠流，代表作就多了。
4、历史仙侠，这是结合历史，融入仙侠类的，比较少见。
比如以李白唐朝为背景的剑仙，吕洞宾之类的，依托历史创作的仙侠作品。
5、回炉仙侠，很简单，就是修仙失败，回到几十几百年前重新修炼的。
还有一些比较冷门的，这就不多说了。
仙侠小说，要记住后宫描写得按照情理来写。怎么说呢？你老是写一个修仙之人，今天和这个暧昧，明天和那个亲热。
这仙气就没有了，自然也不会好看，当然了，如果你擦边球写得好，这也无所谓。不仅仅是后宫女人要注意，还有那些杀人夺宝之类的行为，也要稍微控制。
如果一个主角，性格是超流氓，杀人夺宝，后宫一大堆，这其实是可以的。但是问题在于，有很大一部分读者不喜欢这样的题材。
那么，就有作者会对主角这些行为，设计一些如天劫之类的东西，让主角艰难度过，然后性格转变。
这样子呢，从一部流氓仙侠小说，转回有仙气的仙侠小说。这只是一个假设，就是我们让主角得到好处的时候，尽量考虑一下世界的平衡
。、
老是做坏事，也会得到报应的，这样子，整体作品的水平就提上来了。
总结一下仙侠类作品的创作要点:
1、不要掺杂太多与仙侠背景的东西进去.别写成大杂脍
2、长期目标和短期目标一定要兼顾.
3、仙侠类作品，等级设置要合理，平衡设定要做好.
仙侠类作品的卖点，仙侠类作品，现在已经是略有疲软了。
特别是凡人流，一写都是几百万字，基本上仙侠类的卖点都被写光了。而且凡人流擅长于副本写作，就是设置一个封闭的空间，让主角得到宝物。
读者很多都是为了宝物收集癖好而读这本书的。因此，要写好仙侠作品，一定要弄清楚它的卖点。
刚才说的，不能写成大杂脍的原因，就是卖点之一。
大部分喜欢仙侠的读者，还是比较喜欢纯正的东方背景作品，掺杂入西方背景的东西，他们会感觉很怪异。
纯正的东方背景仙侠，是吸引读者看的一个卖点，因为很多作者写着写着，都往吸血鬼狼人那边去了。
仙侠作品的第二个卖点，是制造。制造什么呢？宝物，丹药，阵法，符咒。
这种由主角费尽千辛万苦得到材料，亲手制作的东西，会比神器更让读者喜欢。
仙侠作品的第三个卖点，是升级。
什么散仙地仙天仙大罗金仙，一级一级上去，让读者有长期和短期的追看目标，这就是仙侠作品的魅力所在。
当然了，现在写的人多了，如果这个升级系统不是很新鲜的话，也是那些已经产生阅读疲劳的读者所不喜的。
仙侠作品的第四个卖点，是执着。修炼是很艰辛很费心的事情，如果是一个散漫的主角，虽然奇遇连连，但是读者会有唬烂的感觉，认为是本烂书。
武侠小说就是拳打脚踢，刀来剑往。
第二百三十二章 蹊跷
但小半仙听半仙问天说过，半仙家虽然收集内丹，但原本内丹却不是拿去炼制法器或丹药的。
当初在半仙世家时，小半仙曾追问那是做什么，半仙问天却叹了口气，说失传已久，不提也罢！
说完半仙问天便微微的笑了一笑，小半仙当初看师祖那神情，似乎有些好奇的样子。
半仙问天这才笑道：“这些事情你以后就会知道了，现在还不是时候。”
老祖说了几句话便封住了嘴，什么话也不再说，只得在手里拿了一本经书。
其实这些都是上古典籍半仙问天也不尽其解，其中有懂的，也有不懂的。
不过半仙老祖认为这书可以解除烦恼，就不管懂不懂，只管按住头向下看。
然后，小半仙当初似乎什么都没有意识到，只是觉得无趣便盘腿坐起，进入修炼状态。
半仙老祖看着入了定的小半仙微微叹了口气，端正了脸色：“一旦沾染了红尘事，便精神全无，骨气全无。你和我都做不到这一点，所以你我都只是匠人，以致贻笑大方，而终难成大家，难成正果了。”
此时的半仙老祖仿佛与小半仙是多年老友一般，也许这世上有些缘分真的很难说清楚，总有那么一些人，在彼此真正认识之前，也许就认已经识了。
半仙老祖说话平常是少说的，可是到了紧要的关头，总是一语可以破的，什么天大的问题，他的笑容，虽则常常使人看见，可是他的笑脸，却与一般人的诈笑不同，真象是心花怒放时的微笑，能够使四周围的黑暗，一时都变为光明！
可是世间多求而不得之事，其实只是世人不懂得何为以退为进，只说是造化弄人罢了。
存在于人世间，对未来所发生的事、所邂逅的人都无从知晓。
许多事情并非出自本意，因为半仙老祖也根本就无法掌控自己的命运，没有谁可以做到洒脱自如，收放由心。
如同祸福，如同缘分，哪天就莫名地降临在身边，想搪塞假装不曾遇见，却不知松手已经来不及了。
山外又有高山，永远没有人敢自称天下第一。
人的一生应该像一朵花儿，不论男人和女人，花有色、香、味，人有才、情、趣。
三者缺一不可！
那么，过去的一页，半仙老祖也就能不翻就不翻了，因为翻落的灰尘会迷了双眼。
世人崇仙，修仙问道的玄门世家在世人眼里是被上天眷顾之人，神秘而高贵，
半仙世家也得到的好处是实实在在的，而且半仙世家以此为荣，人人也羡慕至极！
平凡之人何其多，半仙问天也只不过是其中的一个。
小鸟飞不过沧海，其实不是小鸟没有飞过沧海的勇气，而是十年的以后，在沧海的那一头，早已没有了等待。
人能走多远？人能攀多高？
这话不是要问两脚，而是要问志向。
这事不是要问双手，而是要问意志。
但是半仙老祖知道，谁也比谁不多什么，人世间行走的也都只是凡人！
再重新来一次，发生过的事，就能像桌子上的尘埃似的，一块破布就抹去了么？
重新审视过去，半仙老祖久像观赏他人的戏，看着那熟悉又陌生的主角七情上面，有时觉得他真绝、真玄、真怪、真笨、真傻。
但，背影是假的，心情是真的，那是真人真事；忠于当时的自己，和相信现在的自己，相认时有没有觉得难为情？
曾经过的沧海，如今有否难为水？
人心又不是石头做的，蒙了尘用清水冲洗一遭，就干净如初。
半仙问天于烟尘滚滚的尘世上悠然而行，一点也不着急，反正来日方长。
三千里流水长江，三千里长空月明。
现实里总有太多变数，所谓缘分不过是自欺欺人的借口。
人生是一个不断变化的过程。
就好像爱会变成恨，誓言会湮灭，温暖会变伤害，缘分会成为痛苦。
有什么事情是不变的呢并没有。
所以说，半仙问天已经不相信眼前的东西，更不要相信别人描绘的美好。
因为，真正好的人生，好的命运，都不是刻意计划好的！
而是过着过着，就一生了。
走到最终那一步，或许怎样的离散方式已经不再重要，重要的是半仙问题回首面对那么多年过往中的自己，心无怨言并且可以铿锵有力地开始下一段新的旅程。
如果不知道是谎言，不是就会活得轻松点么？
真相对我而言没什么特别的意义，与其被欺骗之后，因为清醒的知道真相而痛苦，倒不如糊涂的一直被欺骗下去。
而半仙老祖的如今，恩怨已死，不过想做一个讨人嫌的老顽童罢了！
在小半仙打坐时的无声中，半仙老祖似乎看到了一个结局。
难道是别离？小半仙害怕别离，可是这一生一直都在别离。
曾经半仙老祖在小半仙的眼中寻找到了勇气，但这一刻半仙老祖却发觉，勇气已经在岁月中无声的消失了！
因为事情的真相起因，过程，结局都已经对于半仙老祖想都不重要了……
随后半仙老祖脸颊肌肉抖动了一下，双目异光一闪，遂即恢复了原先状态。
此时，收了黑蛟的内丹的小半仙，这才转向湖面，那条黑蛟已经受了伤，半仙两姐弟同时出手，他是不担心的。
就见湖面上两姐弟配合的严丝合缝，根本不给那条黑蛟反抗或逃生的机会。
两人手持的长剑名为无双剑，虽叫无双，却确确实实是两柄剑，一雄一雌，龙形雄剑名为龙渊，凤形雌剑名为凤翔。
但使用无双剑者必须心意相通，这一点来说没有比半仙姐弟更适合的了，无双剑的威力和名气虽比不上浮屠剑，但在斩妖剑中也是排行靠前的。
两姐弟中半仙瑶的修为更高，她施展逝水如斯网住黑蛟，半仙逸施展莲动八方，等两人撤回术法，黑蛟已经被打的奄奄一息，半仙瑶扬起凤翔剑就要刺去。
无垢见状喊道：“半仙姑娘手下留情！”
半仙瑶却没有听无垢的，一剑刺进黑蛟的天灵，黑蛟登时魂飞魄散。
半仙逸在黑蛟跌落湖中前那一瞬，一把取出它体内的内丹。
除掉黑蛟后，两姐弟履水而来，半仙逸奔到小半仙身边：“大哥，你脸色怎么这么难看？”
小半仙道：“受了点伤，不妨事。”
半仙逸道：“这黑蛟就是那日引你上当的那条？”
小半仙这才想起，当日那条黑蛟受了伤，但这两条并没有，应该是恰巧赶上的，他摇摇头：“不是。”
第二百三十三章 古怪
半仙逸哼哼两声，一脸兴奋道：“来一群我们都给杀了。”
小半仙听到无垢轻轻叹了口气，毕竟是出家人。
半仙逸喜滋滋道：“大哥，我以前还从未斩过蛟呢。”
小半仙道：“我们走吧。”
小半仙想施腾云术，却发现无法凝气，就在这时无垢牵住他的手，无垢对莫流年道：“我来扶半仙哥吧。”
莫流年是见过无垢的本事的，见小半仙也不拒绝，当即放开手，跟着半仙姐弟离开，无垢等她们走后才道：“哥，这湖中有古怪。”
小半仙一怔，“什么古怪？”
“一而再有黑蛟藏身此湖中，更像是在守护什么。”无垢道。
无垢的外表很单纯，但若谁说他蠢，小半仙肯定直接两耳刮子上去。这小子不仅不蠢还贼精，知道单独对他说。
小半仙道：“我现在受伤无法用分水术。”
无垢道：“哥你坐在这就行，我下水去探探。”
小半仙自然不担心无垢下水会遇到什么危险，但还是道：“小心些，若真有什么，肯定不是寻常之物，切勿大意，遇到不对劲的立刻上岸。”
无垢憨憨一笑，“放心吧，哥。”
无垢脱下僧袍和鞋袜，涉水而行，直到湖水将自己淹没，消失不见。
小半仙一直盯着湖面，一炷香之后无垢的脑袋终于探出湖面，无垢身手矫捷的上岸，边穿衣服边对小半仙道：“哥，湖中心有个大河蚌，比咱家吃饭的桌子还大，重的很，我弄不上来。”
在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在小说中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）
描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。
举个栗子
叙述：1945年冬天，他在重庆街头死去。
描写：1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在小说写作上。
王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评：打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。
心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则：
1.写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。
2.写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。
3.写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。
王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。
一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。
“光哥，该你闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。
这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。
“喊毛啊。妈妈的b。”光哥好像是输了钱，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。
“小光，输了钱不要急，等会赢了的去请k歌，帮你找个正点的妞玩玩！”
良哥搓了搓自己的牌，然后悠闲地吐出一口烟圈。
这个时候，王超已经到了光哥背后，突然出手，猛地抓住光哥的头发往后一扯！啊！光哥没有丝毫防备，骤然遭遇到这样的毒手，发出了惊天动地的一声嚎叫。
咔嚓，王超这一猛拉头发，带起光哥的身子拖到地面，连椅子都拖断了。
注意到我加粗的词句，这里用了大量的动作描写。
动作描写在人物描写中占据着重要地位，它是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种最常用的描写方法。
动作描写的作用在于展示人物精神面貌，直接体现人物性格。
第二百三十四章 回家
这样的河蚌，体内肯定有异珠，否则那些蛟也不会一直守在这里，小半仙道：“走，我们先回去再说吧。”
无垢知道现在也没法子，道：“好。”
小半仙运了运体内灵气，发现现在身体就更一个渔网一样，根本无法凝气。
无垢在小半仙面前半蹲下身，道：“哥，我脚程快，我背你。”
这个时候小半仙也隐瞒不住，当即伏在无垢背上，“辛苦你了。”
“没事，哥不重。”无垢道。
小半仙问：“为什么你刚才不说？”
无垢道：“半仙瑶姑娘杀气已经很重，若是再得异宝，对其反而不好。”
小半仙淡淡道：“半仙家的人以斩妖除魔为己任，杀气都重。”
无垢道：“但哥你身上杀气就很淡。”
小半仙笑笑，不知可否。
小半仙很快发现无垢所言不虚，他脚程的确快，除了没有御空，简直就跟飞的速度差不多了。
快到风水馆时，无垢放下小半仙，小半仙有些讶异，无垢竟似乎能了解他的想法，他的确不想让别人知道他的伤势沉重。
好在这时他已经能独自行走，后门关着，无垢一敲门后门就打开了，半仙逸道：“大哥你们怎么这时才到？”莫流年半仙瑶还有莫言也都在等他们。
小半仙微笑道：“受了伤，慢了点，大家都早些休息吧。”
仙侠类题材作品的创作要点及卖点
仙侠类小说，其实全称是修真仙侠类小说。以东方人为背景，有修真，有仙侠等要素在里面。
很多作者至今分不清玄幻和仙侠，其实很简单，玄幻可以写的地方很多，可以是大杂脍。但仙侠重点，突出一个仙字，寻求长生不死，仗义行侠。
如果仙侠背景的小说，再掺杂一下西方吸血鬼。这类小说基本上都会被划到玄幻里面去。仙侠类作品，我发现很多人都走了弯路。
作者都是写，主角要多牛有多牛，要什么美女就有什么美女，要有什么法宝就有什么法宝。
其实不管什么题材。
如果你没有确定好主角的长期目标，并且不经意的提醒作者，期间用一些短期目标满足读者的收集癖，那么，这本书能不能红，其实是可想而知的。
我解释一下这段话。
就是一个仙侠作品的主角，他的目标是长生，升级到最高级，作者呢，会安排一些情节，提醒读者，主角的最终追求就是长生和最高级。
然后，经常在主角升级到某一级，打败了敌人，收获了美女和宝物。
满足读者的收集癖大家想想，主角得到宝物美女的时候，是不是会感觉很不错？恨不得主角能够得到所有东西？这就是收集癖。
有了长期目标，提醒读者不要忘记追看这本书，有了短期目标，满足读者爽的心理。
这样的书，能不火吗？
回归正题！
仙侠类还有几个题材。
1、洪荒封神流，代表作是《佛本是道》
2、星际寻宝流，代表作是《飘渺之旅》
3、都市仙侠流，代表作就多了。
4、历史仙侠，这是结合历史，融入仙侠类的，比较少见。
比如以李白唐朝为背景的剑仙，吕洞宾之类的，依托历史创作的仙侠作品。
5、回炉仙侠，很简单，就是修仙失败，回到几十几百年前重新修炼的。
还有一些比较冷门的，这就不多说了。
仙侠小说，要记住后宫描写得按照情理来写。怎么说呢？你老是写一个修仙之人，今天和这个暧昧，明天和那个亲热。
这仙气就没有了，自然也不会好看，当然了，如果你擦边球写得好，这也无所谓。不仅仅是后宫女人要注意，还有那些杀人夺宝之类的行为，也要稍微控制。
如果一个主角，性格是超流氓，杀人夺宝，后宫一大堆，这其实是可以的。但是问题在于，有很大一部分读者不喜欢这样的题材。
那么，就有作者会对主角这些行为，设计一些如天劫之类的东西，让主角艰难度过，然后性格转变。
这样子呢，从一部流氓仙侠小说，转回有仙气的仙侠小说。这只是一个假设，就是我们让主角得到好处的时候，尽量考虑一下世界的平衡
。、
老是做坏事，也会得到报应的，这样子，整体作品的水平就提上来了。
总结一下仙侠类作品的创作要点:
1、不要掺杂太多与仙侠背景的东西进去.别写成大杂脍
2、长期目标和短期目标一定要兼顾.
3、仙侠类作品，等级设置要合理，平衡设定要做好.
仙侠类作品的卖点，仙侠类作品，现在已经是略有疲软了。
特别是凡人流，一写都是几百万字，基本上仙侠类的卖点都被写光了。而且凡人流擅长于副本写作，就是设置一个封闭的空间，让主角得到宝物。
读者很多都是为了宝物收集癖好而读这本书的。因此，要写好仙侠作品，一定要弄清楚它的卖点。
刚才说的，不能写成大杂脍的原因，就是卖点之一。
大部分喜欢仙侠的读者，还是比较喜欢纯正的东方背景作品，掺杂入西方背景的东西，他们会感觉很怪异。
纯正的东方背景仙侠，是吸引读者看的一个卖点，因为很多作者写着写着，都往吸血鬼狼人那边去了。
仙侠作品的第二个卖点，是制造。制造什么呢？宝物，丹药，阵法，符咒。
这种由主角费尽千辛万苦得到材料，亲手制作的东西，会比神器更让读者喜欢。
仙侠作品的第三个卖点，是升级。
什么散仙地仙天仙大罗金仙，一级一级上去，让读者有长期和短期的追看目标，这就是仙侠作品的魅力所在。
当然了，现在写的人多了，如果这个升级系统不是很新鲜的话，也是那些已经产生阅读疲劳的读者所不喜的。
仙侠作品的第四个卖点，是执着。修炼是很艰辛很费心的事情，如果是一个散漫的主角，虽然奇遇连连，但是读者会有唬烂的感觉，认为是本烂书。
武侠小说就是拳打脚踢，刀来剑往。仙侠小说换了法宝，丹药，法器，符咒，阵法。
我想要问一问，都市仙侠类的情况
第一，别写大学，烂掉了
第二，尽量添加新意
第三，别老是混在夜总会那些地方。
而这些往往是那些都市仙侠的败笔。
第二百三十五章 到家
众人今晚也都累了，见无事便也各回各房，莫流年故意走在最后走在小半仙身边，一直盯着小半仙看，看的小半仙哭笑不得。
小半仙道：“我脸上生出花来了吗？”
莫流年压低声音问：“你们刚才究竟去哪了？”
小半仙也小声道：“明天再说。”
莫流年便不再多问，只是想到小半仙的伤，还是有些担心。
刚进房就响起敲门声，小半仙问：“谁？”
“是我。”
说话的是半仙瑶，莫言起身打开门，半仙瑶走了进来，从怀中拿出一瓶丹药，递给小半仙，“这是我娘亲自炼的九还丹，我娘特地嘱托我带一瓶给大哥。”
半仙瑶的娘楚潇然是雪山医脉出身，精通医术，她炼的丹药自然是好东西，小半仙的医术有大半就是跟楚潇然学的，说来也是奇怪，小半仙和亲叔叔不亲，和楚潇然处的却还算不错。
小半仙接过玉瓶，“多谢瑶儿。”
半仙瑶看了看小半仙，欲言又止，离开后，莫言道：“你这堂妹倒是个面冷心热的。”
小半仙道：“只是被教的太过刻板，少了少女该有的模样。”
莫言道：“她是半仙家的人，就不可能是寻常少女。”
莫言是个有洁癖的，虽然和小半仙同处一室，但小半仙只有打地铺的份。莫言合衣躺在褥上，问道：“今晚究竟怎么回事？”
小半仙也躺了下来，道：“今晚倒真是一个意外。”
在开始今天的主题之前，我们先来回顾一下昨天的内容，昨天大致讲了叙述这种表达方式在小说中的运用，就大家的留言反馈来说，大部分朋友都用得很好，少部分朋友可能还是不大清楚叙述与描写的区别，这里稍微提一下。
叙述是对人物经历和事物发展变化说作的交代、陈述，它是很笼统地在陈述一个事实，给人一种平淡如水的感觉。（较高的要求是运用各种叙述技巧，比如倒叙、插叙、补叙等，打破平铺直叙，造成行文的起伏与波澜。）
描写则是用形象的语言，把人物或景物的状态具体地描绘出来，给人以身临其境的感觉，形象感强。
举个栗子
叙述：1945年冬天，他在重庆街头死去。
描写：1945年冬天，一具冰冷的尸体躺在重庆的街头，只见他双目睁着，浑身是伤，身上只穿着单薄的衣服，路上的行人匆匆走过，未曾多看他一眼。
两句的表述对比一下，相信大家都可以看出这两种表达方式的区别了。
相对于叙述，描写更加细分，要想在一篇文章里面面俱到是十分困难的。我们可以先从大方向上了解下描写。
从角度上可分正面描写、侧面描写，从内容上又可分为人物描写和环境描写，人物描写又分为语言、动作、神态、心理、外貌描写，环境描写则分为自然环境和社会环境描写。
接下来我们以梦入神机《龙蛇演义》中一段打斗描写来具体讲应该怎么把描写更好地应用在小说写作上。
王超先是血涌到了脸上，随后怒从心头起，恶向胆边生，心中暗暗地盘算起来。
“有仇不报非君子，老子今天要报仇，顺便捞一把。”王超心中快速地想，“这么多人，打起来要怎么搞？老子先怎么样要撂倒几个再说。抓一把钱就走？还是怎么搞？”
点评：打斗前的铺垫，用了神态描写和心理描写。
神态描写就是人在特定情境下五官的一系列运动变化，实际上就是动态的肖像描写。
用神态描写描写人物，一能表现人物内心世界，二可以刻画人物性格。
在这一段里，神态描写不多，我们能看到的就是一句“血涌到脸上”，来表现主角的愤怒，其实如果要加更多神态描写的话，也可以再描写下眼睛，怒目而视的那种感觉。
在使用神态描写的时候，要注意的是，一定得结合人物所处情境，不能离开刻画人物、表现主题的需要，为写神态而写神态。
心理描写，就是以语言文字对人物的内心世界进行描摹剖析，揭示人物内心，刻画人物性格。
这里描写了主角从想报仇到对对方人多势众的担忧，这一系列复杂地心理变化过程，很好的体现出主角胆大心细的性格特征。
进行心理描写应注意掌握以下三个原则：
1.写人物的心理活动，应写特定的人物在特定的环境中必然产生的心理活动，而不能为心理描而进行心理描写。
2.写心理活动，要防止左一个心理活动，右一个心理活动。
只有在关键的情节、动作、表情出现时，才伴之以心理描写。
3.写心理活动，要努力写人物细微的感情波澜和复杂的心理变化过程。
这三点，对照着上面的例子，主角的心理活动是在他准备打斗之前的（在特定情境、关键情节中），主角从想报仇到担忧这个心理变化过程很好的写出来了。
王超心里把变化都盘算清楚了，深呼吸一口，快步走了上去。
一群人的心思都在牌上，百元大钞递来递去，丝毫没有察觉到王超。
“光哥，该你闷了，我闷五十！”另外一个红头发的小混混对那个光哥敲了敲桌子。
这个光哥，正是以前打了王超的那个混混。
“喊毛啊。妈妈的b。”光哥好像是输了钱，心里很不痛快，用手把桌子狠狠的一拍。
“小光，输了钱不要急，等会赢了的去请k歌，帮你找个正点的妞玩玩！”
良哥搓了搓自己的牌，然后悠闲地吐出一口烟圈。
这个时候，王超已经到了光哥背后，突然出手，猛地抓住光哥的头发往后一扯！啊！光哥没有丝毫防备，骤然遭遇到这样的毒手，发出了惊天动地的一声嚎叫。
咔嚓，王超这一猛拉头发，带起光哥的身子拖到地面，连椅子都拖断了。
注意到我加粗的词句，这里用了大量的动作描写。
动作描写在人物描写中占据着重要地位，它是通过对人物个性化的行动、动作的描写，来揭示人物性格的一种最常用的描写方法。
动作描写的作用在于展示人物精神面貌，直接体现人物性格。
第二百二十六章 少壮不努力
简单明了的跟莫言说了，湖蚌的事自然没有瞒着莫言。
这些问题，在德斯马利翁先生和其他在场的人脑子里竞相冒出来。
大家只想找到答案。
堂路易可以确信。
他提出的答案，预先就会被大家接受。
此后，他只要说出发生的事情就行了，根本不必担心人家会说他撒谎。
他简要地叙述了一番，就像作概述。
在我，因为太追求逻辑与合理，往往什么话都要说得明白，问得明白，答复别人也答复得分明；沉默倒像表示躲避，引起别人的感觉不是信任或放心，而是疑虑或焦急。
她在想什么？她想要什么？她在朝什么地方走？这都是弄不清楚的问题。他也不指望解答。今后两人若彼此想起对方，肯定都会带出怒气和怨恨。这一次，尽管他下定决心，还是没有勇气单刀直入，接触那个问题。另外，有一些疑点，他也希望马上弄清。
谈话和作文一样，有主题、有腹稿、有层次、有头尾，不可语无伦次。写文章肯用心的人就不太多，谈话而知道剪裁的就更少了。写文章讲究开门见山，起笔最要紧，要来得挺拔而突兀，或是非常爽朗，总之要引人入胜，不同凡响。谈话亦然。开口便谈天气好坏，当然亦不失为一种寒暄之道，究竟缺乏风趣。
没有一个人的生活使四平八稳的，是完美无缺的。有时我们不能够让旁观者感觉很清楚很愉悦，通常会引起异议。有时我们无法让别人理解和同意自己的心，因为心里所有的本身也不容易阐释。
我现在已经养成了一种习惯，就是每三二天就要找你说几句不想对别人说的话。当然还有更多的话没有说出口来，但是只要我把它带到了你面前，我走开时自己就满意了，这些念头就不再折磨我了。这是很难理解的是吧？把自己都把握不定的想法说给别人是折磨人，可是不说我又非常闷。
古灵夕看着他的嘴，佩服他心头明明想知道答案，表面却能破绽全无地摆出事不关己的悠闲，还能在轻描淡写间不着痕迹地击中对方的软肋，就算只是没有事实根据的猜测，也能被他说得四平八稳好像确有其事一般，而且，明明是把选择权给了对方，但是字字句句都摆足了“除了我之外没人能帮到你”的强势。啧啧，要洞悉这个男人的心思，单靠眼睛是绝对不够的。
他本想着，这少年头一次独自出远门，便撞上这么大一桩阴谋，震惊之余，很容易忽略其他的事可他没想到，长庚居然并不怎么震惊，从头到尾只是皱了个眉，而且非要刨根问底了。
其实，未必是我刻意矫情，更不是我隐藏太深；有时候，有些事，无须辨析，答案早已在那里；以优雅的沉默来对应繁琐的嘈杂，足见一种涵养，而我，又何尝不去坚守呢。然而我终是不能违背自己的意愿，只微微一个皱眉便将所有的心思泄密。
当一个人经历到了，当他对某些东西能心领神会的时候，那么不在乎对方在用哪种方式表达，他都能从中获得某种程度的共鸣或者异议，这两者是阅读能够继续下去的根本。
人一生之中，非要说的明明白白的话，并不是那么多。有一些人，十分的话他们一定会说到十分，而另一些人，他们宁可一分也不表达。
有些话不说透，自欺欺人，就可以糊涂一世，打打闹闹轻轻松松。可挑明了，便是仙人也断然没有斡旋余地。
大多数从事艺术的人，缺少真诚。因为不够真诚，一切都在嘴里随便说说，当作唬人的幌子，装自己的门面，实际只是拾人牙慧，并非真有所感。所以他们对作家决不能深入体会，先是对自己就没有深入分析过。
他再也无法全盘信任别人口中的真相，心里装着一斗的揣度、一石的怀疑，忍不住将别人每一句话都掰开揉碎地翻出来看，稍稍一深究，就觉得满腔疑虑。长庚就忽然觉得疲惫得要命。
这两个男人的神态真是怪。
一个斟词酌句，把每句话都说得简明扼要，另一个认真地听，掂量每一句话的意思。
两个人都控制着自己的情绪，心平气和，好像在冷静地寻求解决一个良心问题的办法。
老爷子目光直直的看着江枫，如若说上一次江枫自医院返家之后就给他一种截然不同的感觉的话，那么此次与江枫交谈，江枫就是整个人都变得陌生起来，让他看不穿猜不透。看来，江枫身上果然有着他所不知道的秘密，不然江枫不可能有这样的底气，他是越来越对江枫感兴趣了。
一些事情不要去分析它。人的理性也许是低级的。到了眼前，去做就行。不必多想。事情会按照它既定的规则和秩序往前走。慢慢你发现，原谅及忽略，胜过一切对人对己试图一清二白的企图。
平常，他对什么事都显出漫不经心的样子。那并不表明他对什么事都满不在乎，那是他在表现他的聪明---毫不用心也能把所有事情搞得清清楚楚，妥妥帖帖。
世上有两种人。一种人做的事永远是规规矩矩、顺理成章他们做的事无论谁都能猜得出都能想得通。另一种人做事却不同了，他专喜欢做些神出鬼没的事，非但别人想不通他们在做什么，也许连他仍自己都想不通，王动就是这种人。
还是要平静生活。没有太多奢望，用理性去处理问题。平等交往，真实，平和，不做作。不急切地做一些事，不刻意回避。顺其自然，一直往前走。
莫言沉吟片刻，道：“你觉得那湖蚌里会有什么？”
小半仙道：“蚌里能出什么？肯定是珍珠了，不过这珍珠肯定非同寻常。”
小半仙觉得怎么睡都不舒服，干脆又坐起身，盘腿打坐。
莫言问：“受伤了？”
小半仙苦笑：“何止受伤，差点没命，十天半个月都不一定能恢复过来。”
莫言道：“我的伤已好的差不多了，还有一粒丹药给你罢。”
小半仙叹了口气道：“我这次损失的是精血。”
莫言瞥了他一眼，“你这是少壮不努力老大徒伤悲，关键时刻只能靠精血保命。”
小半仙想争辩，却悲哀的发现的确是事实。当年他祖父使用影剑势和斩天一剑对付的可是一条未成年的小龙，可他连两条黑蛟都收拾不了。
小半仙有些泄气道：“这段时间若有危险，你可要保护我。”
莫言笑道：“我们莫家只懂保命，现在有无垢在，你只要贴紧他就行了。”
小半仙懒得理他，盘腿打坐调理气息，发现自己依旧空荡荡的一点真气都找不到，精血过多的后遗症开始发作，精血为血之源，他刚才那一抹起码抹掉了一小半。
小半仙忽然想起涅功法，这几日第一重功法已经有小成，功法第二重是心体离念，若是调动体内潜能，以心念催动，那精血会不会恢复的快些呢。